電視鏡頭

從視點、視覺意義上理解，電視鏡頭包含三個不同的概念：

其一是代表創作者的視點。任何一部電視作品，都是創作者主動觀察和創造的結果，攝像機鏡頭就是他們觀察世界，傳達信息，表現思想感情的有效工具，畫面內容即是他們觀察、發現、選擇、創造的成果。

其二是代表觀眾的視點。觀眾在看電視畫面的時候，視線會隨著鏡頭的運動而運動。有經驗的創作者在拍攝過程中總是儘可能去表現那些觀眾希望看到的內容，儘可能地採用觀眾喜聞樂見的畫面表現形式，千方百計地調動觀眾主動參與到節目中去，伴隨事件的發展過程。從這個角度分析，鏡頭代表了觀眾的視點。

三是代表劇中人物的視點。創作者經常運用主觀鏡頭，表現劇中人物的觀看過程。屏幕上呈現的與主觀視點對應的畫面內容，就是劇中人物所看到的內容。觀眾在解讀畫面時，會不由自主地將劇中人物的情緒和自己的感受聯繫在一起。

此類鏡頭通常是用遠景、全景等大景別的畫面，交代場景中景物的空間位置，相互之間的關係，人物的運動方式和運動軌跡，交代事件發生的時間、地點和環境氣氛等。在實拍中，交代鏡頭也稱為關係鏡頭、主鏡頭、定位鏡頭，一是場景段落的第一個鏡頭；或是最後一個鏡頭，它可以造成視覺舒緩、停頓和節奏的間歇，具有抒情表現的功能。

動作鏡頭是電視節目的主要鏡頭，佔據節目鏡頭的絕大多數，它是節目中的敘事重點和視覺核心。動作鏡頭的作用是表現人物的形體語言、面部表情和運動狀態，表現人物與外界的交流和對外界的反應，並通過這些外在的表現反映人物的內，C，活動和情緒。因此，動作鏡頭也稱為敘事鏡頭。動作鏡頭作為節目中的敘事重點和視覺核心，必須在視覺上具有可看性，在拍攝時攝像師應該對人物的動作進行設計，抓住被攝主體典型的動作、表情和語言，準確地表達節目的內容，創造出相對穩定的畫面節奏。

一般指沒有人物活動的鏡頭，通常用遠景、特寫兩極景別，其中沒有人物活動的遠景又被稱作景色空鏡頭遠景；空鏡頭也可以是其他景別，完全取決於鏡頭內容的要求和編輯組接時前後畫面對視覺的要求。

空鏡頭的作用是調整敘事結構、、情緒基調和視覺感受，在鏡頭的排列組合中起到對被攝主體、場景及主題的暗示、象徵、渲染、烘托、強調或連接的作用。空鏡頭必須根據它的作用恰當選用，如果使用過多，會打斷觀眾視覺的連貫性，減弱敘事效果。空鏡頭拍攝的內容必須與節目表現的場景有直接或間接的關係，即有它存在的合理性。空鏡頭的情緒表現和節奏變化，必須與情節的發展相一致，不能產生與敘事結構脫節的感覺。總之，空鏡頭不能“空”。