柏蒂娜的苦淚

裴特拉·馮·康特（瑪吉特·卡斯滕森飾）是一個35歲女畫家，服裝設計師，她已經有了一個上中學的女兒，因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。好友西多尼從澳大利亞回來，裴特拉向她訴說對男人的看法，西多妮的婚姻幸福，她不認同裴特拉的看法。西多妮向裴特拉解紹她在澳大利亞認識的美國女子卡琳，精神苦悶的裴特拉對漂亮的卡琳一見鍾情，兩人不久開始同居。裴特拉給卡琳提供富裕的生活，並把卡琳當時裝模特竭力向外界推出，但卡琳並不願意被裴特拉左右，得知丈夫也到德國后，就立即離去了。裴特拉在卡琳離去后，終日精神恍惚焦急的等待卡琳回來，在她生日那天，她終於控制不住自己，大喊大叫，向所有的親朋好友翻臉。事後，裴特拉平靜下來，她意識到她並不愛卡琳，她只想佔有一個人而已，卡琳打電話來，她平靜地拿起話筒。

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《柏蒂娜的苦淚》是部舞台感非常強烈的影片。故事在一個封閉的空間中展開，故事的結構方式是“幕”，大量的台詞，罕有背景音樂。這些元素，都讓電影看起來更像是一台舞台劇，而不是電影。

該片導演法斯賓德，不僅僅只流連於舞台劇的表現方式。複雜的場面調度，以及攝影方便的表現，足以見到導演和攝影的功力與匠心。柏蒂娜的公寓，或者說是卧室，成為影片唯一的場景，故事中最主要的道具莫屬床了，其次還有打字機。六個女人，兜兜轉轉，相愛相殺的一切情感糾結都在這個房間中發生、發展、結束。所謂的舞台化，大約指的場景單一，道具簡單，寫意性強。對於電影而已，豐富的室外空間讓鏡頭獲得解放，寫實讓電影有別於其他視覺藝術。多元的電影視聽語言，必然加強人物內心的豐富性和情感張力。法斯賓德並沒違反電影的常規語言，只是將視聽語言表達的更為極致，個人風格化明顯。在巴爾豪斯的鏡頭中，金屬的床架是畫面中的亮色，但並不搶鏡，讓整個處於單色中的卧室背景，有些亮色，增加畫面的層次感和空間感。

同樣，柏蒂娜和卡琳身穿那些裝飾感強的禮服，身上的點點金屬色，也是畫面中的亮點，但這些亮點，只是作為畫面層次的補充，並不扎眼。該片人物的服裝也選用垂感強的材料，刻意的避免了大麴線出現在畫面中，打破刻意營造的強硬、乏味、缺乏流動性的畫面質感。人物內心如此扭曲，她卻不得不搭在一層又一次的緊閉之中。

巴爾豪斯實現了法斯賓德需要將規訓對象的空間隔離起來，用封閉空間通過恰當的布置和分配后，可以更加的了解、監督和駕馭。影片的攝影風格化明確，矯情、造作、浮誇、空洞的氣氛濃重。 （《虹膜》2018年1月下（No.106）評）