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- 小說的形式之一
- 北京十月文藝出版社出版文學刊物
長篇小說
小說的形式之一
長篇小說，小說的一種樣式。是篇幅長，容量大，情節複雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長曆程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。一般在十萬字以上，在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。如《戰爭與和平》、《紅樓夢》、《人間喜劇》等等。
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長篇小說[小說的形式之一]
小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的一種文學體裁。小說有三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，“雜取種種，合成一個”，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種複雜的社會關係，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。
簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活。
“虛構性”，是小說的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗越是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就越是小說化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”，是上述要素中最能體現小說性質的東西。
“小說”一詞最早見於《莊子·外物》：“飾小說以干縣令，其於大達亦遠矣。”（小說即“瑣屑之言，非道術所在”，干，追求；縣令，美好的名聲。）“瑣屑之言”“淺識小道”，正是小說之為小說的本來含義。桓譚在其所著《新論》中，對小說如是說：“若其小說家，合叢殘小語，近取譬論，以作短書，治身理家有可觀之辭。”（小說仍然是“治身理家”的短書，而不是為政化民的“大道”。）班固認為小說是“街談巷語、道聽塗（同“途”）說者之所造”，雖然認為小說仍然是小知、小道，但從另一角度觸及小說講求虛構，植根於生活的特點。清末民初，維新派梁啟超等大力倡導“小說界革命”，小說理論面目一新。小說地位空前提高，乃至被奉為“國民之魂”“正史之根”“文學之最上乘”，再不是無足輕重的“街談巷語”“瑣屑之言”。
宋元時的說話人講歷史故事大多是得心應手的。羅貫中在講史的基礎上廣泛採集民間傳說和有關三國時期的傳聞逸事，“據正史，采小說，證文辭，通好尚”，寫出了中國長篇章回體小說的開山之作《三國志通俗演義》。這種歷史演義小說採用“七分實，三分虛”的寫法，將歷史故事與作者的主觀理想結合起來，為後代歷史演義小說的創作提供了借鑒。
《三國志通俗演義》小說一出，各種歷史演義小說隨之興盛。余邵魚的《列國志傳》和馮夢龍的《新列國志》都是效仿的《三國志通俗演義》。此外，根據《迷樓記》、《海山記》、《開河記》等小說寫成的《隋煬帝艷史》和《隋史遺文》也頗有代表性。在《三國志通俗演義》以後的創作中，《隋唐演義》穿插秦瓊、尉遲恭等草莽英雄的故事，《說唐演義全傳》寫瓦崗寨好漢的風雲聚散，實際已經成為歷史演義與英雄傳奇相結合的小說了。而以此揭露閹黨亂政的《翥杌閑評》和反映遼東戰事的《遼海丹忠錄》已經由歷史演義小說轉化為當代時事小說，成為歷史小說的一個分支。更有《夏書》、《商書》、《列國》、《兩漢》、《唐書》、《殘唐》、《南北宋》諸書，虛構故事已所剩無幾，實已成為歷史故事的記錄。
與《三國志演義》齊名的英雄傳奇《水滸傳》，也是經歷了較長時間的民間流傳后，被一位才華卓越的優秀作家對其進行整理改編和潤色之後成書。《水滸傳》保留了《三國志演義》的“七實三虛”的寫作手法，表現了反抗暴政的英雄們的狹肝義膽和替天行道，小說已經染上了濃厚的反傳統、反封建的傳奇性，為豪俠張本，為英雄立傳，所以我們稱之為英雄傳奇。
《水滸傳》以其豐富的內容、生動的故事情節和獨到的藝術魅力在當時很快贏得了各階層的喜愛，因此也出現了續書熱。其中，陳沈的《水滸後傳》和俞萬春的《蕩寇志》最有代表性。後者還多了一些為統治階級趣味服務的傾向，以至編造了一些將領來剿滅造反，以此實現對梁山好漢的克勝。
除續書外，還有一些參差不一的英雄傳奇小說。如寫狄家將的《萬花樓》，人盡皆知的《楊家將》、《說呼全傳》等，折射出人們的愛忠恨奸。這些作品，其實已經由英雄傳奇轉變成為愛國民族英雄立傳之作。
《水滸傳》的另一影響是亂世英雄發跡變泰之作的出現。如寫朱元璋開國的《英烈傳》，雖然不如《水滸傳》的藝術高超，但也刻畫了如徐達、常遇春等血肉飽滿的傳奇英雄形象。
作為記述奇趣異聞故事的神魔小說，一經出現就引起了人們的廣泛興趣。這與中國古代小說自萌發以來就與鬼怪靈異有不解之緣有關。在作為中國小說三大源頭之一的神話故事、後代鬼怪妖魔的民間傳說以及魏晉時期的志怪小說的影響下，明清時期的神魔小說大都內容情節曲折離奇，神仙鬥智、鬼怪顯靈、因果報應等故事都是荒誕不經又懸念疊生，引人入勝。這類小說的代表作是《西遊記》。這部小說與先前的《三國》、《水滸》一樣，也是在故事流傳與戲劇搬演的過程中逐漸豐富發展最後成書的。它的有些內容雖然取自《大唐西域記》和《大唐慈恩寺三藏法師傳》這些書中，但其故事的核心任務已經不是唐三藏法師了，而是他的會法術、道行高深的徒弟們了。這部小說把人間、天上、地下三界放到同一背景下，展現了一個光怪陸離、神奇靈異的幻想世界，例如《聊齋》。《西遊記》一出，妖魔鬼怪的故事也出現了色彩斑斕的局面，社會上形成了一股神魔小說熱。
首先是《西遊記》的續書，如《續西遊》、《后西遊記》、《續西遊記》等，與《西遊記》的故事如出一轍。其次是為得道成仙的仙人們做傳，如寫八仙得道故事的《東遊記》，寫華光大王的《南遊記》，寫真武玄天上帝成道降妖的《北遊記》等。此外還有一些寫為民除害、降妖服魔的小說如、《三遂平妖傳》、《三生三世菩提樹下》《綠野仙蹤》、《濟公全傳》等。除這些作品之外，還有寫降妖除怪、建功立業的《封神演義》。這些小說數量雖不少，也有屬於自己的內容，但都是效仿《西遊記》的作品，還是屬於神魔小說這一大類之中。
中國封建社會經歷了漫長的過程，相對於西歐，可以說發展十分緩慢。經過宋元時期市民經濟的蓬勃發展，到了明清時代，衍生出了新的經濟因素，商業經濟明顯繁榮起來，新興市民階層中涌動著一種不安和求上進的勃勃生機。他們逐漸與傳統的道德觀念相背離，追求及時行樂，這促進了明清時期一些新思想和新觀念的產生。這樣，以新興市民階層為審美對象，迎來了世情小說的蓬勃興起。
明代世情小說的最大代表就是被稱為“四大奇書”之一的《金瓶梅》。這是在中國小說史上第一部由文人獨立完成的且最具爭議的長篇白話小說。它由《水滸傳》中“武松殺嫂”一節演化而來，主要寫富商西門慶的暴發暴亡和以金、瓶為主的妻妾間的爭寵妒恨。全書所描繪的世俗人情，都是立足於現實社會的一些日常瑣事。小說還通過一系列故事，從西門一家寫到了天下國家，上到朝廷，下至奴婢，無不真相畢露。社會政治的黑暗、經濟的腐敗、人心的險惡、道德的淪喪，令人洞若觀火。《金瓶梅》寫世情，真正達到了如魯迅先生在《中國小說史略》中所說：“著此一家，即罵盡諸色”。
《金瓶梅》描寫現實社會，取材家庭生活，日常瑣事，將視角轉向了平凡人物和平凡故事，給整個古代白話小說帶來了前所未有的轉變，有著鮮明的世俗情味和時代特徵。對後來的影響除了如《續金瓶梅》、《隔簾花影》、《新金瓶梅》等多部續書外，還為其他文學樣式提供了素材，為以後無論數量上還是質量上都有壓倒性優勢的世情小說的發展奠定了基礎。
清代初年的《醒世姻緣傳》是繼《金瓶梅》之後的又一部長篇世情小說。這部小說營造了一個荒唐的兩世姻緣的故事，描繪了真實而鮮活的世態人情，是清代世情小說的代表。
但清代最傑出的世情小說的代表還是比《醒世姻緣傳》晚出半個世紀的《紅樓夢》。在明清白話小說中，這部作品最為人稱道。小說直接取材於現實生活，滲透著個人的血淚感情。從形形色色的人物關係中，顯示出富貴之家的荒謬、虛弱及其離析、敗落的趨勢，表現出不可迴避的人生苦澀和世態的炎涼冷暖。這部小說把中國小說從俗文學提到了雅文學的品位，成為中國小說史乃至整個中國文學史上的一朵奇葩。
《紅樓夢》問世之後，影響極其深遠。在當時就有“開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然”之說。《續紅樓夢》、《紅樓圓夢》、《紅樓復夢》、《補紅樓夢》等續書，使《紅樓夢》成為古今小說續書之冠。
清初各類小說中，數量最多的要數才子佳人小說了。這些小說將晚明世情小說的紛繁世界轉向文人淑女一角，由文人們的風流韻事變為擇偶的莊語。這一類小說內容大體一致，即講才子佳人求偶擇婚的故事：才子必定文才非凡，相貌俊朗，佳人則貌美如花，頗有文才，於是，家長乃至朝廷都要試才選婿，於是出現權豪構陷，小人離間，於是才子佳人不得不為避難而易名遷徙，使得故事變的曲折生動，而最後總是有情人終成眷屬，富貴風雅，一派大團圓結局。
才子佳人的代表作為《平山冷燕》、《玉嬌梨》、《春柳鶯》等，這些小說言男女之情而不悖乎禮，人物缺乏有血有肉的個性，因此使得其後的同類小說漸漸走向套路，成為千篇一律之作而失去生命力。
清王朝步入後期，封建勢力逐漸衰落，於是統治階級大力宣傳封建綱常名教，加強文化專制，政治上又腐敗黑暗，生靈塗炭，人們渴望懲暴護民、伸張正義的清官和替天行道、扶危濟困的俠士，而此時，都市文化的繁榮，使小說更接近於民眾，於是在文學上便產生了俠義公案小說。
俠義公案小說最鮮明的特點是清官統治俠客，這在一定程度上符合廣大人民群眾的心愿，又適應鼓吹聖明的需要，這類小說雖然繼承《水滸傳》之勇，但精神已蛻變為取悅於封建法權和封建的倫理，一反以武犯禁的俠客特質，將俠客的行為納入封建法權的運行機制當中，代表作為《三俠五義》和《兒女英雄傳》。其中，後者成為後世京味小說的濫觴，“兒女英雄”的模式就此成立，又為俠義與言情小說的合流推波助瀾。
還有其他一些俠義公案類小說，如《彭公案》、《施公案》、《綠牡丹》、《小五義》等，這些作品到後來演化為真正的武俠小說而與公案小說相脫離。公案小說也因為沒有了俠客的助陣而演化為偵探小說。
魯迅先生曾在《中國小說史略》中說：“寓譏談於稗史者，晉唐已有，而明為盛……，迨吳敬梓《儒林外史》出……，於是說部中乃始有足稱諷刺之書。”
吳敬梓的《儒林外史》以讀書人為核心，以知識分子的功利觀念和言行舉止為內容，寫了幾代儒林士人在科舉制度下的命運。他們為追求功名富貴，把生命白白耗費在毫無用處的無病呻吟之作上，造成精神的空虛和道德的墮落，喪失了獨立的人格，文章通過精確的描述，無一貶詞而情偽畢露。將深刻雋永的譏刺，含蘊犀利的針砭，入木三分的調侃融為一爐，把中國的諷刺文學推向了高峰。
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長篇小說[小說的形式之一]
清代末年，伴隨著資產階級改良運動和革命運動的興起與蓬勃發展，適應求變求新的時代洪流，“小說界革命”勃然興起。出現了被魯迅先生稱為“譴責小說”的四大名著《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》、《孽海花》。這些小說的突出特點是與政治聯繫密切，無論政治小說、科學小說、歷史小說、社會小說，無不與救亡圖存、改良群治息息相關。這些小說刷新了中國小說的格局，揭開了小說史上新的一頁。成為一種新類型的小說。
所謂狹邪小說就是指圍繞19世紀中國社會的畸形病態和光怪陸離，展現青樓風月、京華塵污、洋場喧鬧乃至官幕兩途、紳商兩界的眾生相。這些小說的作者大多是萍蹤浪跡的幕僚文人，他們出入名卿之宅，浪跡歌台之地，才華可上可下，品位可雅可俗，因而成為當時市井文化的重要載體。而這一時期，中國古老的傳統文化與近代都市的畸形繁榮相混合，決定了這一時期小說的基本風貌。
明清時期狹邪小說的代表是陳森的《品花寶鑒》，魏秀的《花月痕》和韓邦慶的《海上花列傳》。這些小說展現了潦倒名利場，桀驁不馴的知識分子的奮爭失敗的心路歷程，刻畫了十里洋場的世相，即無才子，也無佳人，有的只是渾渾噩噩的芸芸眾生和物慾橫流的畸形繁榮都市。他們以病態社會的醜惡現象為主體，表現了士大夫的頹廢生活與末世追歡的變態心理。對我們今天有一定的認識價值和社會意義。所以自成一類。
《紅旗譜》
《青春之歌》
作者：田茂泉
《文學報》
《延河》
《白鹿原》
《平凡的世界》
《家》
《春》
《秋》
《穆斯林的葬禮》
《圍城》
《三重門》
《月虹舞伴》
《小說的藝術》
《創業史》
《小二黑結婚》
《林海雪原》
《西遊記》
《紅樓夢》
《三國演義》
《水滸傳》
《鐵城血案》
《儒林外史》
十二國記（小野不由美）
銀河英雄傳說（田中芳樹）
哈克貝利芬歷險記（馬克吐溫）
湯姆索亞歷險記（馬克吐溫）
密西西比河上（馬克吐溫）
傻子出國記（馬克吐溫）
海外浪遊記（馬克吐溫）
傻瓜威爾遜（馬克吐溫）
王子與貧兒（馬克吐溫）
吸血鬼（布萊恩。拉姆利）
裸體卧像（達恩。弗蘭克）
幽默公寓（妮可·德·畢隆）
沉默的榮譽（丹尼爾·斯蒂爾）
人格裂變的姑娘（變態心理小說）
超級女人（赫拉·琳德）
情愛筆記（巴爾加斯·略薩）
雄山威力（斯蒂夫·特納）
白玉（珍妮特·馬丁）
一個世紀兒的懺悔（繆塞）
皮埃爾和卡蜜兒（繆塞）
源氏物語（紫式部）
黑市（馬里奧·普佐）
兩兄弟（莫泊桑）
死戀（莫泊桑）
真正的人（鮑·尼·波列沃依）
貓與鼠（君特·格拉斯）
苦兒流浪記（埃克多·馬洛）
心靈雞湯（傑克·坎菲爾）
心靈雞湯--愛與勇氣的故事
敦煌（井上靖）
最後的莫希幹人（詹·費·庫柏）
發條橙（安東尼·伯吉斯)
白晝之月（游川和彥)
阿馬羅神父的罪惡（克羅茲）
北回歸線（亨利·米勒）
南回歸線（亨利·米勒）
SONY的故事（盛田昭夫)
狗年月（君特·格拉斯）
盛滿祈願的花籃（貝卡·裴斯萊）
一隻狗的生活意見（得·梅爾）
冰壁（井上靖）
了不起的蓋茨比（菲茨傑拉德）
娜娜（左拉）
十日談（卜伽丘著）
童年(高爾基)
在人間（高爾基）
羅亭(屠格涅夫)
春潮（屠格涅夫）
貴族之家（屠格涅夫）
父與子（屠格涅夫）
拉封丹寓言（拉封丹）
智慧書（葛拉西安)
卓婭和舒拉的故事
熱愛生命（傑克。倫敦)
一個女人一生中的24小時（茨威格)
卡拉馬佐夫兄弟(陀思妥耶夫斯基)
白痴（陀思妥耶夫斯基）
法國中尉的女人（福爾斯）
一女侍（喬奇·摩亞）
侯爵夫人（喬治·桑)
海蒂（斯比麗）
魔沼（喬治·桑）
相約星期二（米奇·阿爾博拇）
莫普拉（喬治·桑）
伊利亞特（荷馬)
長假（北川悅吏子)
柏林1888(海渡英佑)
寬恕？！（西蒙·威森塔爾)
天作之合（凱特·威廉)
帕呂德（紀德)
田園交響曲（紀德）
忒修斯（紀德）
新型食品（里柯克)
病理學新論（里柯克）
指出他的毛病來（里柯克）
瓊斯先生的悲慘命運（里柯克）
怎樣成為百萬富翁（里柯克）
我的金融生涯（里柯克）
五十六號（里柯克）
自行車修理工（布魯斯·史特寧）
肩的悲劇（有馬賴義）
黎明的眼睛(端木蕻良)
笑面人(雨果)
斯巴達克思(喬萬尼奧里)
湯姆叔叔的小屋(比徹·斯托夫人)
母親（高爾基）
蒙梭羅夫人（大仲馬)
牛虻（艾捷爾．麗蓮．伏尼契)
匹克威克外傳(查爾斯·狄更斯)
飄（瑪格麗特·米切爾）
魯濱孫漂流記（笛福）
大衛·科波菲爾(狄更斯)
茶花女(小仲馬)
鋼鐵是怎樣煉成的(尼·奧斯特洛夫斯基)
在峽谷里（契訶夫)
熱朗公爵夫人（巴爾扎克)
了不起的蓋茨比（弗朗西斯·司各特·菲茨傑拉德)
斯巴達克斯（喬萬尼奧里）
斯佳麗（里普利）
荊棘鳥(考琳·麥卡洛)
失去的萊松島（米切爾)
動物莊園（喬治·奧威爾)
簡。愛（夏洛特·勃良特)
驚婚記（瓦爾特·司各特)
崩潰（羅伯特·利伯爾曼）
小偷日記（讓·熱內）
鼠疫(加繆)
局外人（加繆）
紅與黑(司湯達)
嘉爾曼(梅里美)
名利場（薩克雷)
小婦人（奧爾科特)
少年維特之煩惱（歌德)
包法利夫人(福樓拜)
愛瑪(奧斯汀)
根（亞歷克斯·哈里）
約翰·克里斯朵夫（羅曼·羅蘭)
好兵帥克（雅·哈謝克)
遠大前程（狄更斯）
霧都孤兒（狄更斯）
董貝父子（狄更斯）
雙城記（狄更斯）
屠場（喬納森·凱勒曼）
我是貓(夏目漱石)
三四郎（夏目漱石）
塔拉斯·布爾巴(果戈理)
失去的世界（柯南道爾)
諸世紀（諾查丹瑪斯）
麥田裡的守望者(塞林格)
唐吉訶德（塞萬提斯)
毀滅（法捷耶夫)
在路上（傑克·凱魯亞克)
悲慘世界(雨果)
百年孤獨（加西亞）
尤利西斯(喬伊斯)
洛麗塔(納博科夫)
1984(喬治奧威爾）
老人與海(海明威)
世界之都（海明威）
弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活（海明威）
乞力馬扎羅的雪（海明威）
幼年（托爾斯泰)
戰爭與和平（列夫·托爾斯泰）
安娜·卡列寧娜（托爾斯泰）
復活（托爾斯泰）
法尼娜·法尼尼（司湯達）
懺悔錄(奧古斯丁)
夢的解析（弗洛伊德)
重見光明（羅伯特。海恩）
患難與忠誠（查爾斯·里德）
癌症樓(索爾仁尼琴)
曼儂（普雷沃）
傷逝（伊夫·馬拜）
愛情故事（埃里奇·西格爾)
修道院紀事（若澤·薩拉馬戈德）
奧利弗的故事（埃里奇·西格爾）
灶神之妻（譚恩美)
德伯家的苔絲(托馬斯·哈代)
郵差總敲兩次門（詹姆斯·凱恩)
小人物，大英雄（萊昂納·弗萊徹）
智者諧話（J.K.哲羅姆）
大海獠牙（水上勉）
奇特的一生（格拉寧）
追憶似水年華(普魯斯特)
致命的自負——社會主義的謬誤（F．A．哈耶克)
蜘蛛女之吻（曼紐爾·普格）
月光玫瑰（露意絲·費·戴兒）
誘惑（喬治·馬克司坦）
血漿黑手（海因茨·G·孔薩利克）
香水（聚斯金德)
我 與 拿 破 侖（安娜瑪莉·沙林格）
我要養活這家人——我失業后謀生的歷程（唐·J·史奈德）
我愛第三者（Muriel Jensen)
未了情緣（康妮·雷那侯德)
威尼斯之死（托馬斯·曼)
偷心案中案（多娜·柯莉絲）
庭長夫人（克拉林）
天使之愛（龍居由佳里）
天上人間（康絲坦斯·歐班揚）
鵜鶘案卷（約翰·格里森姆)
思潔的命運（Kay Hooper)
首相的正義（克里斯提昂·賈克）
少將滋乾的母親（谷崎潤一郎)
山中情緣（瓦內莎·葛蘭）
人生的枷鎖（威廉·薩默賽特·毛姆）
綺夢王國（Judith Mc Naught)
納粹（谷崎潤一郎）
暮色情濃（琳達·霍華）
夢寐以囚（珍妮弗·布萊克）
梅菲斯特陞官記（克勞斯·曼著）
馬丁·伊甸（傑克·倫敦)
戀火狂心（維琴尼亞·荷莉）
空中火葬（理查德·馬丁·斯特恩）
絕對權力(戴維·鮑爾達奇)
交易場（邁克爾·里德帕思）
佳鄰止步（Jessica Steel)
婚不由己（Annette Broadrlck)
惶然錄（費爾南多·佩索阿）
畫船新娘（蘇珊妮·戴維斯）
湖畔琴韻（珍妮特·戴莉）
紅花（渡邊淳一)
紅（渡邊淳一）
黑客（杜安·弗蘭克里特）
黑箭（羅·路·斯蒂文森）
根（亞歷克斯·哈里）
富貴旅情（SANDRY MARTON)
福 地（萊蒙特)
致命的治療（羅賓·科克)
怎麼辦？（車爾尼雪夫斯基)
意外遺產（佩尼·文森絲）
意亂情迷（芭芭拉·卡特）
一千英畝（簡·斯邁利）
旋律的配合（奧·赫胥黎）
喧嘩與騷動(威廉·福克納)
兄弟（中西禮）
新愛洛伊絲（讓—雅克·盧梭）
賭宮（PAUL ERDMAN)
第 四 級 病 毒（約瑟夫·麥克科密克 蘇珊·費希爾一霍克)
出租新郎（Sandra Canfield)
小酒店（左拉）
物質生活（瑪格麗特·杜拉)
文靜的美國人（格·格林）
王妃與情人（斯特凡·馬爾尚）
天路歷程（約翰·班揚)
天才（德萊塞)
太陽照常升起（海明威）
斯通家史札記（卡羅爾·希爾茲)
什麼是我的(安·貝蒂)
十字軍騎士（顯克微支）
赤道悲鳥（伊夫·馬拜）
痴情佳人（瑞依·摩根）
晨星之子（伊文·S·康奈爾）
不在案的記錄（莫妮卡·克勞莉）
不是我 而是風（弗莉達·勞倫斯)
冰霜美人計（Carole Mortimer)
崩潰（羅伯特·利伯爾曼）
被審判的女醫生（亨利·丹克爾）
白銀資本（貢德·弗蘭克）
白烏鴉的故事（繆塞）
巴濟里奧表兄（埃薩·德·克羅茲）
愛的教育（亞米契斯)
鑰匙（谷崎潤一郎）
月光·回憶（派翠西亞·賴斯）
姻緣兩線牽（莉·麥克）
陷阱（約翰·格里森姆）
無期徒刑（馬庫斯·克拉克）
日瓦戈醫生(帕斯捷爾納克)
情慾之網（亨利·米勒）
陌路新娘（RebeccaWinters)
秘密花園（弗朗西絲·伯內特)
秘密的承諾（Julie Garwood）
卡特王子（嘉德利雅）
白色狂情（佚名）
惡俗（保羅·福塞爾)
紅歌星（巴特里克·格蘭維爾）
霍亂時期的愛情（加西亞·馬爾克斯）
婚約外一章（雷貝嘉·海根·李）
嫉妒（勞倫斯）
今生只為與你相遇（茱德·狄弗洛）
劇院風情（毛姆)
聖地（歐文·華萊士)
親密無間（桑德拉·菲爾德）
帕梅拉（塞繆森·理查森）
濃情朱古力（勞拉·依斯奎爾）
紐約老大（馬里奧）
謀殺教長（葉夫根尼·科爾舒諾夫）
羅馬故事（莫拉維亞)
盧布林的魔術師&；冤家，一個愛情故事（辛格)
禮拜五（米·圖尼埃）
襤褸時代（E. L.多克特羅)
苦難的歷程（阿·托爾斯泰)
可以吃的女人（瑪格麗特·阿特伍德）
拒絕作證（馬里奧·普佐）
靜靜的頓河（肖洛霍夫)
進退維谷（佩尼·文森絲）
絞刑架下的報告（伏契克)
毀 滅（法捷耶夫）
華盛頓廣場一笑（雷蒙·費德曼)
黑色鬱金香上的鮮血(瓦季姆·卡西斯 列昂尼德·科洛索夫)
寒水嶺匪幫（曼努埃爾·派諾）
哈扎爾辭典（帕維奇)
國情咨文（戴維·卡拉漢)
刀鋒（毛姆）
大英博物館在倒塌（戴維·洛奇)
白 痴（陀思妥耶夫斯基）
把這個男人送給你（克勞迪亞·凱勒）
奧德賽（荷馬）
曖昧（凱倫·羅巴德斯）
愛之翼（丹尼爾·斯蒂爾）
愛是空心菜（海倫·費爾丁）
“庫班戈”行動的破產（馬克西姆·克尼亞濟科夫）
保姆日記（艾瑪·麥羅琳 尼可·柯羅絲)
朋友（郭暻澤）
水晶心（凱薩琳.杜維爾）
舞台幻情（Laura London)
俠骨柔情（茱莉·嘉伍德）
信任我（珍·安·克蘭茲）
銀色天使（喬安娜·林賽）
幽谷戀（Shirley Faye)
正義女神（艾娜）
人樹（帕·懷特）
榮耀的天使（喬安娜·林賽）
善意的謊言（勒內·羅澤爾）
獅子的獎賞（維琴尼亞·琳)
贖金（茱莉·嘉伍德)
晚春（艾娜）
溫柔的反目（喬安娜·林賽）
心的低語（喬安娜·林賽）
新娘（茱麗·嘉伍德）槍手的新娘(達拉斯·舒爾茲）
期待真情（喬安娜·林賽）
夢中騎士（戴·勒克萊爾）
夢童話——三枚金幣（梅林.W)
夢童話——理財之道（梅林.W)
夢童話——辯才無礙（梅林.W)
裸者與死者（諾曼·梅勒
狂嘯佳人（喬安娜·林賽）
凱旋門（雷德馬克）
愛與魔法（吉兒·柏奈特[Jill Barnett])
邊地勛爵（安妮塔·藍伯）
玻璃球遊戲（赫爾曼·黑塞)
不可能的婚禮（喬安娜·琳賽[Johanna Lindsey ])
此心狂野（喬安娜·琳賽）
大班（詹姆士·克萊爾本）
風雨情緣（凱瑟琳·克拉克[美])
公爵夫人（喬安娜·林賽）
寒雪狂情（喬安娜·林賽）
婚姻的獎賞（維琴尼亞·荷莉）淘氣俏佳人（茱蒂·德佛奧）
冬季戀歌（金銀熙 尹恩慶）
菊花香(金河仁)
午夜凶鈴（鈴木光司）
滅頂之災（西德尼。謝爾頓)
蒸發密令（托尼·普瑞埃拉）
浪漫島（露絲。歐文）
黃金樹之國（島由姬）
愛情麻藥（新井諒）
世網（威廉·薩默塞特·毛姆)
蜜蜂新娘（海倫·布魯克斯）
紅燈區的國王（威德爾·埃彭多夫）
針眼（肯·福萊特）
情死荒漠（肯·福萊特）
另類生存（艾克·約翰）
單身女人（特里·麥克米倫）
最後補償（丹尼爾·斯蒂文）
深宮孽海（維多莉亞·荷特）
危情使館（萊斯利·沃勒）
黑手黨之戰（萊斯利·沃勒）
純情夢醒時（凱西·威廉斯）
惡化（本特利）
邪惡剋星（弗多爾·布特爾斯林）
還鄉（托馬斯·哈代）
食人魚（哈羅德·羅賓斯）
印加寶藏（克萊夫·卡斯靳）
迷情之夜（維多麗亞·麗）
貧民律師（約翰·格里森姆）
超級說客（約翰·格里森姆）
終極證人（約翰·格里森姆）
箴言（歐文·華萊士）
聖地(歐文·華萊士）
白鯨（赫爾曼·麥爾維爾)
火之歌（凱隆琳·庫克）
特級間諜（費里·多爾）
掌心化雪（鮑爾吉·原野)
三海妖（歐文·華萊士）
愚人之死（馬里奧·普佐）
黑品官（海因茨·G·孔薩利克）
迷情毒案（海因茨·G·孔薩利克）
第四個K（馬里奧·普佐）
緊急傳染（羅賓·科克）
春琴抄（谷崎潤一郎）
瘋癲老人日記（谷崎潤一郎）
西西里人（馬里奧·普佐）
窺視者（阿·羅伯·格利耶）
盜美賊（帕斯卡爾·布呂克內）
末代教父（馬里奧·普佐）
夜訪吸血鬼（安妮·賴斯)
與死神邂逅（菲力普·拉布羅）
小城風雲（內爾森·德米勒）
將軍的女兒（內爾森·德米勒）
罪惡陰謀（傑瑞·科頓)
死亡之船（傑瑞·科頓）
恐怖飛行（傑瑞·科頓）
屠艷遊戲（渡邊加美）
老鐵手（卡爾·麥)
誘拐（羅·路·斯蒂文森）
生死朗讀（本哈德·施林克)
我嫁給了一個死人（康奈爾·伍爾里奇）
隱秘計劃（湯姆·拉奇納）
癮（斯蒂芬·史密斯)
我在黑手黨的秘密生涯（理查德·伍德雷）
暴發(羅賓·科克）
銀湖寶藏（卡爾·麥）
毒蛇窩（琳達·戴維斯）
消失的地平線（希爾頓)
FBI聯邦調查局---女特工
世界主宰（別利亞耶夫）
瑞士賬號（萊斯利·沃勒）
在別人的場地上遊戲（亞歷山德拉·瑪麗尼娜)
老母塔之夜（卡爾·麥）
藏金潭奪寶（卡爾·麥）
恐怖的大漠（卡爾·麥）
沙漠秘井（卡爾·麥）
晨星之子（康奈爾）
危機（詹姆斯·岡恩)
較量（戴維·莫雷爾）
機身（邁克爾·克萊頓)
碧血黃沙（布拉斯科·伊巴涅斯)
此生唯一（克莉絲汀·漢娜）
黑色警局（南希。泰勒。羅森堡）
沙漠法則（克里斯提昂·賈克）
不歸的復仇者（西村壽行)
追捕（西村壽行）
批發新娘（蕾·莉克萊）
101次求婚（野島伸司)
廚房（吉本芭娜娜)
滿月（吉本芭娜娜）
蘇格蘭公爵（安妮塔·藍伯）
巴特拉少爺（斯蒂文森）
生死緣（丹妮絲·理查茲)
冰島漁夫（皮埃爾·洛蒂)
創龍傳（田中芳樹)
危險遺產(賀爾）
情人（瑪格麗特。杜拉斯）
生命的重建（露意絲茜）
跳蛙（愛倫·坡)
愛情與金錢（羅伊納。阿金耶米）
印第安酋長（卡爾·麥）
沒有鑰匙的房間（厄爾·德爾·比格斯）
情有獨鍾（賴莉·摩爾斯）
螞蟻（博里斯·維昂)
我沒有嘴，我要吶喊（哈倫·埃利森)
日月同行（桑德拉·斯坦福德）
午夜傾情（帕特·布爾切斯特)
大師與瑪格麗特(米·布爾加科夫)
被禁止的基督（保羅·麥卡斯克）
副領事（瑪格麗特·杜拉斯)
一個月後，一年之後（弗朗索瓦茲·薩岡)
你好，憂愁（弗朗索瓦茲·薩岡）
波謝洪尼耶遺風（謝德林)
年輕的英國人（威廉·豪夫)
雪（帕烏斯托夫斯基)
手指（什維。庫馬爾）
火星運河（江戶川亂步)
公主與牛仔（蘇珊·馬勒里）
活屍（霍桑)
劫吻博士（瑪莎雅·依凡尼）
蘿莉萊戀曲（LUCY GORDAN)
叛逆野玫瑰（Just Imagine）（蘇珊·伊莉莎白·菲力普斯）
馴服公爵（派翠西亞葛索）
扎比芭與國王（薩達姆·海珊)
勇敢的心（佚名）
弗蘭肯斯坦（瑪麗·雪萊）
基本信息
- 中文名
- 長篇小說
- 拼音
- cháng piān xiǎo shuō
- 特點
- 篇幅長、容量大、情節複雜
- 類型
- 小說的一種樣式
- 主要手段
- 塑造人物形象
- 三要素
- 人物、故事情節、環境
- 外文名
- novel