靳埭強

靳埭強1957年定居香港，做學徒，滿師后當裁縫師，如此10年之外。其後在香港中文大學部攻讀設計課程。1967年開始從事設計工作，屢獲獎項，享負盛名；1967年創辦設計公司，作品受高度評價，成為馳名中外的設計師。靳埭強曾在各種競賽中，獲獎數百項；其中包括數十項紐約創作歷年展優異獎；於1991及1994年亞洲廣告獎之最佳企業形象設計；美國洛杉磯國際藝術創作展金獎；多項美國紐約CLIO大獎總決賽狀；日本字體設計年刊之最佳作品；紐約水銀金獎；多項美國《傳遞藝術》獎；波蘭第1屆國際電腦藝術雙年展冠軍。在香港，靳氏於1979年成為首位入選為香港十大傑出青年的設計師；1984年更是唯一的設計師給頒贈市政局設計大獎；又於1991年獲香港藝術家年獎之設計師年獎，1992年被選為90年代風雲男士之一；1998年再獲傑出成就獎。其作品被德國、丹麥、法國、日本、香港等多個國家和地區的美術博物館收藏。因靳埭強對設計界的傑出貢獻，分別於1999年和2010年獲香港特區頒授的銅紫荊星章勛銜和銀紫荊星章勛銜。

靳埭強曾出任香港設計師協會三任主席、汕頭大學長江藝術設計學院院長，現任香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、桂林電子科技大學客座教授、廣西師範大學名譽教授、景德鎮陶瓷學院科技藝術學院榮譽教授、香港美術家協會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發展局委員，出版有《平面設計實踐》、《商業設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》。

紫荊勳章，美國CA傳達藝術大獎

靳埭強在平面設計界是當之無愧的大師級人物。特彆強調設計師的專業精神，他認為漂亮的設計並不一定是好的設計，最好的設計是那些適合企業、適合產品的設計。靳埭強是靳與劉設計顧問公司創作總監，靳與劉設計顧問公司是香港一流的設計公司，為無數企業進行過包裝設計。靳在8 0年代初設計的中國銀行的行徽至今仍然被視為典範。

企業就是品牌

靳埭強認為，成功的企業必須要有良好的品牌形象，而企業本身是良好的品牌形象的基礎，作為企業，應該有真的形象、真的體質，應該有清晰完善的理想和目標，以及美的內在和外在。而作為設計師，則必須了解企業的這些特點，了解企業的本質，確定企業的文化，塑造企業的真形象。

同時他認為，設計不單是企業促銷的工具，更重要的是為企業塑造形象，準確地傳達企業的文化精神。設計一方面發揮其商業功能，達到應有的市場效應；另一方面又能蘊涵比較深厚的文化素質，為企業建立一個正面的視覺形象。靳在給企業設計的過程中，也是按照這個原則來進行的。

設計要了解市場

靳埭強設計的猛龍牛仔就是這一宗旨下的傳神之作。" 因為美國以出產優質的牛仔褲而聞名，所以我們在設計的過程中為猛龍牛仔的形象增加了美國色彩。同時在其外包裝上增加了充滿節日氣氛朱古力形象，使得這個包裝有了濃郁的人情味。" 新的包裝推出來后，猛龍牛仔的市場迅速打開，猛龍牛仔已是香港人過節送禮的佳品。

靳埭強認為一個好的設計師不僅應該掌握現代的設計語言，還應具備市場分析能力，對市場有敏銳的觸覺，為產品進行市場定位，這樣才能創造出出類拔萃的品牌形象。

融合中西的設計理念

靳埭強主張把中國傳統文化的精髓，融入西方現代設計的理念中去。靳埭強強調這種相融並不是簡單相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。例如中國銀行的標誌，整體簡潔流暢，極富時代感，標誌內又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個巧妙的" 中"字凸現中國銀行的招牌。這個標誌可謂是靳埭強融貫東西方理念的經典之作。

裁縫出身的靳埭強坦言自己"並不是很聰明"，創作靈感主要來自平常生活中的發現。靳埭強說："我不是天生的設計師，只是自然地從生活中培養潛能。熱愛生活幫助我領悟寶貴的人生觀，同時給予我神妙的創作動力。

未來的設計在大陸

靳埭強認為亞洲的設計，除了日本，就要算香港，若論將來的發展，中國大陸有很大的潛力。開放了15年，中國的現代設計也發展了1 5年左右，21世紀，中國人的設計力量很可能就在大陸，香港年輕一代的設計師若不是努力不懈，將來必將被同輩的的大陸設計師所超越。

靳埭強認為深圳和廣州集中了內地一流的設計人才，但設計師工作的環境，包括社會對設計行業的認同，還有一段長路要走。靳埭強一直呼籲在廣州建立一個具有世界先進設計水平的設計中心，目的是" 為了給設計師們一個更好的發展環境，幫助更多的廣東企業打造優秀品牌"。

靳埭強希望繼續為中國的設計事業作一些事，希望中國能有一本真真正正具有權威、又在國際上佔有重要地位的設計刊物，將世界的設計信息帶到中國，亦將中國的好東西推廣出去- -作為橋樑，增進互相交流，提升中國的設計到國際水平。

設計是為他人度身訂做

靳埭強說：做裁縫是注重為他人度身訂做一套衣服，是要別人穿起來舒適，看起來美觀，又合他的心意。這套觀念是一個設計師亦須要有的。你要為別人- -消費者或者委託人去創作一件設計品，是要滿足他，而不是為了自己而做。正如裁縫做的衣裳須要適合別人的身材，不是做來自己穿。我很容易明白這套觀念，我不會好似一個藝術家只是自持有藝術氣質而去設計，我會為委託人度身訂做一件適身合體的設計。

1986年開始中國銀行使用古錢形狀的標識就是由靳埭強設計的。這一標誌更獲得了美國傳達藝術（CA）年鑒設計獎，一舉奠定了他的國際地位。

2006年1月16日，由他設計的“人人重慶”標誌被官方（重慶市政府）確定的城市形象標誌。“人人重慶”，兩個歡樂喜悅的“人”字重疊加成為一個“慶”字，取“雙重喜慶，以人為本，攜手並進”之意。城市形象標誌多用於外界宣傳，而非城市的官方徽章，這一點有別於市徽。

畫字我心

靳埭強在1970至80年代的水墨畫揉合較多設計元素，後轉為寫實風 格，多取材自中國山水。靳氏的作品，是結合文字的實用性和藝術性，並參考了行草書法的結體，一些作品化成七或九屏躍動 的雲山及流水，將設計和藝術、山水與書法融合。遠看，是氣勢磅礴的行草，近觀，是峰迴路轉的山水，靳埭強以設計師的精心布局，藝術家的率性揮灑，將胸中幽壑傾注於「畫字我心」內。

在「畫字我心」的展覽中，大都是水墨為材料，山水為主題的作品。平易近人的靳埭強曾表示，自幼受到工藝師祖父的熏陶，愛上了水墨如書法、繪畫等，到了後來讀設計時，依然以水墨為創作媒體。靳埭強他最初創作是一九六九年，那時的作品形式是素描水彩，風景為主，以幾何構圖為主，一九七二年學習設計后，逐步受西方藝術如波普、包豪斯影響，作品風格具有機械、立體的元素畫中有了更多立體、幾何與山水的糅合，加上設計色彩濃厚的構圖，令他的創作風格，在飄逸之外還多了凝鍊與冷峻。但慢慢他有所醒悟：「為何別人的潮流，我要去追？後來跟隨呂壽琨學習水墨，受到他的思想影響，而我在小時候，也已受到當工藝師的爺爺熏陶，鍾意畫畫、刻圖章，因此一直以來，我的創作形式都以水墨為主。」

到了九十年代，靳埭強又尋找到自己的藝術個性，不再跟風，而是回歸高山大水，在改革開放初期，他很早已到內地的名山大川寫生、感應，然後在畫作中揮灑胸中幽壑。靳埭強說，他的創作題材一直都愛大自然山水，早在一九八一年，已到黃山旅遊，欣賞黃山雲煙，後來也到歐洲的雪山、尼亞加拉大瀑布、大峽谷等，始終愛好大自然山水石頭等奇景。這時的作品不是鮮明地展現某座山脈，而是將內心中對大自然的浩然之氣，書寫於畫中，帶有半抽象的意境。

從事設計幾十年的靳埭強表示，他創作的時候不免也有設計上的思考，而且一定是經過深思熟慮，還要細心用鉛筆起稿，清楚知道自己想要些什麼效果，才正式創作，可說是不容有失。字中有畫藏山水之氣近兩年，靳埭強的創作又向更新更難的方向走去。他的作品，遠遠望去，是超大的行草運筆節奏，但要再走近細觀，原來是字中有畫，每個大字里都蘊含著水氣氳氤的山水，有些是如古畫般，由山腳行上山峰，中間有松林雲煙，也有世外高人在打坐。而書法字體的內容，都是表達靳埭強樂山愛水的喜好，如「山外有山」、「山在心中」及「雲山動」等，而為《仁者》的則寫上「樂山」。

靳埭強曾自豪的說，他很高興這種創意應是書畫界中未有人嘗試過 的；而最初那幅，則是為一個以香港為題材的現代水墨畫展所繪畫的《香江如畫》，他介紹其創作心得時說：「人在城市中生活，不能像古人慢慢感應山水，這些作品有點夢幻境界，既實在又疏離，也讓人們了解到香港也有雲山的。」。他的創作靈感源泉，可以是很傳統的，例如一些傳統繡花工藝，就在「壽」字之中，以嬰戲、八寶、景色等來點綴，這些都為他提供不少創意。

中國文化尋創作之根靳埭強認為，無論設計師或藝術家，都不要忘記自己的根，香港是中國的一部分，他要在中國的文化之中尋回自己的根，創作起來便意念無窮，所以他很早已常回內地，接觸到當地的藝術、文化與人。他更擔任了汕頭大學長江藝術與設計學院院長，時常來回汕港，還有其它內地的學院之間，為內地的設計事業培養新一代人才，他發覺內地的年輕人求知慾強，進步極快，希望香港的年輕人，不要在香港這個小天地里困住自己。

靳埭強對比設計與創作，覺得設計是要因應需要而去構思，不可任自己的意思想怎樣就怎樣，創作則是任意發揮，有感而發，觀眾不想看也沒所謂，但他兩樣都那麼愛好，所以這麼多年來都是兩者兼善。未來他希望在字畫創作上更加大膽、更抽象，改善較拘謹的效果。