人造光

我們將在本課和下一課中分別加以介紹。如果你想更詳細地了解這兩種光源，可閱本書後面的內容。

連續發光的白熾燈，分為泛光燈和聚光燈兩種。閃光燈是瞬間發光的照明設備即電子閃光燈。在本課中，我們將提供所有這些術語的確切定義。

各種光，無論它源於太陽，還是泛光燈，或閃光燈，一律被稱為光。但不同光源產生的光的性質，即它的強度、持續照明的時間、方向和顏色卻因光源的不同而不同。你可以選用任何一種光，只是要根據預計的拍攝效果而定。切忌偏愛某一種光。你應該學會使用各種光，這樣才能在拍攝中做出最佳選擇。

在本課中我們將著重探討泛光和聚光燈的用法，有關電子閃光燈的內容將在下一課中論及。

多年來，泛光燈和聚光燈一直是室內攝影師的必備器材。如今，許多專業攝影師改用複雜的專門用於室內攝影的頻閃燈（strobelight）但連續發光的泛光燈和聚光燈仍被廣泛使用著。室內攝影的初學者應該將泛光燈和聚光燈做為首選照明工具。理由是，你可以在拍攝之前看到照明效果，而且這種燈價格便宜，易於操控。由於你能夠事先確切地看到在膠片上出現的影像，所以你無疑可以四處移動燈具或安排被攝主體的位置，以便恰好取得你需要的效果。

泛光燈和聚光燈是強力白熾電燈，它在普通的家用電流下就能工作。它們看上去與家用電燈沒什麼區別，但實際上，它們發出的光更強，黃光很少，壽命也短得多。

在本課中，我們將教你在家中或公寓一角設置廉價的可移動式攝影室。這並不難做，而且開銷不大，趣味無窮。

無論你住公寓還是擁有一幢獨立的房舍，你都可以在居室一隅辟出自己的"攝影室"，而投資並不大。你最好建立一個家庭攝影室，畢竟，學習使用泛光燈的唯一途徑就是實踐。布置家庭攝影室的方法如下：

"攝影室"不一定是永久性的，你甚至可以在起居室的一個角落安置臨時攝影室。只要把傢俱挪開，騰出一塊它約10英寸（約3米），寬約8至10英尺（約2.4～3米）的空地即可。

有圖案或花紋、顏色為白色或淺色的牆壁可以做為背景。若牆上貼有易分散注意力的壁紙，或是有裂縫、雜色或污跡，你就得在牆上掛一張平展的白紙充當背景。用熨斗除去紙上的皺褶，懸掛時要小心謹慎，用圖釘或遮蔽膠帶固定，以確保紙張平整光滑，皺褶會造成非常令人不快的陰影。要防止背景喧賓奪主。

你不妨使用三腳架。它不一定價格昂貴，但要牢固，我們曾在前面探討這個問題。如果你現在還買不起三腳架，可以將相機支在椅子背上，或者把它放在書桌的幾本書上。但這些充其量也只是三腳架的簡單代用品。

相機鏡頭上應加裝遮光罩，以免泛光燈的光線射入鏡頭，產生炫光。

為使攝影室更加專業化，你可以購買無縫背景紙。這種紙結實、厚實，包裝規格有每卷25英尺（約7.6米），50英尺（約15.2米）或100英尺（30.5米）；寬度為8英尺（約2.4米）至12英尺（3.6米）不等；顏色多種多樣，如：白色、灰色或黑色。建議你在開始時選用25英尺，8英尺寬的白色無縫背景紙。這種紙在照相器材商店和某些美術用品商店均有出售。

在專業攝影室中，我們把整卷背景紙固定在天花板的掛軸上。你可以根據拍攝需要把它垂下一定的長度。在家庭攝影中，較好的辦法是把背景紙裁開，每次拍攝時再把你所需要的那張紙釘在牆上。或者採用一張簡易的無縫置物架。

通常，無縫捲紙不僅用於做背景，而且還可以沿地面鋪展開。這樣背景就一貫而下，與地面連接成一個無縫整體。於是你便可以通過變換布光方式來改變主體身後或地面的影調，從而製造出處於精心調控之下的效果，這正是本課所要講的內容。

是攝影室的必備品，我們分別稱之為1號燈泡和2號燈泡。其外形看上去與家用燈泡沒有兩樣，而且通常裝有反光罩。

如果你使用圖11.3所示反光罩，那麼無論裡面安裝哪一種類型的燈泡，這盞燈都屬於泛光燈。如果你用的是圖11.4所示的外形更狹窄的反光罩，那麼它即為聚光燈。

各種不同功率的反光罩攝影泛光燈泡（如：200瓦、375瓦和500瓦）都可做為正規攝影泛光燈泡。這些燈泡的內層都鍍有一層銀，其作用相當於內置反光罩。這些反光罩燈泡經過改裝之後同樣也能投射出狹窄的強光束，我們因此稱之為聚光燈。任何一種反光罩燈泡的後面都裝有固定的反光罩，燈與罩接合緊密，便於安裝。但其售價較高。

通常在永久性攝影室里，專業攝影師用的是標準燈泡，原因之一是它的價位低。而另一個因素金屬反光罩可以"聚焦"並且由於採用"擴散器"，從而改變燈泡與反光罩的距離，這樣可以更為精確地控制布光。

最常用的專業泛光燈泡可產生3200K光線。

讓我們來看看其意義何在。"膠片"一課曾論及色溫，其中談到光線的溫度是用"開爾文溫標"來衡量的，因此3200K的含義是：燈泡中的鎢絲發光時的絕對溫標是3200K。

從"膠片"一課中我們還得知，隨著光源溫度的升高，光線的顏色會發生變化。光在低溫狀態下是紅色的，隨著光源溫度的不斷升高，光線會變黃。當溫度繼續升高時，光線就會變成藍色。

在白天，光線的溫度約為5500K，這時光的實際顏色為藍色。天空也因此呈現為藍天。與日光相比，攝影鎢絲泛光燈泡發出的溫度在3200K左右的光線顏色略黃。

我們用肉眼辨別不出日光與鎢絲燈光之間的色差，但膠捲，尤其是彩色膠捲卻可以做到。當你用日光型膠捲拍攝在3200D燈光照明下的場景時，畫面中的每個要素都呈現出黃色。因此，你如果拍彩色照片，就應該使用經過色溫平衡處理的膠捲。如：鎢絲平衡膠捲，或簡稱為鎢絲膠捲，它是專為在鎢絲燈照明下拍攝而設計的。

家用燈泡產生的光線的溫度為2800K，所以其顏色甚至比專業泛光燈泡產生的3200K的光線更黃。

黑白膠捲受光線色溫的影響不太大。因此，當你拍黑白照片時，無需考慮光源。只有在拍攝彩色照片時才需要注意膠捲的色彩平衡。

石英碘鎢絲是另一種有必要了解的白熾燈。這種燈配套齊全，自成一體。普通石英碘鎢絲燈可發出功率高達600瓦至1000瓦的強光。由於其結構緊湊輕鬆，深受眾多專業攝影師的青睞，它便於攜帶的特性備受行家珍視。但其售價卻比傳統的攝影專用泛光燈或照明器材高得多。因此，初學者不必貿然購置。

建議你從以下器材備起：

3個250瓦攝影泛光燈泡；

3個泛光燈罩；

1個聚光燈罩。

3套起固定作用的裝置 這些裝置包括插座、電線、插頭和夾鉗，其中夾鉗的作用是把泛光燈固定在燈桿或椅背等其他物體上。鱷魚夾比帶橡皮墊的鋼絲夾更牢靠。

3個燈架 燈架是帶有三腳架底座的金屬桿，可用於固定燈具。你可以把泛光燈和聚光燈夾固在燈架上。你所需要的就是輕便、可摺疊式燈架，它們使用方便、可移動，易於存放，而且便於隨身攜帶到外景地。

延長電線和多路插座 準備足夠的延長電線，以便你能在"攝影室"里隨意挪動燈蛤。室內電源插座的位置決定了你的可移動範圍。只能採用高負荷電線，大功率燈需要消耗很強的電流。

1張16英寸×20英寸（40cm×50cm）的白色硬紙板 這張紙板可以作為反光板。紙板的一面貼上鋁箔，先將鋁箔弄皺，然後把它展平，這樣就製作出了兩面亮度不同的雙面反光板，其中的一面比另一面亮。

以上是家庭攝影室的基本設備。此外，你還要準備大量圖釘和遮蔽膠帶。在攝影室里，它們幾乎同相機一樣重要。

你還需要另一件東西---足夠的電力供應。

試想下例情形：你已經做好了所有拍攝前的準備工作，剛一啟動燈具開關，只聽"噗"的一聲燈滅了，電路被燒斷。沒有比這更令人懊喪的事了。其實只要經過簡單的計算就可以避免發生這種事故。

典型的家用電路可負載電流強度為15安培的電流。功率是電壓與電流強度的乘積，而家用電路的電壓一般為110伏特，因此，家中電路平均可以承受的功率是1650瓦特，即110×15﹦1650。

這樣，你就可以明確1650瓦特是你家中某個電路的最大功率，在此前提下，你就能繼續進行推算了。從理論上講，如果你把3盞500瓦的燈泡接在1個電路中，而該電路中又沒有連接其他電器，那麼，你完全可以放心使用。然而保險的做法是使每條線路中的功率都低於1000瓦。其實3盞250瓦的燈就足夠了。

家庭攝影室的位置一旦確定下來，你就應檢查一下家中的電路。通過取出一根保險，或關閉某條線路的開關，你就能發現電源插座和電器佔用了哪條電路。從檢查中，你或許合理地將幾盞泛光燈連接到某條電路上，而將另外幾盞接在其他線路。這樣一來，你就可以安全地使用分別接在各條電路上的、功率為750瓦的燈了，並且，因在開燈的同時使用電冰箱而造成保險絲燒毀的風險也會減小。

通常，反光罩的內表層都印有它的功率值。你應確保所使用的燈泡的功率不超出這個額定功率。瓷制插座通常比普通金屬插座的負載高。

從廣義上講，照明設備的照射特性可分為定向照明、散射照明和介乎兩者之間的照明。定向照射的光是集中投射的，可用於產生很強的高光區和輪廓分明的陰影區。相比之下散射光則柔和一些，它產生的高光區的亮度稍暗，陰影區的輪廓也不太清晰。

下面就探討一下如何用不同類型的家庭攝影室燈具製造不販照明效果。

聚光燈可以投射出高度定向性光束。它可產生很亮的高光區和線條鮮明，影調深暗的陰影區。只用幾盞聚光燈你術能營造出動人的戲劇性效果。但在多數情況下，人們總是綜合運用泛光和聚光燈，這樣既可保證整體布光柔和，又能使強光區輪廓鮮明、清晰而明亮。

與聚光燈相比，泛光燈發射的光束較寬，經它照射產生的高光區的亮度略弱，陰影區的清晰度稍低，影調也不太暗。

當你在攝影室里拍人像或靜物時，用泛光燈通常會比用生硬而強烈的聚光燈產生的拍攝效果更令人滿意。泛光燈也因此成為室內攝影的主要設備，而聚光燈則做為泛光燈的補充。

用反光傘可以獲得比泛光燈發出的更為柔和，且方向性更弱的光。方法是把光向上打入反光傘中，反光傘再將光反射到被攝主體上。光源可任意選取，泛光燈、聚光燈或閃光燈均可。不管怎樣，寬幅面的反光傘總能產生柔和的、令人滿意的效果，它因此一直受到很多攝影師的青睞。但是運用寬光束的弊端是，你無法像控制窄光束那樣對它進行精確控制。通過本課的學習，你將學會使用各種不同的適合的光源。在此基礎上，你就能根據不同拍攝情景選擇相應的照明設備。

在下一個單元里，我們將詳細講述肖像攝影，其中仍涉及到攝影專用反光傘。屆時，你或許會發現反光傘照明最適於室內肖像攝影。但在拍攝靜物和其他題材時，光的定向性卻顯得十分重要，正如本課所論及的，用普通的聚光燈和泛光燈往往能獲得最佳特殊布光效果。

對於從未接受過布光培訓的人來說，開始時或許會感到不知所措。究竟該從何入手，尋找什麼效果，又如何操作呢？

以下是你應當遵循的3個布光步驟，如果你從現在起就將其作為標準程序來執行的話，那麼，你就不必過於緊張了。這個"三部曲"是攝影室的布光基礎，它幾乎可以確保你每次布光正確，不僅在培訓期間如此，而且若干年以後也同樣。

把泛光燈作為主要光源。主燈通常被稱為關鍵燈，它的位置取決於你所尋找的效果。但一般把它放置在與主體成45°角的主體一側，而且其水平位置通常要比相機高兩三英尺，主燈的照明效果如11.9圖所示。

將主燈置於主體右側，並與主體成45°角，這只是一種可能的燈位。不同的燈光布置會產生不同的效果。主燈的位置一旦選定，照片的基本影調便得以確定和控制。

從圖11.9的照片可以看到，一盞關鍵燈製造出了很強的高光區和深色陰影。當然，這並不意味著我們只打算用一盞燈，我們只是想讓你感受一下主光的特徵以及光線的方向。這也是於模仿自然的考慮。室外只有一個主光源，即太陽。我們所看到的每個物體的高光區的位置和陰影都是太陽賦予的。同樣，在攝影室里，我們也在利用一盞主燈製造高光區和陰影，正是這樣高光區和陰影使照片具有了三維視覺效果---立體感。如果用兩盞或兩盞以上功率同樣很強的燈，就會造成幾個陰影和高光區，以致分散注意力，引起混亂。

主燈可以投下很深的陰影，輔助燈的作用是陰影補充一些光線，以便使陰影的細部突顯出來。但是，切忌用功率大於或者等同於主燈的輔助燈，以免產生另一個與主燈產生的陰影互相抗衡的陰影。主燈應該居主導地位，它決定著陰影-高光區的基本影調，因此輔助燈的強度必須比主燈弱一些。

添加輔助燈的原因之一是，陰影在照片中看上去通常比拍攝時用肉眼看到的更暗。輔助燈可使最終的照片看起來更自然。

如前所述，我們不想因為使用了輔助燈而另外形成一組新的陰影。但如何避免產生這種情形呢？當我們把一盞燈直接擺放在鏡頭旁邊時，光線就會徑直照射主體，從而減小主體前部的反差和陰影的深度。可見，我們應該儘可能把輔助燈放在距離相機較近的地方。單獨使用輔助燈可產生無陰影的效果。如圖11.10所示，只用輔助光的效果。

圖11.11所示主燈和輔助燈並用的布光效果示意圖。

在放置輔助燈時要確保它不會把相機的影子投射到畫面中。要使燈高於相機，或者使之位於相機一側。如果把燈放在相機旁邊，那麼，它的位置應當與主燈相對。

輔助燈的功率應低於主燈，這樣，它才不至於將主燈製造的陰影抵消。具體做法如下：

1.採用功率較低的燈泡。舉例來說：如果主燈的功率為500瓦，那麼就可以用250瓦的燈泡做輔助燈。

2.輔助燈應遠離主體。你可以根據自己所要營造的不同效果確定輔助燈的位置。方法是，慢慢向後移動輔助燈，同時觀察它投射到處於主燈照明之下的造型上產生的效果，然後選擇你最滿意的位置。切記，照片中的陰影比用肉眼直接看到的要黑一些。

3.在輔助燈前面放一塊漫射屏或其他有同樣功能的東西（如果你用的是一個漫射屏代用品，如手帕，那麼要絕對確保它不會引起火災）。

輔助燈應比主燈弱多少呢？這得取決於你想要的效果。如果你需要幾乎沒有陰影和反差的效果，你就可以用與主光強度輔助燈。反之，如果你想拍一張有較深陰影的高反差照片，你就應該用較弱的輔助燈，或者乾脆不用輔助燈。在大多數情況下，你都會追求自然效果，為此，你不妨從使用功率為主燈的1/3的輔助燈開始，圖11.11即是一個例子。

最後，你還可以另外增加一盞泛光燈或聚光燈，用於照亮主體身後的背景，如圖11.12所示，目的是使主體從背景中分離出來。

至於應把背景光射向主體後面的哪一點則由你自己決定。可以照亮整個背景，也可以選擇地照射背景的某個很小的區域。在放置背景燈時，要四處移動，並且嘗試使用泛光燈和聚光燈兩種燈，同時仔細察看不同背景燈產生的不同影調和效果。

一旦掌握了上述三步式布光法，你就能夠應付包括人像攝影和靜物攝影在內的家庭影室中的一般性拍攝了。

那麼，在拍攝時有必要把主燈、輔助燈和背景燈這三盞燈都派上用場嗎？不一定。但你不妨把每個布光步驟在腦子裡過一遍，考一下想要取得的拍攝效果。用每盞燈逐個進行實驗，要變換不同的燈位，以便最終確定能產生你認為是最佳效果的布光方案。

讓我們來實際操作一下上文中講述的三步式布光法。先在一張桌子上擺放某種靜止不動的物體，如幾隻瓶子、一碗水果、一盤棋、一尊塑像或一瓶鮮花，然後試著只用一盞主燈照明。四處移動主燈，同時從各個角度觀察物體的不同受光效果。你可以在實驗過程中進行拍攝，但這不是必須的。重要的是要有意識地觀察眼前發生的一切，即因主燈位置的不同而造成的影調、質感、特點的差別。

只有當你認為自己已經完全熟悉了某一種燈的所有照射效果之後，你才能在此基礎上增添其他燈，而且每次只能增加一盞。

這應該是一項有效並且趣味無窮的練習。要把它當做遊戲一樣，不要視之為令人頭痛的難題。這樣，你會樂此不疲，更好地完成拍攝。

深入練習

當你已經體驗了布光樂趣，並進行了實際觀察，甚至可能拍攝了1張或幾張靜物照片之後，你就可以繼續更高一級的、更精確的、更專業化的練習了。如果你每次只進行一步操作，你就會發現這種練習簡單至極。

下面我們將逐步講述3種類型靜物的拍攝方法，內容涉及如何用定向光展示物體的主要特徵。這3種靜物類型是：

1.固體靜物 這裡我們以蘋果為例。練習目的是，通過布置燈光，生動地描述蘋果的外形，並賦予蘋果3維立體視覺效果。

2.表面有質感的物體 這裡我們以一條麵包為例。練習目的是利用燈光的照明來生動地展示面所的粗糙表面所具有的質感。

3.透明物體 這裡我們使用的道具是裝在杯子里的清澈液體，如酒、汽水或啤酒。拍攝目的是，通過布光來揭示液體和杯子的透明光澤。

必備用品

做這些練習時，你既可以用黑白膠捲也可以用彩色膠捲。但在拍攝時，你必須用圖11.15所示的簡易桌面。買二三張貼布告用的木板充當無縫背景和反光板，最理想的木板尺寸是24英寸×30英寸（60cm×75cm）,當然不管你使用多大尺寸，只要便於使用即可。木板必須是一面為白色，另一面是有色的，顏色的種類可自行選擇。

為使木板固定，你只要把一張桌子靠牆放置，用膠條將木板的底部粘貼在桌子上，木板的頂部靠在牆上即可，如圖11.14所示。若想使木板更富彈性，你可以自制一個簡單木質桌面框架，以此做為未來幾年拍攝靜物所用的布景。

拍攝這些靜物時，你只需要兩盞泛光燈。在這個小型布景中，你要用來自主燈的光照射背景，這樣，你就無需再另外增加一盞背景燈了。

最後，你還必須準備一隻三腳架。把相機固定在三腳架上，你就可以騰出手來，對燈具和被攝物體進行前後調整。

快去籌集這些用品，實際動手拍一拍，全身心投入進去。請跟我們一道為這3種普通的靜物拍出非凡的"專業"照片。

在這個練習中，我們將拍攝一隻蘋果，利用強光區和陰影區取得立體視覺效果。目標是拍出如圖11.16這張彩色照片所示的照片，如果你用的是黑白膠捲，也同樣是以拍出同等質量的照片為目標。具體做法如下。

圖11.17所示為只用一盞泛光燈做為主燈，並將其置於主體一側的拍攝情形。圖中，主燈位於蘋果左側，光線與蘋果成90°角。你可以看到，蘋果的左側很亮，右側處於較深的陰影中。

請注意，蘋果的影子投射在無縫紙的右邊。由於拍攝時使用了泛光燈反光罩，所以陰影的邊緣有一點漫射，不太清晰。如果你用聚光燈反光罩或定向閃光燈，那麼影子的邊緣就會清晰得多，如圖11.18所示。反之，若想拍出漫射式"柔和"陰影，可將閃光燈向上打入反光傘內，使反射出來的較寬的光線照亮蘋果，如圖11.19所示。與漫射式"柔和"陰影相對的清晰"生硬"的陰影不能以對錯而論，這取決於你在特殊情況下的拍攝目的。例如，當你打算給一位漂亮的婦女拍美化肖像時，你就需要營造出柔和的、漫射式陰影。但是，你若想拍生動的產品照片，生硬的、輪廓清晰的陰影或許會成為你的首選。

至此，重要的是你觀察到了柔和陰影照明和生硬陰影照明的區別，並且弄清了取得這兩種效果的方法。欲使陰影柔和，可用較寬的光源，如泛光燈反光罩、泛光燈泡或反光傘，要想到生硬的陰影，就得用較窄的光線，如聚光燈反光罩、聚光燈泡或定向閃光燈。在此項練習中，我們著重使用泛光燈反光罩，從而達到製造柔和陰影的目的。

請看圖11.17。這幅照片的問題在於，蘋果本身的陰影區太暗，我們無法看到陰影的細節。雖然我們想利用陰影展示蘋果的外形，但並不想把它的表層隱藏起來。在蘋果的暗處有一個蛀洞，這是大家有目共睹的。為了讓陰暗面"突顯"出來，我們可以在陰影一側添加一盞小型燈。方法有兩個：把1盞輔助燈放在相機旁邊，如圖11.19所示；或者在右側放置1個反光板，目的是將來自主燈的光線反射到蘋果的右鍘，如圖11.21所示。

切記將輔助燈放在距相機較近的位置，以免用輔助燈投射出另一個影子。學生的習作中經常出現這樣的問題：被攝主體呈現出兩個投影，如圖11.22所示。其原因是輔助燈距離主體的一側太遠。請注意避免這種現象。

你也可以把反光板做為輔助燈的代用品。用另外的廣告貼板的白色一面。但要確保白色有光澤，並且盡量貼近蘋果放置，以便把相當數量的光線反射到陰影上。你不妨動手試驗一番。前後移動木板，仔細觀察蘋果暗影一側的變化，你會發現，只有當反光板與蘋果的距離僅有幾英寸時，才足以將陰影的細節展示出來。

至此，你應該能像圖11.20所示的那樣把主燈和輔助燈組合起來，或者如圖11.21所示，利用主燈和反光板的組合進行滿意的布光了。接下來，我們再做一次最後的調整，目的是讓照片看上去更接近專業水平。如圖11.23，請留意我們是如何使背景中出現一條陰影線的。照片因這條位於蘋果後面的"地平線"而大為增色，而且操作起來並不難。當你已經用輔助燈或反光板取得了你想要的精確布光后，建議你再一次回到主燈前，緩緩地向下轉動燈具，同時仔細觀察蘋果受光變化。你會發現，當燈轉到某一點時，無縫背景上便出現主燈上端邊緣的影子。這時，繼續向下轉動燈，直到你從取景器中看到這個影子已落到蘋果後面。這樣，燈具的位置便確定下來了。這時，蘋果的各個側面都受到光的照射，但背景卻處於陰影之中。我們把這種布光法稱為"羽化"光線，它是專業拍攝技巧儲備中的一個很有價值的工具。

如果你用彩色膠捲拍攝，其效果與圖11.23相似。當你已經拍出這樣的照片時，你就可以接著繼續下一步練習了。

在本練習中，我們將運用布光技法生動地拍出麵包片或切開的麵包的質感。從上圖所示的布景中，你可以看到被一分為二的相互垂直放置的麵包。我們這樣擺放的目的是想揭示麵包表層是怎樣隨著光線方向的變化而變化的。

圖11.24是我們把主光以90°角射過左邊半塊麵包的切面所產生的效果。由於強光區和陰影區都很突出，麵包橫斷面上的隱蔽處和小孔洞一覽無遺。同樣這束光線也射向了另一塊麵包的橫斷面，但這個截面獲得的是正面照明，它接受的光很亮，幾乎沒有任何陰影，因此我們實際上看不出麵包的質感。由此表明，本項練習所要闡明的是，如果你想展示物體表面的質感，就得使光從主體的一側垂直照射，讓光線橫穿主體表層。

那麼，是否有必要添加輔助光或反光板呢？不必。如果你想生動地表現質感的話，就用不著。把光線照到陰影處，會輕易削弱麵包橫斷面的強光區。既然面對的物體實際上就具備這種質感，你肯定不想弱化它。

你唯一想添加的效果或許是壓暗背景的上半部分（即圖11.26上部的右半部分）。在前面拍攝蘋果的練習中，你的作法只是簡單地向下轉動主燈，直到主燈的陰影線落到蘋果後面的某個適當的位置。但是請你注意現在所面對的情形。如果你只是把主燈向下轉動，那麼當它移到某個使陰影落到麵包塊正後方的背景上的位置時，陰影也會落在麵包上。顯然，你要的不是這種效果。你所需要的是，主光完全照射到麵包塊上，與此同時背景也處於陰影之中。

解決辦法有兩個。

一個辦法是，轉動主燈，不是向下，而是朝著相機方向。這時，反光罩的後部邊緣就會產生一個陰影。當主燈轉到某一點時，這個陰影就會落在背景中你需要的地方，而此時，主體仍在光線照射範圍內。

另一個辦法是，把遠處的自主燈的光線隔開。用一塊木板就可以實現，具體操作見圖11.27。仔細把木板移到位，觀察陰影的變化。前後移動木板，直到陰影線出現在麵包後面的理想位置。

第二種通過隔開部分光線而將光線羽化的手段是專業攝影師的基本技法。事實上，大多數專業攝影室的照明燈具的周邊都有自帶式折板，如圖11.29所示。我們稱之為"擋光板"。擋光板可以使專業攝影師便捷地精確控制來自每盞燈的光線的類型。如果攝影師想切斷布景中某個特定區域的光線，他只要把相應的折板移向光路，直到陰影恰好落在他需要的那個位置。就現有條件而言，你可以採用木板定位，如圖11.27所示，從而取得與擋光板的折板相同的功效。最後，如果你想進一步使你的攝影室照明器材更加專業化，你無疑得給它們配上擋光板。

在這項練習中，我們的拍攝對象是一杯淺色液體。我們將通過布光賦予液體絢麗目的透明感。

把諸如啤酒、乾薑汽水或淡色葡萄酒之類的淺色液體倒入透明的酒杯中。如果條件允許，請選用圖11.30中的高腳酒杯。

把主燈放在一側，與主體成45°角。這時，如果你只是將光線直接射向酒杯，就像拍攝蘋果那樣，杯子表面就會產生刺眼的強光，而杯中的液體卻沒有什麼透明度。因此，你還得另外設法對付液體。要想展示液體的透明度，你要使光線從酒杯後面照射過來，讓光穿透液體，投向相機。

你可以把燈移到布景後面，使光線通過杯子照亮液體，再射向相機。然而，這種做法存在著一個重要的細節問題：如何確定一個合適的燈位，以便使光線在射向相機時免於背景的阻擋？或者，如果你移開背景，又怎樣避免光線直接射入鏡頭？

你可以將燈具升高後置於背景後面，從而使光線從上至下俯射酒杯。但這樣一來，杯子表面就會反射出眩目的"強光點"。可你的目的是營造杯子後面柔和的、均勻的光線，而不是強光。幸好，有一個簡單的辦法可以促成我們實現目標。

你必須把主燈置於相機一側，然後向上轉動反光罩，直到使背景處於強光區，酒杯處於陰影里，如圖11.31所示。這種布光法可以滿足你的所有要求：接受強光照射的背景反射出柔和的均勻光線，這束光線透過酒杯射向相機。這樣，液體的透明度便得以展示。由於沒有直射酒杯的光線，你還可以同時消除任何來自杯子表面的強光。可謂兩全其美。事情其實就是這麼簡單。

還有另外兩種辦法可以奏效。從圖11.32中，你可以看到用擋光板拍攝透明液體的方法。把折板抬起，直到酒杯處於陰影中，而與此同時，背景被全部照亮。

第二種變通方式是，當你用泛光燈反光罩照明時，在燈罩後部的前方舉起一張紙板，移動紙板，直到達到同樣效果，如圖11.33所示。如果你因舉紙板而妨礙了按快門，可以找個熱心的助手幫忙，或使用一根足夠長的快門線，以便一舉兩得。

在拍攝酒杯的練習中，你會遇到種種令人驚奇的挑戰。你可以進行如下的一系列嘗試：把燈放在與杯子成90°角的側面；從後面直接照射；抓拍液體中緩緩向上浮起的氣泡；在杯中放一顆櫻桃，也可以再加上一根吸管。總之你可以做數不盡的試驗，從中獲得有益的鍛煉和令人興奮的樂趣。在本課的最後，我們將向你提供一個拍攝實例，把對付這類富有挑戰性的拍攝的最專業的手段介紹給你。

在後面的課程里，我們還將更深入地探索靜物攝影。這3個練習不過是引導你開始加深理解光線的方向性及其各種可能的照明效果，增強感性認識。

在講解輔助光的應用時，關於輔助光與主光的相對亮度的問題，我們沒有給出確切的答案。現在就來探討一下輔助光的相對亮度的調節方法，以達到你想要取得的效果。

高光和陰影之間的反差是由主燈和輔助燈兩者的相對亮度決定的。輔助光越強，反差越弱，反之亦然。

調整輔助光相對亮度的主要方式有以下4種：

1.在燈泡前加一個漫射屏；

2.使用不太亮的燈泡；

3.移動主燈，加大與主體的距離；

4.移動主燈，拉近它與主體的距離。

切記，光線的遞減幅度是距離的平方。用功率相同的主燈和輔助燈可取得以下效果：

1:1的光比 主燈、輔助燈距主體的距離相同。照明效果平淡，無立體感。

4:1的光比 輔助燈與主體的距離是主燈與主體間距離的兩倍。照明效果令人滿意，並且很"自然"，可達到造型目的。4:1和3:1的光比是專業攝影師在拍人像、靜物、廣告或產品目錄時最常用的。

9:1的光比 輔助燈與主體的距離是主燈與主體的距離的3倍。由於輔助光對畫面幾乎起任何作用，所以，這種布光可產生較暗的、富有戲劇性的效果。

你不妨試驗用不同的光比布光，同時觀察輔助光在不同位置時產生的照明效果。這樣，你很快就能增強對反差等級的"感覺"，從而確定最適合你的照片的反差等級。當然，最佳反差等級會因拍攝任務的特殊性和預期效果的不同而千差萬別。

在室內拍攝中，如何讀取合適的曝光量呢？這並不難。運用你在戶外攝影中已經學過的測光技術就可以做到。

把一張灰放在在主體處。開啟主燈和輔助燈，然後讀取反射光的測量數據。背景光不會給測量造成太大影響，可以忽略不計。

利用入射光式測光表確定光比

有時候，你會用到特殊光比，那時，你需要確保肉眼所看到的和照片本身同樣令人滿意。入射光式測光表可以為你提供這樣的保證。

首先，關閉輔助燈，在主體位置用入射式測光表測定主燈的亮度。記錄下來。接著，關閉主燈，以同樣方式測量輔助光的強度。如果你需要的光比為2:1，就調整輔助燈的位置，直到測光表上顯示的數據是主光的一半。若所需要的光比為4:1,就調節輔助燈的位置，使其亮度讀數為主光的1/4。這樣，一旦你用某個特殊的光比拍出了令你滿意的照片，你就可以繼續在今後的拍攝中使用，取得一勞永逸之效。

圖11.34、圖11.35兩幅照片的作者是莫林 蘭布瑞（Manreen Lambray），從中我們可以看出攝影師是如何運用光線表現人物的情緒和性格的。電影演員羅伊 沙伊德（圖11.35）的堅強性格經強側光照射得到了強化。這束強光在他臉部一側投下了一塊帶有不祥之感的陰影，同時，他皮膚的粗糙的質感也被刻畫出來。處於焦點之外的雜亂的背景則突顯出這位真實世界中的"硬漢"形象。

請看圖11.34伍迪 艾倫的肖像。正面的照明和光禿禿的白色背景展示了伍迪在電影《不受歡迎的人》中的扮相。在電影中，他是周圍世界的受害者。他受制於外部事件，而不是事件的主導者。布光效果使人感到被攝者似乎在面對強光照射之下的拷問。攝影師把伍迪安排在左端的邊緣處，好像他在極力躲避強光，以此暗示他陷入了圈套。

這兩幅肖像的布光相對來說比較簡單。在為沙伊德拍攝時，主燈被安置在主體右側，接近90°，幾乎沒用輔助光。拍伍迪時，主燈位於他的正前方（這通常是放置輔助燈的地方），背景燈的使用是為了獲得白色背景。

雖然布光並不複雜，但是布光的前期策劃卻頗費心思。在以後關於肖像攝影的課程中，我們將就如何通過布光拍出精彩的肖像加以詳細講述。現在我們暫且藉助這幾幅照片介紹一下肖像布光的概念。當你在觀看上面兩幅或以下的照片時，不妨給自己提出一個問題："為什麼要這樣布光？"把注意力集中在"為什麼"上，以後我們將共同研究"如何布光"

請看圖11.36。當攝影師史蒂夫 夏皮羅（SteveSchapiro）受人之託拍攝這兩張美國人最熟知的面孔時，他面臨的問題是：這對著名夫婦已經被 拍攝過多次了，他們的面孔已不足為奇了。如何才能把他們拍得與眾不同呢？史蒂夫讓他們穿上深色服裝，以使自己的注意力集中在他們的面孔上。為了保持他們各自的個性，他對夫婦倆分別進行布光。而且，他曝光膠捲時把較暗的區域處理成黑色。請注意，每個主體是如何成為獨立的個體，而同時又是怎樣使他們看上去是一對親密伴侶的。

雖然斯特桑德的頭部比雷德福低得多，但因為她處於斯特桑德的羊毛衫的暗區，所以仍然魅力不減。雷德福的手的巧妙布置，以及手部非同尋常的照明，使兩個獨立的個體成為一體，照片的力度也因此更勝一籌。試想，如果被攝對象的服裝與他們的臉龐同樣奪目，那麼，這張照片還會如此具有衝擊力嗎？

請看下圖11.37。好萊塢著名攝影師戴維 薩頓能成功地拍出這張肖像著實不易。他利用模特頭部上方灰色和近乎白色的區域，使這幅以黑色調為主的肖像有一定的景深。模特那被精心勾畫出的帶有銀色光線的頭部和肩膀使她與背景分離開來。來自左邊的主燈起著雙重作用：它為模特臉部添加了一條輪廓光線，使臉與背景區分開，同時光線還賦予皮膚柔軟的質感。在模特的頭頂安排了一盞小型聚光燈，它的作用是增添畫面的縱深視覺。在後面的人像攝影課程中，我們將示範如何在基本的三燈布光的基礎上再添加一盞輪廓燈。

請看圖11.38。菲利普 哈爾斯曼（PhilippeHalsman）是當代最傑出的人像攝影家之一，他非常敬佩阿爾伯特 愛因斯坦。哈爾斯曼曾經寫道："在我拍過的人中，愛因斯坦是最令我欽佩的……"正因為如此，要展示愛因斯坦的本質就更加困難。這幅肖像攝於愛因斯坦的書房，照明器材是輕便泛光燈。在交談中，當提及他的公式E﹦MC導致了原子彈的爆炸時，愛因斯坦陷入了絕望。接著他便沉默不語，處於悲傷的沉思之中。就在這時，哈爾曼"咔噠"一聲按下快門，拍下了這張充滿傷感情調的照片。

愛因斯坦對這張照片的評價是："我不喜歡我的任何一張照片，但就這張照片而言，我不喜歡的程度要小一些。"你對這張照片的反應如何？建議你和以前課程中介紹過的用現場光拍攝的厄內斯特 哈斯的肖像做個比較。

請看圖11.39。我們或許可以把埃里克 萊辛（ErichLessing）拍攝的這張肖像起名為"神秘的美"。明亮的側光強化了模特美麗面孔的特徵，光線沿著模特的頸部、胸衣和玫瑰花一泄而下，勾勒出誘人的線條。你不妨把這種布光的神秘感同哈爾斯曼為愛因斯坦拍照時運用的直截了當的實在的布光比較一下。

請看下頁圖11.40。許多攝影師都喜歡為寵物拍肖像，拍攝時需要仔 細布光。此圖的拍攝者是林恩 倫農（LynnLennon），她沒有"理所當然"地用閃光燈，以免貓和沙發椅就會受到同樣的照射，從而破壞房間的溫馨氣氛。她用的是一舉兩得的方法。她在相機一側放置了一盞泛光燈，這樣既保持了室內的親切感，又使貓的面部細節清晰可見。如果把處於暗處的沙發周圍的東西剪裁掉，就可得到一張可以在攝影室內拍到的正式肖像。

請見圖11.41。在本課的開始，你曾過如何使光線跳躍地穿過透明的液體，生動地表現液體的半透明特性。在拍攝這張漂亮的照片時，作者最專業化地運用了這一拍攝技術。這幅作品曾被刊登在美國《大眾攝影》雜誌的封面，作者是阿爾 薩特懷特。下面，我們來探討一下這張照片是如何創作的。

顯然，光線是跳躍穿過射入液體的。但要展示出遍布在草莓和吸管周圍的氣泡，攝影師並不能簡單地把光線從亮背景上反射到液體中。他得讓光線遍布在液體四周。為達到這樣的拍攝效果要，他使用了一張光桌。關於這種光桌，我們還將在以後的課程中論及，這裡先簡要介紹一下。試想用一張經過彎曲的乳白色、厚度為0.25英寸（0.6cm）半透明普列克斯玻璃板替代原有的廣告招貼木板，做為無縫背景。然後給這塊普列克斯玻璃板裝4條腿，以便使其能獨自站立。這樣一張光桌就製作成了。下面再談談它的用法。

不要讓光線從桌面上反射出來，而應把一盞或幾盞燈置於桌子下面，使光線透過乳白色普列克斯玻璃板反射出支。

如果你使透過桌子垂直的一面射向鏡頭，則普列克斯玻璃板就會把光線擴散，於是，光線透過液體時所產生的效果就會類似於將光從木板上反射出支產生的效果。薩特懷特運用的就是這種來自背景後面的光。但是，他還用了第二盞燈，這盞燈的光線透過桌子的水平底部向上照射出來，從而使液體全面受光。

薩特懷特使用的光源是電子閃光燈。他還用一張紅色半透明濾光板遮蓋後面的閃光燈，把一張藍色濾光板和另外一張綠色濾光板放在桌子底下。這些濾光板給背景增添了色彩。

這是一種非常高深的布光技法，顯然，我們並不要求你現在就去籌集這些設備，並且拍出這樣的作品。我們把這幅作品介紹給你，不過是為了使你確信自己已經了解了拍攝出這種奇特佳作的原理。在以後的課程中，我們將更深入地研究這種技術和其他複雜的拍攝手法。