五更寒

1946年，蔣介石破壞停戰協定，集結20餘萬大軍進攻中原解放區，中原主力部隊勝利突圍，轉入豫陝地區。於是，大別山地區重又陷入了反動派統治的水深火熱之中。縣委劉書記是黨留下來堅持地下武裝鬥爭的領導人，他和縣委組織部長莫文階、武裝部指揮長施品春，共同部署開展武裝鬥爭，把敵人拖住在大別山，配合正面戰場作戰。莫文階受到親戚莫保長的誘惑，可恥地叛變了革命，破壞全縣的地下組織，縣大隊幾乎全軍覆沒，只有游擊隊員羅文川和南果祥等少數人倖免於難。他們進入山林，堅持游擊鬥爭。民團團長黃胖子是一條兇狠的地頭蛇，他根據莫文階所提供的材料，大肆殺戮共產黨人和無辜的老百姓。南果祥的妻子、共產黨員穆英也在這時被抓走。血腥的鎮壓，使革命暫時走入了低潮，但人民堅信革命一定會成功，共產黨一定會回來。農民王太積極地支援部隊，偽甲長勞良才也暗中替部隊通風報信，因此黃胖子雖用盡辦法也未得逞。敵人無奈，在莫文階獻計之下，釋放了穆英等堅決不自首的共產黨員作為誘餌，並且威脅膽小怕死的地下黨員莫大新使其叛變，成為敵人的坐探。莫家灣村有個漂亮的小寡婦巧鳳，原是羅文川的情人，現在她仍愛著羅文川，可是羅文川卻很痛恨她，村裡人也鄙視她，連劉書記也認為她這種女人不可靠。巧鳳忍受著難言的苦痛，暗地裡密切關注著發生的一切。她總是在游擊隊危急之時助一臂之力。冬天來了，大雪封山，游擊隊員生活更困難了。村裡到底哪些人是可靠的，哪些是姦細，一時還摸不清底細。在這種複雜的情況下，游擊隊員不但要和狡猾的敵人作戰，而且還要忍受飢餓、寒冷，與大自然鬥爭。在這漫長的困苦日子裡，意志薄弱的南果祥動搖了，他偷跑回家裡，但在妻子穆英教育下，終於認識到錯誤，重新回到游擊隊。一次，游擊隊在雪地里活動的腳印被敵人發現，劉書記等與數量眾多的敵人激戰後，突圍到莫家灣。在這危急時刻，王太引導劉書記躲在莫保長家裡，避開了敵人的搜捕。寒冬已過，春天來臨，人民解放軍在全國各地展開了全面反攻。在大別山地區，勝利的炮聲已經隱約可聞。這時，黃胖子一邊準備逃跑，一邊還在作垂死掙扎。他派莫文階來到莫家灣，企圖抓住劉書記，但莫家灣卻已布下天羅地網，莫文階和他帶的民團全部被殲 。

● 劉書記

● 演員 楊威

● 中共縣委書記，在大別山地區共產黨部隊撤退後，留下堅持地下武裝鬥爭。他貌不驚人，精神充沛，意志剛強，堅毅不拔。待人真摯體貼，和藹可親，風趣幽默。關心、愛護羅文川，待之如子侄。左腿有點瘸，被敵人稱為“劉拐子”。

● 羅文川

● 演員 史可夫

● 游擊隊員，少年老成、剛毅果斷，直爽純樸，愛憎分明，機警靈活，像尊敬父親一樣尊敬劉書記。參軍前在村裡愛過一個年輕的姑娘巧鳳。當他被國民黨抓丁后逃回來時，巧鳳已經被迫嫁給了地主的兒子。他愛巧鳳心地善良、容貌美麗，但也討厭她沾染的一些不正派的生活作風。

● 巧鳳

● 演員 曹櫻

● 大膽潑辣、能說會道，喜歡開玩笑鬥嘴，愛打扮，講吃喝，在人前放蕩不羈、舉止輕浮，但心地善良、愛憎分明，表面上嘻嘻哈哈，內心中卻有難言之隱。曾被迫嫁給地主兒子，但很快成了寡婦，想和羅文川破鏡重圓。

● 穆英

● 演員 李雪紅

● 女共產黨員，南果祥的妻子。溫柔穩重，為人正直，待人和氣，處事講良心，作事憑忠心。日子雖窮，但穿戴整齊，舉止大方，說話和顏悅色，但嫉惡如仇，在敵人面前堅決勇敢，經得起任何考驗。

● 南果祥

● 演員 楊秀璋

● 游擊隊員，身手敏捷，善良、爽朗，重感情講義氣，政治上軟弱幼稚，愛鑽牛角尖。由於過去家裡生活較好，沒經受過什麼鍛煉，最後在艱苦的考驗中產生了動搖。

● 勞良才

● 演員 劉季雲

● 表面上是偽甲長，實為共產黨的情報員。淳厚可親，誠懇善良，種了一輩子地，受了一輩子苦，經歷了三次革命鬥爭，深切體會到共產黨才是受苦人的救星。是個公認的老好人，但耳根子軟，有時容易急躁衝動。

● 在創作《五更寒》分鏡頭劇本時，嚴寄洲一邊寫一邊掉眼淚 。

● 在讀劇本時，嚴寄洲腦海里浮現出的劉書記的形象就是山西話劇團團長楊威 。

● 該片拍攝階段正值大別山地區的雨季，無法拍攝，熟悉各處外景地的美工師徐潤建議到蘇州天平山看看。嚴寄洲實地考察，發現那裡很像大別山，遂決定將外景地改在天平山 。

作為一部革命歷史故事片，該片最令人稱道的是敢闖“人性”禁區，而非一種簡單化的革命道德勸喻。片中所描寫的革命鬥爭處於逆境時，有人堅持鬥爭，有人產生動搖，是符合歷史事實和各種不同立場、性格的個體的真實狀誠的。故事中，女共產黨員穆英與一度悲觀失望的戰士南果祥這對夫妻，革命戰士羅文川與苦戀他的地主家的寡婦巧鳳之間微妙的關係，不僅道出革命進程的艱巨與複雜、殘酷與無奈，同時又將人的情感的豐富性、人性的多面性給予了巧妙的揭示，通過各種戲劇衝突書寫英雄的剛毅、執著又不乏人情味，特殊個體的掙扎與苦戀，將堅定不移的階級感情與纏綿悱惻的苦戀扭結在一起，這種複雜而又細膩的情感交鋒，在當時銀幕上是不多見的，而且也符合生活的邏輯，符合現實主義創作注重人際關係並通過人物關係的真實敘述來透視其背後真正社會矛盾的基本美學準則。尤其是巧鳳一角，使人回味無窮，頗具意味性，角色本身所內蘊著的審美價值，及其畫面所產生的引人思考的想象空間，其本身內蘊著的美學意義是不言而喻 。（上海大學影視藝術系教授金丹元評）

1956年獲“全國優秀電影劇本獎”