山鄉書記

鄂西南的山鄉天涯鄉山高、閉塞，有的一條褲子都要全家輪換穿，多年貸款越滾越多還不清，沒有姑娘願意嫁過來，要麼就是老婆孩兒情願跟人販子逃到異鄉，有的住在茅草房、山洞裡。鄉黨委書記向平川（熊兵 飾）目睹著村民們的生活，夢想著帶領全鄉走向富裕。他說服農民各家出工，用國家配給的八十公里柏油路的錢，修了七百多公里的機耕路。他建校舍，組織農民種植經濟作物，從事計劃生育工作，十多年奔走于山鄉之間，不求加官進爵，只求服務一方。其中也不乏實幹與蠻幹、人治與法治、情理之中又意料之外的變數，生活的改進也帶來了新問題，依舊悲歡離合、喜怒哀樂，只是原因變化而已。

創作背景

該片取材於中組部樹立的優秀黨務工作者、基層幹部標兵、湖北鄂西土家族苗族自治州建始縣官店鎮黨委書記劉銀昌的先進事迹。劇本由來自北京、四川、湖南、內蒙古和湖北的8位作者花費了3年時間14次易其稿而成。

演員選擇

導演呂樂啟用湖北恩施宣恩縣文工團演員熊兵擔任男主角，還邀請了湖北籍演員徐帆友情出演。為使影片更加淳樸、真實，該片其他演員全部從湖北當地老百姓中挑選，劇中人物講的是湖北鄂西山區人民熟悉的地方方言。

拍攝過程

導演呂樂力主按一年四季的自然景貌來拍攝該片，增強該片的真實自然性。他率領攝製組跨越兩年，車進鄂西大山區，冒酷暑頂嚴寒完成了攝製任務。攝製組四進鄂西大山區，在劉銀昌生活的真實環境中完成拍攝。影片由記者採訪劉銀昌本人開始展開敘述，影片最後定格在劉銀昌的採訪畫面中。

該片畫面樸實而率真，以全國優秀黨務工作者、建始縣官店鎮黨委書記劉銀昌為原型，展示了一個優秀共產黨員對基層群眾的骨肉深情。影片採用紀錄片的拍攝手法，塑造了一位感人至深的基層黨委書記形象，表達“只有情為民所系，才能真正做好權為民所用，利為民所謀”的主題。全片採用紀實手法塑活著的英雄人物形象，這在中國電影界還不多見（鄭久元、《楚天金報》、新浪評）。

《山鄉書記》好在藝術上真實、自然。全片除演員徐帆客串採訪記者外，全部是由恩施州本地的黨員幹部、農民群眾出演，戲好像不是編出來的而是記錄下來的。其次，好在大膽創新。影片反映的是一個還活著的、仍然朝氣蓬勃地工作在現崗位上的先進典型，並且故事原型劉銀昌同時出現在影片中。第三，好在思想深刻。故事緊緊圍繞著一個“情”字展開，力圖表現主人公對人民群眾的深情厚誼。《山鄉書記》的主題是深遠的，在深入貫徹十六屆五中全會精神、建設社會主義新農村、樹立社會主義榮辱觀、建立保持共產黨員先進性長效機制的過程中，無疑可以經久發揮它的作用。

《山鄉書記》給銀幕帶來了另一種鮮活的空氣，給觀眾帶來了藝術而又真實，驚詫但又會心的審美感受。這部取材和拍攝都來源於真實的《山鄉書記》絕非“賓館製作”，更是堅決杜絕了正面形象塑造的虛假和千篇一律。影片中直接亮相的人物原型——鄂西貧困山區建始縣官店黨委書記劉銀昌幾十年來一心為老百姓擺脫貧困而真干實幹、百折不撓，給影片的拍攝提供了最好的生活素材。群眾演員於其說是在鏡頭前表演，不如更準確地說是在對朋友講述自己的故事和內心的情感，因為那都是他們親身經歷的一切。這種零距離的表現使影片始終瀰漫在真實的氛圍之中。

但所有這一切的表現不是對生活原封不動的照搬，而是經過了藝術家對生活的細心咀嚼和進一步的藝術創造。劇本創作曾數易其稿，而導演拍攝過程中，無論是對人物的刻畫，還是對自然的書寫，從攝影到服裝道具等每一個環節都浸透了心血，充分體現了所追求的寫實同時唯美的藝術風格。當觀眾被樸素真實的力量所打動的同時，也深深地為那些優美精緻的鏡頭語言所吸引。影片的藝術風格與人物形象十分吻合，正是於平凡之中透出崇高之美。

《山鄉書記》的獨到之處就在於，導演選取了“新聞紀錄”（紀實風格）樣式。電視的普及培養出影視觀眾關注“真實故事”的審美趣味。真實的樸實的講述與懸念迭出曲折情節具有同樣的藝術魅力，紀實的魅力絕對勝過那些矯揉造作的虛假之作。若僅限“新聞紀錄”，那就放棄了電影藝術手段，而取代了新聞記者的工作，《山鄉書記》超越了紀錄樣式而以細節營構出獨到的藝術氛圍。甚至對於故事中的自然風景，導演呂樂均以四季實景拍攝，毫無一點點掩飾矯情之處。另外，演員選取也強調本色，包括影片開篇，徐帆在影片中客串記者採訪，一口“漢腔”就表示影片的言語風格。但確實要承認並認可它是一種強化紀錄（紀實）樣式的手段。總體上完成了影片的紀實風格的追求（張兆本、葉梅、徐志祥評）。