繪畫跡象論

跡象論是作者首倡，它以實踐為基礎提出了一個新的繪畫研究繪畫研究角度。跡象論認為：視覺懷的繪畫由“跡”與“象”兩個基本元素構成，由此而衍生出諸多關於繪畫本體的最為本質、最為切實的專業現象和理論問題，本書一方面對跡象論加以系統的論證，同時以跡象論來闡釋繪畫，尤其是當代的探索性繪畫，以此彌補了傳統繪畫理論的疏離和空缺。本書的寫作特點是舉證，用大量的實例說話，深入到繪畫實踐的細節，但視野開闊，視點獨特。從遠古到當下，從域外到本土，宏觀綜合與微觀分析相結合，深入淺出，明白曉暢。跡象論為我們認識繪畫，探究繪畫提供全新的思維方式，也為繪畫的創作者和學習者指出便捷的途徑。

序

引言

跡象是繪畫的基本元素

“跡”“象”與“跡象”

“跡”與“象”的本義

跡之象

象之跡

跡+象+X=畫

跡象意識的遠古之源

一個關於“跡”的神話

鳥跡啟發伏羲

繪畫起源於人的作跡本能

辨跡的天賦

例一：龜甲裂紋的魔力

例二：手上線和畫上的線

例三：從石頭上看到什麼？

例四：陶瓷跡理之魅

原始人怎樣作畫？

以身體為材料

遠古的遺傳：現代文身

傳統跡象品鑒的擬人化傾向

西方古典繪畫：“以身作則”

中國書畫的“體觀念”

“看畫如看美人”

從美人到異人

書畫同“體”

從“體”到“心”

跡象觀的變異和拓展

原始跡象觀－呈現的驚喜

有用的塗鴉

古典跡象觀－寓教於美

功用第一

高難度的造象技能

以版畫為例

以篆刻為例

另類古典－文人畫的跡象觀

新的功用：“臥遊”與“暢神”

消滅色彩

揚長護短

異常的跡象標準

印象派－跡象觀突變

筆跡暴露

怠慢實象

大轉折：時隔千年，不謀而合

印象派以來的跡象觀－從破壞到兼容

為什麼變？

跡象與繪畫諸因素的關係

以跡象論探究現代繪畫的表現特徵

以跡象論辨析當代繪畫的創新實踐

結束語

附錄