鬼叔中
鬼叔中
鬼叔中,原名甯元乖,1967年出生於福建省三明市寧化縣,中國內地紀錄片導演、作家,畢業於集美財政專科學校。
2002年,創作長詩《閏年》。2006年,出版圖文遊記《今生怎能不去西藏》。2009年,執導個人首部紀錄片《玉扣紙》,該片被選為第5屆雲之南紀錄影像展開幕影片。2011年,執導紀錄片《礱谷紀》,該片入選第8屆中國獨立影像年度展“十佳紀錄片獎”。2012年,執導紀錄片《羅盤經》。2015年,執導紀錄片《春社謠》 ,該片獲得足榮村方言電影節“愛故鄉特殊貢獻獎”。2016年,執導紀錄片《七聖廟》,該片獲得中國民族學學會影視人類學分會“學會獎”優秀影片獎。
導演作品海報
2004年,在期刊《廈門文學》上發表詩歌《春天其實這麼簡單》;同年,在期刊上發表文學作品《尋覓岩石寨》。2005年,發表詩歌《伏天里我要做的事》;同年,創作詩歌《七月山岡》。2006年,出版圖文遊記《今生怎能不去西藏》。2007年,在期刊《廈門文學》上發表文學作品《七月山崗》。
2008年,開始獨立製作紀錄片。2009年,執導個人首部紀錄片《玉扣紙》,該片被選為第5屆雲之南紀錄影像展開幕影片。2010年,執導紀錄片《老族譜》。2011年,執導紀錄片《礱谷紀》,該片入選第8屆中國獨立影像年度展“十佳紀錄片獎”。2012年,執導紀錄片《羅盤經》;同年,執導紀錄片《采菌紀》;隨後,在期刊《文苑》上發表文學作品《風土電影筆記》。
2013年,執導紀錄片《花鼓紀》。2014年,擔任紀錄片《五公經》的導演。2015年,執導紀錄片《春社謠》,該片獲得足榮村方言電影節“愛故鄉特殊貢獻獎”。2016年,執導紀錄片《七聖廟》,該片獲得中國民族學學會影視人類學分會“學會獎”優秀影片獎。
時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《七聖廟》 | 紀錄片 |
2015年 | 《春社謠》 | 紀錄片 |
2014年 | 《五公經》 | 紀錄片 |
2013年 | 《花鼓紀》 | 紀錄片 |
2012年 | 《羅盤經》 | 紀錄片 |
2012年 | 《采菌紀》 | 紀錄片 |
2011年 | 《礱谷紀》 | 紀錄片 |
2010年 | 《老族譜》 | 紀錄片 |
2009年 | 《玉扣紙》 | 紀錄片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《七聖廟》 | 紀錄片 |
2015年 | 《春社謠》 | 紀錄片 |
2014年 | 《五公經》 | 紀錄片 |
2013年 | 《黟縣百工輯佚印製紀》 | 紀錄片 |
2013年 | 《花鼓紀》 | 紀錄片 |
2012年 | 《羅盤經》 | 紀錄片 |
2012年 | 《采菌紀》 | 紀錄片 |
2011年 | 《礱谷紀》 | 紀錄片 |
2010年 | 《老族譜》 | 紀錄片 |
2009年 | 《玉扣紙》 | 紀錄片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2016年 | 《七聖廟》 | 紀錄片 |
2015年 | 《春社謠》 | 紀錄片 |
2014年 | 《五公經》 | 紀錄片 |
2013年 | 《黟縣百工輯佚印製紀》 | 紀錄片 |
2013年 | 《花鼓紀》 | 紀錄片 |
2012年 | 《羅盤經》 | 紀錄片 |
2012年 | 《采菌紀》 | 紀錄片 |
2011年 | 《礱谷紀》 | 紀錄片 |
2010年 | 《老族譜》 | 紀錄片 |
2009年 | 《玉扣紙》 | 紀錄片 |
時間 | 名稱 | 類型 | 出版社 |
2012年 | 《風土電影筆記》 | / | 期刊《文苑》 |
2007年 | 《七月山崗》 | / | 期刊《廈門文學》 |
2006年 | 《今生怎能不去西藏》 | 圖文遊記 | 成都地圖出版社 |
2005年 | 《七月山岡》 | 詩歌 | 期刊《廈門文學》 |
2005年 | 《伏天里我要做的事》 | 詩歌 | 期刊《詩社》 |
2004年 | 《春天其實這麼簡單》 | 詩歌 | 期刊《廈門文學》 |
2004年 | 《尋覓岩石寨》 | / | 期刊《福建鄉土》 |
2003年 | 《癭瓢山人黃慎記》 | / | 期刊《讀書》 |
2002年 | 《癭瓢山人黃慎》 | / | 期刊《福建鄉土》 |
2002年 | 《閏年》 | 長詩 | 期刊《福建文學》 |
榮譽獎項 |
▪ 2016 足榮村方言電影節“愛故鄉特殊貢獻獎” 《春社謠》 (獲獎) ▪ 2016 中國民族學學會影視人類學分會“學會獎”優秀影片獎 《七聖廟》 (獲獎) ▪ 2011 第8屆 中國獨立影像年度展“十佳紀錄片獎” 《礱谷紀》 (提名) |
鬼叔中影像拍攝的初衷是緣於他的鄉愁情懷,他的鄉愁情懷主要來源於鄉村的調敝和消逝,傳統的東西正在慢慢地消失,所以鬼叔中想要在傳統的東西消失之前用影像紀錄下來。這樣以來即使他無法阻止“破舊”,但至少可以保存“舊物”。既然是保存“舊物”,保存傳統的東西,那麼就應該要求影像拍攝時盡量還原拍攝事物的原貌,減少導演主體性的介入。這不是外界強加給鬼叔中的框框,而是他自身拍攝初衷的要求。鬼叔中的確做到了這樣的要求,他採用“直接電影”的敘事模式,盡量不主動介入影像,在影像中的主體性不明顯(安徽大學蔡月宇評)。