高梁地里大麥熟

民國初年，河北某地一青年別離新婚妻子，到東北孫家台謀生。兩年後接來妻子，在山上一間草屋安家，夫妻和睦。不久，妻子生下兒子。但好景不長，在一次群毆中，丈夫被打成重傷，卧床不起，家庭頓時斷絕了生活來源。在借債無門的情況下，丈夫只得將妻子抵押給妓院，期望身體康復，還清債務，再贖回妻子，夫妻團圓。身體初愈后，他拚命幹活存錢，但收入甚微。為早日贖回妻子，企圖借賭博贏錢。但結果卻輸掉了錢，也輸掉了志氣。一個粗魯的巡官，看上了他妻子，想娶為填房。為了生活，夫妻都同意了巡官的要求。巡官給丈夫安排了工作，將他們的兒子送入學校讀書。這對飽嘗生活折磨的恩愛夫妻，在百般無奈的情況下，只好偷偷地在高粱地里重溫舊好。

很多年過去了，男人在戲班裡找到跑龍套的活兒，女人偶爾會背著現在的丈夫偷偷來看他。穿著月白的衫子，梳一個低低的髻，安慰他說，兒子在學堂里書念得很好，等他將來出息了，自然會接你去養老。說這話的時候，女人躺在望不到邊的高粱地里，眉眼安靜地望著自己的男人，那一刻，就好像之前的一切，從來都沒有發生過……

這同樣是一個發生在高粱地里的故事，有人稱其為台灣版的《紅高粱》，但事實在後來《紅高粱》的電影改編創作中，確實是受到了該片的一些影響。故事圍繞著一對苦命而多災多難的夫婦展開敘事，雖有夫妻之名，卻最終要淪落到高粱地里野合，並為此付出代價。影片借舊有年代的大背景，塗繪了一幅帶有明顯創痕的時代之詩，小野的劇本彰顯出純熟與老道的駕御能力，將整個故事的基調由淡淡的敘事感染上一重無奈的抑鬱，令人為之深思。

小野（1951年—），本名李遠，1951年10月30日出生於台北，國立台灣師範大學生物系學士，成功高中畢業，曾任國立陽明大學及紐約州立大學水牛城分校助教。1973年開始文學創作，1980年代初，受聘自美返國擔任中央電影公司製片企劃部副理兼企劃組長，並且結識導演吳念真，一起合作推動台灣新浪潮電影運動。

1990年代初，小野擔任由《遠見》雜誌投資之《尋找台灣生命力》電視影片的策劃及總撰稿。曾任台灣電視公司董事，在任內推動“台灣電視文藝復興運動”。曾經擔任中國電視公司、中華電視公司的顧問、董事。曾經帶動中視八點檔連續劇的製作方向朝向年輕化，製作《少年十五二十時》等八點檔連續劇。目前為中華電視公司總經理。

小野著作豐富，也屢次獲獎得到肯定，以散文為最多，而涵蓋小說、童話、電影劇本，作品至今合計逾一百部。作品往往以家庭與學校體製為主題。多年來他作品中對於台灣學校教育的諸多檢討、提案，十幾年來在教育改革與社會發展之下也漸漸有所修正與實現。小野作品也描寫家庭生活，輕鬆的筆調卻不失真實韻味，頗受讀者喜愛，也使小野作品能長年暢銷。

該片取材於子於的《孫家台》小說集，故事極佳，深刻地寫出貧賤夫妻百事哀的人生無奈，是大陸片中少有的內涵深沉之作。可惜新導演楊立國雖態度誠懇可嘉，但功力仍有不足，尤其未能拍出北國的景觀和氣氛，加上製片費用的限制，技術上的表現仍略嫌粗糙。然而，整體上仍是一部題材別緻的動人之作，張艾嘉與王道的演出都相當不俗。