白光華

白光華從小受畫家、陶瓷美術家白海叔父的影響，非常熱愛書畫藝術，經常在紙上、瓷器上揮毫塗抹。1980年參加工作后，他陸陸續續購買了幾乎所有可以買得到的碑帖，天天臨摹。他通曉正草隸篆各種書體。可以寫擘窠大字，也可以寫蠅頭小楷。硬筆（鋼筆、圓珠筆、水筆）、毛筆、刻刀全能。可在宣紙上、陶瓷釉下、釉上創作書法作品，也能以刀代筆在瓷坯上直接刻出毛筆書法韻味的正草隸篆作品，以及陶瓷印章的雕刻。這些年他除了傳承給兒子白崇文之外，還帶了一些學生，如：張鼎新、劉國濤等。他希望未來某天開個固定的陶瓷書法培訓班，讓景德鎮陶瓷書法技藝發揚光大。

為該項目保護傳承所做的其他貢獻

白光華在陶瓷刻字中，對景德鎮瓷器的原料、成形、裝飾工藝有了一定的了解之後，再結合文獻閱讀及調查研究，加深了對景德鎮陶瓷文化的理解，增強了保護和傳承景德鎮陶瓷文化遺產的意識，並做了大量有益的工作。曾在中國社科院上海研究生院舉辦《景德鎮陶瓷鑒定》；在珠山講壇舉辦《景德鎮陶瓷文化遺產解讀》；在御窯文化藝術博物館舉辦《御窯遺址講座》；在市群眾文化活動中心舉辦《景德鎮老城區知識講座》。《關於景德鎮老城區保護與利用思路的探討》、《御窯廠遺址導遊詞》、《景德鎮陶瓷文化遺產解讀》、《景德鎮老城區街道里弄名稱解讀》、《鎮窯源流小考》、《景德鎮陶瓷書法藝術賞析》等分別獲江西省文化系統文化藝術論文評比一、二、三等獎。

中國當代硬筆書法家協會湖南分會會員；

景德鎮書法家協會會員；

景德鎮美術家協會會員；

江西省書法家協會會員；

中國古陶瓷研究會會員；

景德鎮民間文藝家協會副主席；

江西省民間文藝家協會會員；

景德鎮文物鑒定小組成員；

中國社會科學院研究生院考古系、上海金誠文物藝術專修學院特聘副教授；

景德鎮老城區保護利用工程專家評審小組成員；

景德鎮陶瓷考古研究所資料陳列館副主任；

文博副研究館員。

白海（叔父），號鐵石，醉墨齋主。1945年生。曾任景德鎮職工大學教師、浙江紹興文理學院美術系副教授，系黨支部書記、副主任、兼任紹興市文學藝術界聯合會副主席。從事美術創作和陶瓷繪畫、書法、刻字創作已50多年。

白光華，1962年12月28日生於景德鎮。從小受畫家、陶瓷美術家白海叔父的影響，從事陶瓷書法創作30多年。

白崇文（兒子），1988年8月25日，隨白光華學習陶瓷書法5年，同時正在協助籌備開設“白光華刻字講習班”網站。

景德鎮傳統陶瓷書法，是在景德鎮所產的陶瓷上表現中國漢字的技藝。主要表現形式分陶瓷刻字書法、釉上陶瓷書法、釉下陶瓷書法、陶瓷印章雕刻。

陶瓷刻字

陶瓷刻字，這裡指的是在上了釉的坯體上刻字。

一般吹黑釉、紫金釉等發色較深的釉，目的主要是利用景德鎮白胎與釉形成的較大反差來突顯字體。釉層要適當，太薄則發色不好；太厚則刻的時候容易崩釉，燒出來的字漫漶不清。

刻字用的道具有寬口窄口之分，斜口直口之分，還有尖銳像針尖或釘子的。它們主要是為了方便作者刻不同粗細的字體。

刻字的時候，刀在坯體上的起轉承合要符合字體點畫要求，這需要作者有毛筆和硬筆書法的功底，要做到成竹在胸。只有這樣，刻出來的字才有神韻。

釉上陶瓷書法

釉上陶瓷書法，指的是在素瓷胎上以低溫黑料書寫漢字。

書寫較小字體所用的毛筆，一般是景德鎮特製的。

黑料的調製，是我叔父教給我的。書寫的時候，要根據字體、書寫速度、毛筆的方向等來調整料的濃稀度和多少。

釉下陶瓷書法

釉下陶瓷書法，是指在坯體上釉前用高溫顏料（青花料、黑料、釉里紅等）書寫漢字，然後上透明釉高溫燒成。

書寫較小字體所用的毛筆，一般是景德鎮特製的。

用景德鎮特製的毛筆蘸適當濃希的高溫顏料書寫時，要根據字體、書寫速度、毛筆的方向、坯胎的乾濕度等來調整料的濃稀度和多少。

陶瓷印章雕刻技法

陶瓷印章雕刻，是指在不上釉的坯體上雕刻漢字（主要是篆體字）。

陶瓷印章雕刻時，要根據印章的大小、字體的大小、坯體的乾濕度來選擇不同的刀具。

我雕刻的技法步驟：

（1）先是將刻字面在紙上磨平；

（2）然後補水，讓刻字面光潔平整；

（3）將刻字面放在透明紙上，用鉛筆或鋼筆、水筆劃出輪廓，並在上面書寫漢字；

（4）把寫好的反轉過來，在坯體刻字面上用鉛筆照樣寫出來（當然如果我們很熟悉，也可以不寫，只要塗上墨水就可以直接刻）；

（5）用淡淡的墨水塗抹在刻字面上，盡量不要遮蓋鉛筆寫出來的字，塗墨水的目的是為了方便看清楚雕刻的筆畫。

陶瓷印章的雕刻技法有自身的很多特點，需要長期訓練，細心體會。

陶瓷印章刻字面是不上釉的，燒成后的澀胎易於吸收和附著印泥。