林茨

病重期間，張謙完成了54萬字的論著《攝影藝術論》(與王瑞合著，三聯出版社出版)，填補了國內攝影理論研究的空白。 《攝影藝術論》是一部具有鮮明個性的著作。作者超越了理論研究的傳統寫作方式，結合自己對攝影藝術的理解，通過將攝影與其他藝術門類(如繪畫、影視)的比較，還通過對大量資料(包括對攝影家及攝影作品)的敘述，闡明攝影藝術屬性及其特點。

攝影在不同的歷史時期，可以有不同的含義和界定。比如，在工業化社會，攝影成為現代性和後現代性的標誌，是現代體驗的主要成分；在20世紀，知識與權力、宏大敘事與對宏大敘事的質疑在學術界成為熱門話題，此時的攝影也成為人們了解知識與話語爭鬥的圖像；而在文化工業中，攝影則成為人們了解娛樂、廣告所產生的符號文化商品及其體驗方式。作者通過對西方文化的解讀，敘述了作為攝影圖像的發展及其轉變過程。書中，作者以相當的篇幅，藉助中國近代史背景，將中國攝影置於其中進行觀察和描述，繼而分析歸納。

除從事攝影理論研究外，張謙生前曾多次遊歷雲南——他一生迷戀這個具有波希米亞氣息的神秘土地，並以該地區少數民族為主體，拍攝了許多作品。他的妹妹張勤回憶說，張謙身上具有1950年代生人普遍具有的使命感。林茨攝影理論獎學金的設立能讓他的生命光亮更持久。正如著名攝影人李媚所說：“在生命與生命的交錯和觸痛中，林茨鮮活地存在著。”