叢林無邊

主要演員

崔　林-----白雲石李　濱----鄧天翔

李馨雨------覃雪

萬思維----向吉光

李　敏----阿嬌

李成彬-----老獵人

郭　靜-----何太太

周一圍----徐副官

《叢林無邊》沒有走紅色影片傳統的老路，而是另闢蹊徑，拍出了紅色影片的另一種風格，給人另一種審美享受。

與以往全景式的正面敘事方式不同，《叢林無邊》採用的是選點式片段敘述方式，截取戰前的幾個片段，再現戰爭的某些側面，對傳統的戰爭敘事模式進行了大膽的突破，具體表現在以下幾個方面。

首先就是以小見大，重因輕果。忠堡大捷是紅軍軍事史上重大的事件之一，但編導沒有把鏡頭對準這一戰果的最高指揮者賀龍、李達等主要領導人物，也沒有正面展示敵我雙方兩天的激烈戰鬥場面，而是把重點放在大戰之前，紅軍偵察連與國民黨軍隊相遇后的鬥智斗勇上，突出了青年紅軍戰士向吉光、白雲石在險惡的環境下，如何截獲敵軍重要情報並巧妙機智地把情報發回紅軍總部，從而贏得了戰爭的勝利。影片選取的三個片段，展示了紅軍的風采，刻畫了他們機智勇敢頑強的性格，使觀眾對全體紅軍戰士的精神風貌有了一個深刻的感性認識，收到了以小見大，管中窺豹而見一斑的藝術效果，比全景式俯瞰鏡頭的群雕形象印象更加深刻。

其次就是場面雖小，特色極濃。全片選取了三個場面：原始森林、地下溶洞和忠堡集鎮。人物活動空間從森林到地下再到地上，場面雖然少，卻極富地域特色，展示了湖北西部恩施少數民族地區神奇迷人的自然景色和濃厚的土家風情，真實地再現了歷史上在此發生的戰爭場景，富有高度的歷史真實感，與以往戰爭影片展現的雪山草原、黃土高坡、中原大地等景觀大不一樣，給人另一種審美享受。在片中十分簡單的場面中，多次出現了土家戲班子唱南戲的鏡頭，還有土家漢子哼唱山歌的背景，以及吊腳樓、廢祠堂，這些展示了濃厚的土家地域文化特色，給人另一種文化體驗。

第三就是人物集中，線索明晰。本片與以往的紅色戰爭影片相比，人物極少，並且都是普通人物，除了反面人物有一個徐副官之外，正面人物都是小人物。正面人物有紅軍戰士向吉光，白雲石，老獵人，余阿嬌，何先生夫婦，覃雪小姐，其弟阿坤及丫頭英子。反面人物徐副官及士兵，逃兵鄧天祥。給人留下深刻印象的有：向吉光，白雲石，覃雪小姐，老獵人，阿嬌，何先生夫婦。之所以在這麼小的場面中展示了那麼鮮明的人物形象，這與本片的敘事線索處理分不開。本片以向吉光，白雲石截獲發送敵軍情報為主線，以白雲石與覃雪的愛情為副線來展開故事，使三個看似脫節的場面連為一體。編導採用花開兩朵各表一枝的手法，先分敘二人分別後的遭遇，然後合敘二人的戰鬥場景，這種先分后總的線索結構，使敘事緊湊，條理分明。

第四就是善惡對照，心理衝突。要突出戰爭的殘酷和罪惡，除了直接描寫之外，還可以採用正反對照的方式，本片即採用此法。要揭示人性內在的善惡美醜，採用對照的方法最奏效。片中善惡對照的畫面，給人靈魂以強烈的震撼。另外，注重人物的心理刻畫也是本片的特色之一。

此外，本片大膽的採用了三段論式的布局結構，這是以往同類電影所沒有的。以往電影都追求宏大敘事效果，力求情節曲折完整，開端、發展、高潮、結局、尾聲逐一展開，力求講述一個完整的故事。本片卻選取三個片段來“拼合”故事，表面看來似不連貫，但內在卻有一根紅線貫穿，所以，看完全片，仍然給人一個完整的印象，特別是結尾的幾個戰爭大畫面和字幕提示，起了畫龍點睛的作用，使觀眾對“忠堡大捷”這一歷史事件的來龍去脈有了一個完整的認識，這種點面結合的方式，藝術地再現了戰爭的宏偉史實，給人留下回味的餘地。

總之，《叢林無邊》是另一種氣息，另一種風格的紅色戰爭影片，從其敘事視角和結構特點即可領會其獨特之處，其中滋味，有待觀眾自己去慢慢比較欣賞體味。

1935年夏天，某紅軍偵察排在遭遇到國民黨隊伍伏擊之後，倖存的兩名戰士各自經歷了不同的生與死，愛與痛。

迷霧

20歲的向吉光從昏迷中醒過來時，發現他墜落在懸崖底下，他將身邊犧牲的戰友用樹枝覆蓋住以後，努力地尋找著走出原始森林的路。濃密的大霧中，他掉進了獵人的陷阱。在陷阱里，還躺著一名在森林中迷路的國民黨士兵鄧天翔。兩人並不知對方身份，相互幫助著爬出陷阱，這時被隱居森林的余老頭髮現。他們請求余老頭帶他們出山，余老頭拒絕了他們並與他們發生了激烈的爭鬥。在雙方的對峙中，向吉光決定不藉助余老頭的幫助，自己出山。大雨中，鄧天翔奄奄一息，向吉光背著他在森林中尋找出路。他們遇到了少女阿嬌，阿嬌將他們帶到了她和爺爺隱居的小木屋。其實，阿嬌正是余老頭的孫女。15年前，余老頭全家死於軍閥戰爭中，他帶著倖存的兩歲的孫女躲進了原始森林之中。經歷了相互的戒備和試探之後，余老頭終於決定帶他們出森林。三人歷經千辛萬險，迷霧漸漸消失。向吉光和鄧天翔也在這個過程中建立了一種兄弟般的關係。余老頭將他們送出森林，在返回的路上，余老頭被國民黨的搜尋部隊發現，被開槍打死。

暗流

大地主的女兒覃雪由於打傷了欲強姦她的國民黨軍官謝團長而踏上了逃亡之路。在溶洞里，她遇到了另一名紅軍戰士白雲石。21歲的白雲石身上背負著偵察連僅存的一個電台。他昏迷在溶洞里。在覃雪的幫助下，白雲石蘇醒過來。白雲石曾經在覃雪家做過長工，他認出覃雪。在得知覃雪打傷了國民黨軍官的事情后，白雲石和覃雪正準備離開，徐副官帶著小股國民黨士兵和覃雪的弟弟阿坤，追進溶洞搜捕覃雪，兩人幾番周折，終於化險為夷。清晨，兩人逃出溶洞。一座廢棄的祠堂出現在他們眼前。這個祠堂被年輕的外來的教師夫婦當作小學校的所在地。由於戰火也燒到了這裡，教師夫婦決定給孩子們上完最後一課後離開此地。兩人去討水喝，善良的教師夫婦還給他們做了飯吃。這時候，追兵來到小學校。教師夫婦給他們指示了一條路，兩人匆匆逃走，白雲石沒來得及將電台帶走。夫婦倆將電台藏了起來。對這一切毫無所知的孩子們被追兵盤問，教師夫婦以他們的鎮定穩定了孩子們，也瞞過了追兵。白雲石執意回去取電台，兩人返回。教師夫婦將孩子放學以後，也收拾起東西準備離開，沒想到追兵再次到來，並且搜查出電台，教師夫婦被殺害。白雲石和覃雪回到小學校，目睹了血腥之後的場面。為了保護覃雪，白雲石決定帶著覃雪一起走……

浮雲

無人的湖邊，年輕的紅軍戰士向吉光焦灼地等待著戰友的到來。他在這裡已經等了兩天了。他準備一個人前往偵察點。就在他要離去的時候，白雲石和覃雪出現了。向吉光和白雲石相見，悲喜交集，他們知道偵察排的戰士只剩他們兩人。在為是否帶覃雪一起走的決定上，兩人發生爭執。白雲石認為覃雪現在的處境很危險，應該帶她一起走。兩人最終達成共識。覃雪建議從森林中走，以免被敵人發現。在重返森林時，鄧吉光目睹了小木屋被焚燒過後的情形，非常悲痛。他們穿過森林和溶洞，在路途中偶然發現國民黨部隊正在大規模地轉移部隊。為了探明虛實，他們決定進入敵人指揮所。在得知敵人的整個計劃之後，向吉光和白雲石決定夜闖指揮所，將情報發回紅軍總指揮部。兩人讓覃雪去往渡口等候來日匯合。覃雪不得不同意他們的安排。夜晚，向吉光和白雲石進入敵軍指揮所。白雲石將敵人的情報截譯。在外掩護的向吉光和鄧天翔遭遇，在戰場上，兩人同時向對方開槍。鄧天翔被打死，向吉光身負重傷。向吉光將敵人引開，為白雲石贏得了時間。向吉光犧牲，白雲石將電台炸毀之後，趕往渡口。覃雪等候多時，兩人在患難中產生了微妙的感情。就在他們要分別的時候，阿坤要帶覃雪回家。覃雪為了讓白雲石脫身，答應了阿坤。這個時候，國民黨徐副官追來，並開槍打中覃雪。阿坤見姐姐中槍，幡然醒悟，帶著手下與徐副官的手下交火，同歸於盡。靜靜的湖邊，只剩白雲石，覃雪死在了他的懷裡。

一天以後，得到寶貴情報的紅軍，立即部署，將國民黨部隊圍殲在中堡，贏得了中堡大捷。

第八屆上海國際電影節展映片

第29屆蒙特利爾國際電影節“聚焦世界電影單元”優秀影片

該片好萊塢綜藝雜誌重點推介，撰文要點“該片具有引領亞洲影像轉換的意義” 。