上五樓的快活

陳奕迅特地邀請林暐哲擔任專輯製片人，更有蔡健雅、范曉萱、小安、李雨寰、蘇打綠等人加盟創作團隊，陳奕迅在該專輯中也創作了一首歌曲，專輯還將首次推出台語歌曲。

因為專輯在台灣、香港的錄音室都在五樓，而唱歌是陳奕迅最感到快活的事，因此專輯命名為《上五樓的快活》。

在錄製時，陳奕迅還擔任起專輯攝影師工作，用他新買的近百萬元的萊卡相機，把與“5”有關的場景都變成拍攝對象，這些照片最終收入在專輯的歌詞冊。

錄音的第一天，製作人林暐哲找來一整組樂隊擠進錄音室，與陳奕迅進行第一回合試唱，整段過程沒有任何停頓，宛如一場即興演唱會，為專輯定調；接下來的錄音過程，陳奕迅挑戰不改demo原key演唱，製作人誓言去除原唱者色彩，只求完整並真實記錄下陳奕迅的個人感受。沒有演唱方式的設限，拒絕錄音器材的修飾。

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應該說《上五樓的快活》是一張體現這個平庸音樂時代的傑作，有認真的態度卻沒出彩的新意。范曉萱、蘇打綠、亂彈均是稜角分明但都兼具 硬傷，范曉萱作品有一些低調的氣質卻流於旋律的缺失，吳青峰倒是使出了渾身解數寫歌並拉上了蘇打軍團和聲，但作品除了耍些小聰明，有蘇打綠的一貫特色，還是很難從熱鬧的表面深入其表。本不在最佳狀態的張亞東本來就是江河日下了，匠氣十足的《在你身邊》已經快趕的上60周年的獻禮歌曲了，也算應時應景吧，反倒是屢遭退稿的蔡健雅一首《多少》顯得中規中矩，放在其自己的個人專輯中也是一首毫不突兀的抒情作品。

這是一張可以讓所有人滿意卻不會感到滿足的唱片。求新求變的陳奕迅拋棄了新藝寶時期的御用班底，轉而走向大世界尋求大合作，但是衣不合身鞋不合腳，因為不管是蔡健雅、吳青峰還是范曉萱，作為唱作人的他們，寫歌路子就那麼幾套，太過單一。相反林暐哲的《nothing ever happened》和李雨寰的《床頭燈》是整張專輯最出彩的兩作品，他們向這些唱作人們充分展示了製作的功力。特別是前者，其中的爵士流行層次感極強的編曲襯托出了陳奕迅的味道和歌曲的駕馭力，這才是加分的。（琳距離評）