死之棘

美穗和俊夫曾於1944年在奄美呂麻島一見鍾情。紀雄當時任駐該海島特攻隊隊長，新婚之夜時，美穗對俊夫表示，如果俊夫出征戰死疆場，她也決心一死。紀雄終於接到了出擊的命令，但命令剛下達戰爭就結束了。現在這對夫婦已是有兩個孩子的父母了，紀雄在某公司工作，因時常不回家住宿，妻子美穗得知他有了外遇，因氣憤而精神失常。俊夫在妻子的狂態中看到了過去的那種死亡的危機，他決心拋棄工作甚至一切，來幫助妻子康復。為此他不得不帶著孩子遷居返回故鄉，往返於旅途。后因情婦邦子的出現美穗病情加重，俊夫決定將兩個孩子送到美穗的故鄉南島去，然後陪美穗一起住進精神病醫院，在這個與社會隔絕的地方開始一種新的家庭生活。

《死之棘》揭示了一個表面體面、平靜的家庭所隱藏的謊言和衝突，它簡單的故事情節和平緩的節奏將人物內心深處激烈的情感衝突刻畫得入木三分。且巧妙地運用了全知視角和內視角的結合，不僅將故事情節的敘述控制得恰到好處，而且渲染了氣氛，造成觀眾心理上強烈的感受，觀眾在觀看過程中走進影片，與敘事者一起體味影片中人物的痛苦和絕望，這也正是影片的成功之處。影片在敘事的過程中靈活地結合美穗的眼睛和心靈，借用她的感知來聚焦，讓角色為自己說話，讓觀眾在觀賞中深切地體會到幸福的婚姻生活應該建立在諒解與接納現實的基礎上，而不是追求一個絕對理想化的婚姻（《電影文學》評）。

《死之棘》的整體畫面平穩溫和，而在此基礎之上導演小栗康平又為影片塗抹了大塊兒灰暗色調，彷彿透著一股令人窒息的痛苦氣息。影片的主題以“愛”、“夫妻”、“命運”為主，從一開始就提出了夫妻共同選擇死亡，接著又是重新開始，最後丈夫選擇了和瘋狂的妻子一起進入瘋人院，一起忍受對待狂人的待遇。可以說這是一部對於“心理上痛苦”的挑戰，這種能從字裡行間表現出來的感受，其實很難靠具體形象表現出來，而小栗康平正是向這種很難做到的創作挑戰的導演之一（新浪娛樂評）。