共找到2條詞條名為金琛的結果 展開
- 導演,編劇代表作《網路時代的愛情》
- Graphcore中國工程總負責人
金琛
導演,編劇代表作《網路時代的愛情》
金琛,出生於浙江杭州,中國內地導演、編劇、製片人。2000年,憑藉愛情電影《菊花茶》獲得第23屆莫斯科國際電影節評委會導演特別獎。2005年,自編自導劇情電影《衚衕里的波西米亞人》。2009年,執導犯罪電影《黑箱》。2012年,擔任驚悚電影《無間罪:殭屍重生》的製片人。2014年,執導愛情喜劇電影《惡作劇之吻》。2016年,憑藉民國革命劇《麻雀》獲得第4屆橫店影視節暨“文榮獎”。
金琛
2000年,執導由陳建斌、何濤、吳越聯合主演的愛情電影《菊花茶》,該片講述的是發生在西北某城市一對青年戀人的故事,他憑藉該片獲得第23屆莫斯科國際電影節評委會導演特別獎。2003年,執導劇情電影《雕刻時光》。
2004年,執導由田中麗奈、內韓青搭檔主演的愛情劇《愛在左,情在右》;同年,執導愛情劇《復活》,該劇由梁馨、韓青、時代美聯合主演。2005年,自編自導劇情電影《衚衕里的波西米亞人》;同年,執導劇情電影《青春演繹》,該片由董潔、吳禺男合作主演。
2007年,執導由吳超、鄭雅文合作主演的愛情電影《活著愛著樂著》;9月18日,執導的青春勵志劇《有你就有戲》播出,該劇由王尹、雷穎、楊靖哲聯袂主演;11月30日,執導的愛情電影《鳳凰》在中國大陸上映,該片由苗圃、中井貴一、郭濤聯袂主演。
2012年9月11日,執導的抗戰電影《逃亡戰士》在中國大陸上映,該片由吳軍、彭丹、劉金聯合主演;11月23日,擔任製片人的驚悚電影《無間罪:殭屍重生》在中國大陸上映,該片由夏詠執導,劉錫明、劉枷彤、梁小龍聯合主演;同年,執導劇情電影《我是白骨精》;此外,還執導了以女性為題材的劇情電影《香草》。
2014年,執導劇情電影《雨一直下》;同年,與藏溪川共同執導愛情喜劇電影《惡作劇之吻》,該片由陳思誠、田中千繪、倪虹潔聯袂主演。2016年,與周遠舟合作執導民國革命劇《麻雀》,該劇根據作家海飛的原著小說改編而成,由李易峰、周冬雨、張魯一聯合主演,他憑藉該劇獲得第4屆橫店影視節暨“文榮獎”。
2020年9月29日,執導的電視劇《流光之城》在橫店正式開機。
2021年6月,擔任導演的電視劇《憑欄一片風雲起》在橫店開機。
時間 | 名稱 | 類型 |
2020年 | 《流光之城》 | 電視劇 |
2018年 | 《新笑傲江湖》 | 電視劇 |
2016年 | 《麻雀》 | 電視劇 |
2014年 | 《雨一直下》 | 電影 |
2014年 | 《惡作劇之吻》 | 電影 |
2012年 | 《逃亡戰士》 | 電影 |
2012年 | 《香草》 | 電影 |
2012年 | 《我是白骨精》 | 電影 |
2011年 | 《戰國》 | 電影 |
2011年 | 《絕代-末代女土司》 | 電影 |
2009年 | 《黑白記憶》 | 電影 |
2009年 | 《黑箱》 | 電影 |
2007年 | 《鳳凰》 | 電影 |
2007年 | 《活著愛著樂著》 | 電影 |
2007年 | 《有你就有戲》 | 電視劇 |
2007年 | 《遠方》 | 電影 |
2007年 | 《軍刀》 | 電視劇 |
2006年 | 《走出監獄的女人》 | 電影 |
2006年 | 《冬天裡的一把火》 | 電影 |
2005年 | 《北京你好》 | 電影 |
2005年 | 《青春演繹》 | 電影 |
2005年 | 《衚衕里的波西米亞人》 | 電影 |
2005年 | 《刑警隊》 | 電影 |
2004年 | 《復活》 | 電視劇 |
2004年 | 《愛在左,情在右》 | 電視劇 |
2003年 | 《雕刻時光》 | 電影 |
2000年 | 《菊花茶》 | 電影 |
1998年 | 《網路時代的愛情》 | 電影 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2011年 | 《絕代-末代女土司》 | 電影 |
2005年 | 《北京你好》 | 電影 |
2005年 | 《衚衕里的波西米亞人》 | 電影 |
時間 | 名稱 | 類型 |
2012年 | 《無間罪:殭屍重生》 | 電影 |
榮譽獎項 |
▪2017第4屆橫店影視節暨“文榮獎”《麻雀》(獲獎) ▪2004第11屆中國華表獎最佳兒童片《黑白記憶》(提名) ▪2002第21屆布魯塞爾國際電影節導演特別獎(獲獎) ▪2000第23屆莫斯科國際電影節評委會導演特別獎《菊花茶》(獲獎) ▪2000年度上海影評人十佳影片《菊花茶》(獲獎) ▪1999第19屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎《網路時代的愛情》(獲獎) ▪1999第5屆中國電影華表獎電影新人獎(導演)《網路時代的愛情》(獲獎) ▪1999第8屆金雞百花電影節最佳導演處女作獎《網路時代的愛情》(獲獎) |
金琛的作品中少有濃厚的“學院”、“地下”或者“前衛”等符號化的影像標記,他更願意將鏡頭聚焦如何平實地講好故事,用“好萊塢模式”的“規則”使作品與市場接軌。專註青春題材,關注自我成長,是金琛執導的電視電影作品中最主要的表現主題。他鏡頭的焦點始終對準的是年輕人的成長,以及由於成長給年輕人們帶來的各種人生體驗。現代化演變中的都市、都市中形形色色的人,尤其是都市中那些迷茫、困惑的個體,都成了金琛關注的對象,作品也因此帶有強烈的個人化的風格。他作品大多是寫自己、寫同代人,包括邊緣人及所謂的存在於體制外的人。他的電視電影作品比較突出地體現了敘事的省略及其帶來的戲劇張力(當代電影評)。