孽債

那是一個時代，幾十萬熱血知識青年響應號召奔赴雲南邊疆。十年一夢，大返城的洶湧狂潮又把他們卷回城市。在邊疆，他們拋下的不只是紅土地、流沙河、橡膠林，還有他們的青春情懷和愛情結晶——娃。

歲徠月荏苒，光陰似箭。歷史走到了九十年代，娃們長大了，懂事了。有的隱隱約約知道了自己的生身秘密。於是他們中一些膽大的便呼群結伴，瞞著養父母偷偷踏上了開往上海的列車，去探究自己的生命奧秘，尋找生養了自己，又拋棄了自己的親生父母。

然而，上海的親生父母都有了新的家庭，新的兒女。千里尋父的娃們哪裡知道，他們的到來就像一枚枚炸彈，將給父母的家庭掀起多大的衝擊波瀾。

該劇10年前播出時，上海電視台曾因播出“群星愛心演唱會”節目而把《孽債》停播一天，儘管事先電視台多次打出字幕向觀眾說明，但觀眾根本抑制不住強烈的收視渴望，不少人打電話詢問電視台，並說明只要當晚播，再晚也沒意見，上海電視台當時不顧整整200萬元的廣告損失，將每晚播一集改成兩集，這才讓觀眾解了饞。據悉，其收視率也創下了當年的“上海最高”，與其同期播映的《三國演義》在其衝擊下，由15%降為8.6%。

1995年上海電視台播映《孽債》，牽動著無數普通人的心，創下了42.62%的收視率，而且首開電視台晚間電視劇兩集連播的先河。

2005年《孽債》上海電視台以滬語重播，仍然引起追捧。東方衛視影視部執行總監徐華表示，收視率達到3.6%，創下單日電視劇收視率的最高。

本劇獲得1995年“飛天獎”三等獎，並獲“五個一”工程獎。

《孽債》首先是知青題材的可貴。當時在上海幾乎家家戶戶都有知青，當他們回歸城市后內心充滿了渴望、幻想，但與現實社會產生了矛盾，即便現在看來也很有回味；其次用了最平實的表現手法，五個小演員中四個都來自雲南，選的場景、設計的人物造型也都儘可能地市民化。不管是在當時看也好，給後世留下紀念也好，都是最能打動人心的作品。（新聞午報）

《孽債》中的一些過場戲拍得比較簡練，毫不拖沓，但是每到人物之間相互訴說、吐露心曲時，鏡頭顯得沉穩，而且細緻入微，那些場景和人物之間的對話，留給我們深刻印象。導演很清楚，這事實上也是向觀眾披露心聲，也是與觀眾交流感情。（當代電影評）