又見奈良

在奈良讀書的中國女孩小澤即將畢業。她的外婆趁其尚未歸國，忽然來到奈良尋找失聯的養女。外婆17歲那年收養了被遺棄在東北的日本女嬰，取名麗華，母女情感勝似親生。80年代麗華恢復日本國籍，回歸故土，但近幾年已杳無音訊。祖孫根據信上的地址找到其住處，可她早已搬離，幾天的尋找無果。孤寡退休警員北野偶遇這對孫，深受感動，出手相助。但因缺少麗華的資訊，尋找困難重重。短暫的相處中，幾人漸漸融合理解，這份跨國情的大愛融解著歷史的愛恨情仇。因簽證到期必須離去，在北野送祖孫去機場的路上，同事來電告知麗華的消息：她回國尋親無果，且無法融入日本社會，5年前已孤獨的死去。小澤不知如何翻譯，流著淚回頭，外婆已靠窗睡著。

今年我有幸與日本公司合拍一部影片，我很興奮。中日友好是我一直想拍的題材，我覺得這也是很重要的一個題材。日本文化讓我著迷，大和民族也有很多地方值得我學習。回頭看去，相鄰兩國在歷史的巨輪中，時為兄弟、時為師生、時為朋友、時為敵人，一路走來跌跌撞撞。近代，對於中國人來講，一提到日本，第一反應大多都是那場刻骨銘心的戰爭，那層陰影依然罩在心裡。戰爭是會結束的，但愛不會。中日人民之間，存在著很多感人、充滿人性光輝的故事。現在兩國80歲左右的老人都是經歷過那場戰爭的最後一代人了，我想抓緊他們還健在的時日，用他們真實的事迹，撰寫一部關於兩國人民大愛的故事。那是人類最寶貴的東西。

《又見奈良》從一個並不為太多人所知的角度，切入一段眾所周知傷痛記憶——日本戰後遺孤。“九一八”事變后，日本武裝佔領東北全境。日本政府於1936年5月制定了《滿洲農業移民百萬戶移住計劃案》，設想自1937年起，用20年時間向中國東北移民100萬戶共500萬人。據估計，彼時東北人口將從3500萬增至5000萬，而日本人口將佔十分之一。這一計劃被廣田弘毅內閣當作“七大國策”之一，稱為“開拓團”。而日本戰敗后，東北留下許多被遺棄的日本孤兒。據統計，留在中國的孤兒大約有5000人。他們被中國人抱養，改革開放后大部分人返回日本。

鵬飛在奈良花了8個月體驗生活，他接觸到了大量“殘留孤兒”，從1945年出生的一代帶著二代來到日本，到10歲來到日本的三代，再到在日本出生長大的四代。每一代都有著共同的對於身份認同的困惑，以及“殘留孤兒”這個身份被日本社會接納的問題。

一代和二代的“殘留孤兒”們，大多數不懂日語，要不靠政府的救濟金生活，要不從事一些保潔和裝修等不需要語言的生活。到了三代，因為在日本長大，語言不再是問題，在當地企業里工作的人很多。而到了四代，則在日本土生土長，完全融入日本社會。但卻習慣性隱藏自己是“殘留孤兒”的事實，因為擔心在學校里被霸凌。雖然，這些“殘留孤兒”有著日本血統，但是骨子裡依舊還是中國人的性格和習慣。

鵬飛買了很多關於戰後遺孤的書，查閱大量資料，了解到很多遺孤母親生前願望就是去日本再見見孩子，看一眼他們的故鄉，但絕大多數母親一生都沒有這個機會。

許多細節導演只是提供了小道具和場景，吳彥姝、國村隼兩位老演員就在即興發揮的“切磋”中將人物所經歷的傷痛印記表露無遺。

片中有兩位演員是真實的遺孤後代，一個是飛機場的老先生，還有一個唱戲的女士，他們是二代遺孤，飾演的是他們的父輩。

早期宣傳

2020年5月，電影《又見奈良》全程在日本取景拍攝，已進入製作收尾階段，預計2020下半年上映。

2020年9月29日，第33屆東京國際電影節宣布，電影《又見奈良》入選特別展映單元，片方發布了首支預告和海報。

2020年11月5日，該片在第33屆東京國際電影節展映。

2021年2月，《又見奈良》曝光“何日相見”版海報及預告。

2021年2月25日，曝光“見信如面”版情感海報，祖孫兩代人相互依偎。

2021年3月3日，劇情片《又見奈良》，發布“中國母親”特輯。

2021年3月7日，《又見奈良》開啟上海站線下路演，導演與主演英澤現身觀影現場，與觀眾進行近距離交流。

2021年3月10日，《又見奈良》發布“中日電影黃金班底大賞”特輯和一張手繪風海報。

2021年3月14日，電影《又見奈良》舉辦首映禮。

2021年3月16日，劇情片《又見奈良》發布終極預告和手繪海報。

2021年3月17日，《又見奈良》發布母女場口碑特輯。

2021年3月19日，《又見奈良》曝公映預告，正式在中國上映。

2021年3月22日，片方發布“遺孤特輯”，聚焦日本歸國者的真實生活，讓觀眾更深刻的感受到戰爭帶來的影響與傷痛。

2020年7月28日上午10點，在淘票票開啟電影節新一輪預售，首映的2場展映影票僅18秒即被一搶而空。

2019年，入選第17屆香港亞洲電影投資會23項電影計劃。

2020年7月20日，入選第23屆上海國際電影節金爵獎影片名單。

2020年9月，《又見奈良》入選東京電影節特別展映單元。

2021年6月，榮獲第29屆上海電影評論學會獎年度華語十佳影片獎。

該片以舒緩、清新的公路片節奏，將奈良當地親切、美好的風土人情與尋親故事結合在一起，打造出一段人間大愛。片中無論是吳彥姝飾演的收養了戰後遺孤的母親，還是英澤飾演的留在中國的遺孤的子女，都承受著那場戰爭所帶來的影響和傷痛。不過，所有的艱難和困苦，片中都以輕描淡寫的口吻在言語中一筆帶過。包括畫面和音樂，所有的訊息傳遞都是明快而溫暖的。（澎湃新聞評）

《又見奈良》關注的是某一類特定少數群體——二戰日本遺孤。導演鵬飛將一個原本可能會走向苦大仇深的邊緣人故事，最終以一種輕快甚至輕盈的方式展現出來。鵬飛在強大的幕後陣容支撐下，繼續保持電影的高完成度之外也更好地突出了他自己的個人風格。蔡明亮招牌式的固定鏡頭依然還有，但顯然導演想要追求一些更加情緒化的表達時，會刻意打破這種綿延不斷的固定鏡頭，儘可能使用一些跟隨人物的運動鏡頭，突出人物的情緒。整體而言，除了兩場具有明顯情感煽動力的場面，整部電影的依然非常克制。導演明顯既不想也不願意去進行任何價值判斷。（界面新聞評）

在導演鵬飛的鏡頭中，戰爭遺孤這一群體悲情卻不煽情，尋親的悲傷哀婉克制，在文化差異和語言不通的處理上，還加入了些適當的幽默感，帶領觀眾溫和地走近戰爭遺孤的現實生活。（《齊魯晚報》評）

片頭動畫既為全片相對輕快的氣氛定調，又和結尾在技法上有一定呼應。全片依靠跨國交往製造的笑料談不上多麼高級，卻足夠貼合場景，而且分佈得錯落有致，不時地拉高觀眾的情緒。這些小品橋段在尺度上拿捏得很好，不至於衝擊全片的歷史議題。（澎湃新聞評）