大橋下面
1984年白沉執導電影
《大橋下面》是上海電影製片廠出品、白沉導演的劇情片，由龔雪、張鐵林主演，於1984年上映。
該片講述了個體裁縫秦楠在修車匠高志華的幫助下，擺脫十年浩劫帶來的心靈陰影，向世俗觀念和命運挑戰，追求幸福愛情、創造美好生活的故事。
電影《大橋下面》劇照
秦楠在幫助一個下肢癱瘓的女孩的過程中，從她身上受到啟迪：一個人不怕摔跤，只要有勇氣站起來，就會活得更好。她感到再不能像以前那樣生活下去了，便毅然從鄉下把兒子冬冬接了出來。一時間流言四起，高家母子也爆發了矛盾。母親怎麼也無法接受這個嚴酷的現實。高志華雖然感到意外，但他這時才發現自己深深地愛上了秦楠。他決心衝破封建思想的羈絆，幫助秦楠走向新生活。高志華的真誠終於感動了秦楠，她向高志華傾訴了自己坎坷的遭遇。原來，秦楠的父親在十年浩劫中被關進牛棚，秦楠到淮北插隊。在他們的知青集體戶里，有一個和她同屬黑七類子女的男同學孟彬，共同的命運使他們走到一起。秦楠懷孕三個月時，孟彬因父親在加拿大而辦了移民手續，一去不回。秦楠只得把戶口遷到蘇州舅舅家裡，生下了孩子。秦楠向高志華開啟了感情的閘門。在燦爛的陽光里，他們徹底擺脫了昔日的陰影，走向了新的生活。
| 製作人 | 丁里 |
| 導演 | 白沉 |
| 副導演（助理） | 廖瑞群 |
| 編劇 | 白沉、凌奇偉、朱滇、鄭炳輝 |
| 攝影 | 邱以仁、計鴻聲（副攝影）、江淑珍（副攝影） |
| 配樂 | 劉雁西 |
| 剪輯 | 唐於龍 |
| 道具 | 李新章、龔焰 |
| 美術設計 | 金綺芬、邱源（副美術） |
| 造型設計 | 朱佩珍 |
| 服裝設計 | 樂國鳳 |
| 燈光 | 薛福明 |
| 錄音 | 馮德耀 |
| 布景師 | 楊羚（置景）、李家駿（繪景） |
| 編輯 | 柯善書 |
| 特技設計 | 曹有光 |
| 特技攝影 | 梅雲熹 |
| 演奏 | 上海電影樂團 |
| 指揮 | 王永吉 |
角色介紹
秦楠
演員龔雪
配音龔雪
在弄堂里擺裁縫攤的個體戶，是一個有教養、有禮貌、性格內向的姑娘。因為文革的影響，人生走過彎路，所以她在人前總是表現得冷漠憂鬱，但她內心充滿熱情，看似溫柔軟弱，實際上堅強而有韌性，態度謙卑隨和，同時也很自尊自重。她在艱難的處境中頑強自立，同時又以自己的友誼與支持去溫暖比自己更不幸的人。
高志華
演員張鐵林
配音張鐵林
擺修車攤的個體戶。他憨厚、樸實、樂於助人，相信只要勤奮勞動，生活就會一天天富裕起來。當秦楠處於困境時，他熱心地邀請她在自己的攤位旁邊擺攤，並在朝夕相處中對秦楠產生了真摯的感情。雖然在來自家庭與社會的習慣勢力面前，他一度猶疑動搖，但很快重新堅定起來，勇敢地克服阻力，追求愛情的幸福。
高母
演員王頻
配音王頻
高志華的母親。非常疼愛兒子，也很喜歡文靜、嫻淑的秦楠，所以熱心撮合二人。但是，當得知秦楠是個有五歲兒子的未婚媽媽后，她受到世俗觀念的束縛，開始阻撓兒子與秦楠交往。
肖雲
演員殷新
配音殷新
高志華、秦楠共同的朋友肖健的妹妹。她在文革中失去了母親，又因患小兒麻痹症而下肢癱瘓，但是她身殘志堅，樂觀開朗，在街道幫助下辦了執照，在家裡刻圖章，自食其力。她自強不息的樂觀精神感染了秦楠，促使秦楠決心走出舊日陰影，勇敢地追求幸福生活。
• 為了塑造好母親形象，龔雪特意觀察了自己姐姐與小外甥相處時的情形，還與扮演冬冬的方超一起吃飯，陪他睡覺，給他講故事、買禮物，以培養“母子”感情。
大橋下面劇照
• 劇組一開始給秦楠、高志華做的衣服雖然經“做舊”處理，但白沉仍覺得顯“新”，所以沒用。最後，秦楠在片中穿的是龔雪自己的舊衣服，高志華的服裝是從服裝倉庫里找到的洗得褪了色的工作服。
• 該片上映后，有人認為肖雲的原型是張海迪。其實，劇本是1981年3月底完成的，當時張海迪的事迹尚未公布。實際上，為了避嫌，1983年9月影片完成後，導演特意把肖雲的很多話刪掉了。
創作背景
自從粉碎“四人幫”以後，白沉深感青年一代在動亂中受到摧殘。同時，有人認為十年動亂給青年人心靈上、思想上帶來不少消極因素，說當時青年是“沒有希望的一代”，而白沉堅決反對這種看法。上海三官塘大橋離白家很近，他每天上班路上必經過那座橋堍下面的老住宅區，那裡有很多插隊回城的待業青年和個體戶，他與那些青年熟識后，發現他們身上有許多可貴的品質。所以，他認為中國青年是大有作為、大有希望的，所以，他主持創作了《大橋下面》，希望用作品鼓勵青年們戰勝困難，創造美好的未來。
創作理念
白沉希望影片能展示生活中的普通人，所以他決定採取樸實的導演手法，向攝製組提出了總的創作原則：“用朴樸實實手法，講一個實實在在的故事”，又提出三個“不露痕迹”：導演不露痕迹，攝影不露痕迹，表演不露痕迹。為了做到這一點，他要求攝製組的創作人員把三官塘橋下作為創作基地，深入下去了解訪問，搜集形象素材。為了實現銀幕上的真實感，白沉要求攝影上追求樸實無華的美，內景要把攝影棚的痕迹全消除掉，與實景融為一體，不能擺鏡位的地方絕對不擺，即使是在可以拆除布景片的內景，也要當它是實景來拍，避免由於攝影鏡位造成的虛假。服裝色調方面也要求樸素、戒浮華。
曾有人建議白沉在片中安排一些留長發、穿喇叭褲花襯衫的男女青年來表現時代感，他沒有採納。他認為，生活既豐富又複雜，如何去偽存真，是個電影美學問題，所以，在素材的取捨上，他堅決摒棄非生活本質的、光怪陸離的、消極的東西，因為那些並不能表現時代感，也不美。
角色塑造
龔雪剛讀完劇本后並不喜歡秦楠這個角色，對秦楠未婚生子的行為和個體戶的身份很排斥，甚至產生了說服導演白沉取消“秦楠有私生子”情節的想法，但沒說出口。她改編了幾小節戲，試圖讓這個不“體面”的情節“合法”化，但沒有得到導演支持。白沉導演看出龔雪對角色的抵觸心理，便和她詳談劇本和人物的內涵，幫助龔雪理解了影片的主題。同時，為了找當個體戶的感覺，龔雪曾多次去連雲、五原路一帶的縫紉攤觀察青年攤主的言談舉動，逐漸了解了他們工作生活的艱苦以及受到的歧視。這使她加深了對秦楠一角的理解，扭轉了對秦楠的看法。
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
| 1984年 | 第41屆威尼斯電影節 | 金獅獎 | 白沉 | 提名 |
| 文化部1983年優秀故事片獎 | 一等獎 | 《大橋下面》 | 獲獎 | |
| 第4屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 龔雪 | 獲獎 | |
| 第7屆大眾電影百花獎 | 最佳女主角 | 龔雪 | 獲獎 | |
該片以樸實的風格為基調，在編、導、演三方面，在攝影、剪輯、音響、色彩等電影手段的統一調動與運用上，在主題的開掘、環境與氛圍的創造、人物性格與精神面貌的深入刻劃上，均顯示出導演熟練的技巧、紮實的修養和深厚的功力。特別是注意講求藝術上的分寸感，表演的內部動作和外部動作均見好就收，不使戲做得太滿太露，留有餘韻，手法既簡潔含蓄，又儉省經濟，剪輯與鏡頭組接上也極為乾淨利落。整部片子，表演、美工、攝影、音響各部門格調統一，內容與形式渾然一體，極為和諧。
大橋下面劇照
不足之處是，在對肖建、高英華、肖雲等外部人物的處理上，沒有讓他們化成男女主人公生活的現實環境的有機部分，而是成了招之即來、揮之即去的道具、“傳聲筒”。編導的藝術意圖表現得過於強烈和人為化。不是將生活的各個部分合起來作為一個整體經過恰當藝術處理完整地搬上銀幕，而是在設置了主要人物與故事後，再不斷為了劇情的需要添加次要情節與人物，造成了藝術結構的破裂、部分的遊離，給人以不完整感，使得這件本來很過多善的藝術品，有的地方看起來不免有些礙眼。 （中南大學教授鍾友循評）
