裊裊夕陽情

1943年，百閑先生從大學退職后呆在家中一心從事寫作。這個家“小偷很容易進來”，是以房租便宜，聚集了高山、甘木、桐山、澤村等弟子。澡堂的門是半開的，立著“小偷入口”的牌子，還有“小偷通道”，“小偷休息室”里甚至擺放了煙灰盆。每一個小偷看到了都會大吃一驚。

空襲中這座房子被毀，百閑先生和夫人搬進了一個只有三鋪席大小的門房，終日與貓為伍，過著悠然自在的生活。戰後，弟子們創立了“摩阿陀會”。“摩阿陀會”是“好了嗎，還沒有吶”的諧音。弟子們每年都為先生的生日召開大會，在第17屆會上，頭髮花白的先生問弟子們，何事何物在人生中最重要。

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• 《裊裊夕陽情》是導演黑澤明的最後一部作品，拍攝該片時（1993年），黑澤明先生已83歲高齡。

黑澤明的《裊裊夕陽情》真是部老頑童電影，與他之前的《夢》和《八月狂想曲》都不同，似沒有那麼大的野心與抱負，反而只講情趣不玩技巧，只談瑣屑不編故事，電影中那股長者的絮叨勁，後生小子恐不太習慣，卻自有它爛漫的童趣與任性。有道是返老還童，老眼並不昏花，《夢》片中水車屋前的鄉村野老笠智眾，《八月狂想曲》裏手擎油紙傘，於舒伯特“少年看見野玫瑰”歌聲中冒雨趑趄的老阿婆，均見出幾分豁達與率性，而到《裊裊夕陽情》則走得更遠亦更灑脫了。黑澤明一直拍的電影是那種歷史與人性交織的莎翁情懷，那些悲天憫人、色彩斑斕的幻夢已成過去。絢爛之極該歸平淡了，壯闊的史詩寫完，轉為清簡閑遠、樂生知命的小品。

《裊裊夕陽情》有田園詩的境界和漢樂府的健朗，卻又沒有出塵仙游的消極，那種老夫喜作黃昏頌的真性情，東方人看了尤其歡喜。黑澤明拍《裊裊夕陽情》用了很多紅光，內田百閑跽坐草廬如老僧入定，新居的花園籬笆，夕陽中的垂柳，一襲和服的教授夫人俯身餵食籬笆缺口鑽進的野貓，那一幅幅生活小景拍得溫馨可人，襯以威瓦爾第的音樂，真是再妥貼不過了。黑澤明學西洋繪畫出身，在電影中用起調色板來一樣得心應手。

《裊裊夕陽情》圓熟寫意的風格真像是黑澤明在為自己的一生做最後歸納，像鉛華洗盡直見本心，亦像是一篇提前準備好的告別演說，雖然字裡行間透露出來的是一萬個的依依不捨。（網易娛樂評）