添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹

添字醜奴兒

窗前誰種芭蕉樹徠，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘清。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損北人，不慣起來聽。

1.添字醜奴兒：詞牌名。又名”添字採桑子“。”醜奴兒“”採桑子“同調而異名。添字，在此詞中具體表現為：在”醜奴兒“原調上下片的第四句各添入二字，由原來的七字句，改組為四字、五字兩句。增字后，音節和樂句亦相應發生了變化。據王仲聞《李清照集校注》卷一：此首又見《廣群芳譜》卷八十九（卉譜三）芭蕉，調為《採桑子》，詞句亦與《採桑子》同而非《添字醜奴兒》。其詞云：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭，葉葉心心，舒展餘光分外清。傷心枕上三更雨，點點霖霪，似喚愁人，獨擁寒衾不忍聽。”按《全芳備祖》國內無刊本（董康《書舶庸談》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字醜奴兒》。《花草粹編》雲“添字”，是陳耀文所見本當亦相同。《廣群芳譜》作《採桑子》，殆為編者汪灝等所妄改，不足據。

2.中庭：即庭中，庭院里。

3.舒捲：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且“卷”有通“婘”之訓，謂好貌。餘清：今本多作“餘情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上闋旨在詠物並非簡單的擬人之法。餘清，意謂蕉葉舒捲；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字為“情”字的諧音，其意似勝於徑用“餘情”二字。

4.霖（lín）霪（yín）：本為久雨，此處指接連不斷的雨聲。

5.北人：指北方被金國佔領的北宋故地的人。這裡指詞人自己。

不知是誰在窗前種下的芭蕉樹，一片濃陰，遮蓋了整個院落。葉片和不斷伸展的葉心相互依戀，一張張，一面面，遮蔽了庭院。

滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打著我的心扉。我聽不慣，於是披衣起床。

這首詞應是李清照在宋高宗建炎三年（1129年）其夫趙明誠死後南渡時所作。作者因見雨打芭蕉，觸景傷懷，使得她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動蕩不安的時局和苟且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，更加無法入睡。在這種場景下，作者寫下了這首《添字醜奴兒》詞，以表達她思念故國、故鄉的深情。

這首詞通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上闋詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、鬱鬱寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這一設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接著，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，布滿庭院，散發著清秀，點綴著南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重複上句，再用一個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒捲。“葉葉心心，舒展有餘情”，歇拍二句寄情於物，寓倩於景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽覺方面形成應接不暇之感，一面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹著綿綿不盡的情思。

下闋寫夜景，兀地揭起。“傷心枕上三更雨”，本來就夜深不寐，苦不堪言，可偏偏三更頭上，又吹來一陣寒風，打下三二滴疏雨。“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲”，那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，不啻是打在自己備受創傷的心上。她想起失去的家園，死去的丈夫，想到動蕩不安的時局和苟且無能的趙構小朝廷，想到不知何時才能“相將過淮水”，自然是要“愁損北人”，更加沒法入睡，只得披衣而起，獨抱濃愁待天曉了。結拍的“起來聽”是指詞人坐起來傾聽雨聲，此乃無奈之詞。其寓意當是：“北人”不像“南人”那樣，對雨打芭蕉之聲習以為常，照樣酣睡，因為“南人”不像“北人”那樣懷有濃重的家國之感。

全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特徵，採用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡后難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。

現代詞學家吳熊和《唐宋詞通論》：添字或攤破的另一種方式，是在增入音節、字數后改組樂句。如《醜奴兒》歇拍為七言一句，李清照《添字醜奴兒》添入二字，改組為四言、五言兩句。

現代詞學家孫崇恩《李清照詩詞選》：這當是李清照南渡后抒發思鄉憂國之情的詞作。上闋描寫白天庭院中的芭蕉。首句奇突一問，似無意，接著描寫蕉葉形態宛若含情。疊句“蔭滿中庭”誇芭蕉枝葉繁茂，襯托環境幽暗；“葉葉心心”句贊芭蕉葉展心舒，含無限眷戀之情。下闋筆鋒轉折，描寫夜深枕上聞雨聲的情景。換頭句寫愁人在床上輾轉反側，枕上聽雨；疊句“點滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托心緒凄涼。結句點明題旨，突出了深沉的憂國懷鄉之情。全詞詠物抒懷，運筆輕靈，語意雋永，婉轉有致，情意深切。

吉林大學教授喻朝剛《宋詞精華新解》：此篇寫於南渡以後。詞人因見芭蕉而起興，觸景傷懷，抒發了流落異鄉、懷念故土的寂寞愁苦之情。李清照這種背井離鄉的寂寞凄楚之感，產生於國亡家破夫死以後，不同於平常環境中的羈旅行役和離情別緒，具有深廣的現實意義。當金兵入據中原后，被迫離開故土、逃亡南方的“北人”，何止干千萬萬！作者也是其中的一員。此篇既抒寫了詞人的感受，也唱出了許許多多難民的心聲。這首詞篇幅雖短，意蘊卻很深，語言淺近通俗，脈絡十分清晰，體現了漱玉詞的藝術特色。全詞以芭蕉、夜雨為背景，寫了一天的見聞和感受。上片訴諸視覺，描摹白天窗前所見；下片訴諸聽覺，刻畫深夜枕上所聞。抒情主人公的情感之波，隨著時間的推移和景物的變化而起伏動蕩。兩片的第三句“陰滿中庭”和“點滴霖霪”均用疊句，起到了渲染環境氣氛、加強藝術效果的作用。詞中還運用了雙聲疊字，形成錯落有致的韻律，使作品的意象顯得更為生動，富有藝術感染力。

浙江大學教授平慧善《李清照詩文詞選譯》：起首一問句表現了詞人對種樹者的懷念與對芭蕉長成的喜悅，因此她移情入景，說“葉葉心心舒捲有餘情”，寫芭蕉對人的深情，正是抒發詞人自己的深情。上半闋寫從室內看芭蕉成蔭，下半闋則寫枕上聽雨打芭蕉。經過國難、家破、夫亡種種打擊后，避難客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打著芭蕉，也敲打在詞人愁損的心上。“起來聽”這一外在的動作，曲折地表現了詞人內心的萬千愁緒。

寧夏師範學院教授於永森《漱玉詞評說》：家國之思，不僅在風物之異也。若無特殊之歷史背景，此詞便尋常平庸矣——詩詞曲短小之制，其能以“神味”勝者，往往須有特殊之歷史背景，如此方能以小見大，以少總多。結句痛甚，卻怪得芭蕉夜雨也。情若動人，傷若動人，而哀亦自動人。歲月摧殘，時世飄零，所謂樹猶如此，人何以堪！“神味”一義之核心豪放之精神，“氣”“情”為其兩要素，李易安此作雖未到“豪放”之境，而其中之“情”固深，如上片所寫尋常景物，所謂“有餘情”者，自是作者之深情耳。若下片之“愁損”兩句，則情之為凄涼者矣，而深情同之。

李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據家。早期生活優裕，與明誠共同致力於書畫金石的搜集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。並能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。