俄羅斯形式主義

形式主義（Formalism）指文學、藝術或戲劇中專門強調形式與技巧，而不強調題材的表現手法。

俄羅斯形式主義反對俄國革命前處理敘述材料的傳統方式，轉而重視藝術語言形式的重要性，認為文學之所以為文學在於它的文學性，而文學性存在於形式之中。這裡的形式主要指語言形式。

對藝術語言的影響

俄羅斯形式主義的主張逐步影響到當時的各藝術領域。而俄羅斯悠遠而又豐厚的藝術傳統，未來主義，象徵主義各種思潮相互交匯的歷史圖景，促成了俄國形式主義對藝術語言的歷史性邁進。

在電影表現或分析上的影響

形式主義強調不同形式的運用可以改變材料的內涵，剪接、繪畫性構圖與聲畫元素的安排都是形式主義電影工作者的興趣所在。

俄國形式主義於1930年代中期，遭斯大林主義的壓迫而停止在俄羅斯的發展。它是西方文學史上重要的文藝思潮之一，對後來的結構主義與符號學、乃至英美新批評派的形成，都有著很大影響。

代表人物與理論主張

一、文學作品是“意識之外的現實”。他們主張文學的內部研究，無關經濟政治和作者。

二、雅各布森提出文學研究對象：文學性。文學之所以成為文學，就在於文學性，就在於文學語言的聯繫和構造中。（不同於日常性和科學性語言，比如科學一加一就是二，但是文學卻可以是似而非，存在悖論。）

三、什克洛夫斯基提出“陌生化”原則。因文學創作的宗旨不在於審美目的，而在於審美過程。為人們過於熟悉的事物，而失去對其的感受，因此要讓事物陌生，以此加大理解難度，延長審美過程，重新審美感知原來的事物。而文學創作離不開語言，因此要先將語言陌生化。比如托爾斯泰將“聖餐”稱為“一小片白麵包”。

四、巴赫金闡述了他的一系列理論，如對話理論、狂歡化、復調小說和話語雜多等。

五、艾亨鮑姆提出科學實證主義文論。另外他認為文學史的發展有自身必然規律，不隨經濟、社會、意識形態的變化而改變。

四、文學語言與日常語言。不同：日常語言有交際功能，內容意義最重要；而文學語言中，表達本身即形式就是目的，喪失語言的意義，只有詩學功能。聯繫：文學語言是日常語言的陌生化之後的產物。

五、方法論上，採用語言學二分法，將內容與形式對立。布拉格學派主張形式可以決定、創造內容，形式不受內容自主支配，獨立自主。

俄國形式主義在文學批評的研究對象、研究方法上都有自己獨特的見解，他們對文學批評的原則、功能等問題的看法帶有強烈的反傳統色彩。俄國形式主義雖存在的時間比較短暫，但影響是深遠的。他們不僅對法國結構主義文學批評的影響顯而易見，而且在新批評乃至布萊希特的“間離效果”中也可以看到俄國形式主義的先驅意義。