芳芳鬱金香

法國路易十五時期，社會動蕩，史稱“花邊戰爭時代”。芳芳（文森特·佩雷斯飾）是一位出生在鄉村的青年，他生性散漫風流卻富有正義感，而且身手不凡。他為了逃避與地主女兒的婚姻而離家出走，就在他對前途感到迷茫之時，一位美麗的吉普賽女郎煞有介事地為他看了手相，她預言如果他參加法國軍隊將會有一個光輝的前程，因為他命中注定要會娶到法蘭西最尊貴的公主——國王路易十五的女兒。

芳芳信以為真，恰好在此時，他遇到了正在招兵買馬的軍隊，於是芳芳毫不猶豫地報了名，等到辦好一切手續，他才知道給他算命的女郎不是別人，正是軍團中士的女兒阿德麗娜（佩內洛普·克魯茲飾），不過沒辦法，既然被騙來參了軍，那就姑且安頓下來吧。

一次偶然的機會，芳芳在返回營地的途中碰到幾名劫匪正搶劫一輛馬車上的女眷，該出手時就出手，幾個三腳貓匪徒自然不是我們芳芳大俠的對手，沒想到的是，被他搭救的正是路易十五的女兒昂麗葉特公主。芳芳就差沒跪下來感謝上帝了，為了再次和公主相會，芳芳費儘力氣半夜潛入了國王的城堡，可是公主的記性實在太差，居然根本就不記得這位救命恩人了，還叫來了衛兵抓他，還有比這更倒霉的事嗎，芳芳終因寡不敵眾，束手就擒，被判處死刑。

另外一邊，早就傾心於芳芳的阿德麗娜不惜犯險去勸說路易十五（迪迪埃·布爾東飾）釋放芳芳。誰知國王垂涎於她的美貌，不僅沒有放掉芳芳，反而將她也軟禁起來。關鍵時刻，一直倒霉的芳芳終於轉了運，行刑時的意外發生讓他獲得了自由，他趕緊去解救阿德麗娜，卻無意中窺探到了敵人的一樁陰謀，芳芳的正義感頓時發作，為了國王為了法國，當然也為了自己，他奮力阻止了陰謀的實施，還抓獲了敵方的最高指揮官。

事情平息了，法國和戰爭擦身而過。作為獎勵，路易十五允諾要將一位公主許配給芳芳，這位公主原來就是——他新收養的義女阿德麗娜。

譯制人員

該片是法國歡喜英雄芳芳故事的再一次重拍，而呂克·貝松充當監製與導演克拉澤克的合作為這部風俗化的喜劇賦予了新的戲劇元素。這個版本有與以往不同的特色，導演將大量幽默元素注入了這個老故事中，利用犀利風趣的對白製造笑料。而誇張的肢體動作和美崙美煥的攝影置景則希望顯露出法國風情的浪漫古典韻味。

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影片融合了冒險、動作、愛情等多種元素。呂克·貝松的編劇，以及英俊小生文森特·佩雷斯和西班牙美女佩內羅普·克魯茲的傾情出演，把法國人的浪漫、熱情、對自由的渴望、對理想的不懈追求都表現得淋漓盡致，具有極高的觀賞性（中國電影報道評）。

這部電影除了超強的明星陣容外，還有不少值得關注的亮點。片中充分展示了法國境內具有18世紀特點的優美風光。在一段段唯美的畫面中，雪山，碧海，古樸的小鎮，以及堂皇的宮殿紛紛映入人們的眼帘。涉及武打的場面則較好地保留了法國味道，留著長發的古代劍客彷彿舞蹈般流暢地揮舞長劍，劍術和騎術都成了極具藝術品味、令人賞心悅目的東西。此外，片中使用了600多套華美服裝，一些做工精細的服裝甚至可以用“文物”級來衡量。古典風範和時尚感覺相結合，使影片在視覺上達到了令人讚歎的精緻和完美（新浪網評）。

從開篇的旁白起，《芳芳鬱金香》就註定與好萊塢式的娛樂片迥然不同。那是一種機鋒與辛辣糅合在一起的智慧，是從莫里哀時代流傳下來的喜劇傳統。一個民族有一個民族的特點，法國人的優雅、浪漫與玩世不恭，換了別人，註定學不來。不過黑髮美女佩尼洛普·克魯茲在片中的表演，卻不太“法國”，倒是更像個吉卜賽女郎———也許影片要的就是這個味道。

該片雖不是其中最優秀的作品，但亦反映出法國影人正在有意識地博採世界影壇眾長。在芳芳第一次出場與眾農夫對打的段落中，他時而用農具做雙節棍擊退對手，時而又如成龍那樣，在緊張激烈的動作中營造出無數笑料。這種“兼容並包”的風骨，已經隱隱有了與好萊塢分一杯羹的氣度。

芳芳鬱金香是法國18世紀的傳奇人物，是法國人心目中的佐羅，一個人人都嚮往的歡樂英雄。影片《芳芳鬱金香》中的芳芳卻更像一個流浪漢。電影的人物、敘事和價值，都非常接近歐洲流浪漢小說的傳統。

在影片中，芳芳並沒有史詩中英雄的那種崇高氣魄，他和流浪漢小說的主人公一脈相承，率性不羈，極盡嬉鬧之能事，從頭到尾都雞犬不寧。芳芳“玩世不恭”，他從軍只為逃婚，他的英雄之舉不是為了所謂的國家大義，而只是為了拯救他心愛的女人。芳芳不受傳統道德的限制，不受軍隊的束縛，不畏皇權，不把世俗的榮耀放在眼裡。

該片是流浪漢的狂歡節，它承襲了歐洲的流浪漢小說的傳統，張揚了法國自由浪漫的精神。但是，這並不是一道特別美味的菜。影片繼承了文學的傳統，但在過於漫畫化的戲謔中，喪失了對社會批判諷刺的深度。一切都流於表面，表面的嘲弄，表面的狂歡，表面的喧鬧逗笑。這樣的表現顯然承載不了一個民族的傳統和它所愛戴的傳奇。