極限明信片

極限明信片的收集是集郵活動是一個類別，它以製作、收集、欣賞、研究極限明信片為主。

世界最早的極限片出現在19世紀末，由旅行者偶然在寄送明信片時將郵票貼在有相同圖案的明信片上形成。

集郵者有意識的去製作極限明信片應是20世紀10 年代之後，1944年12月2日，在法國成立世界上第一個極限集郵組織"French Maximaphiles"。最新的《FIP 極限集郵評 審專用規則》於2004年9月在新加坡通過。

自1956年第11期《集郵》雜誌發表了波蘭人馬利安·海茨斯基撰寫的《極限明信片》專稿之後，極限明信片這種新穎的集郵品種開始得到了我國集郵愛好者的接受和認可。受此影響，一些有遠見的集郵愛好者開始嘗試著自己動手製作極限明信片。由於眾所周知的原因，極限明信片的收集、製作工作在隨後的十多年時間裡，並沒有得到更為全面的普及與提高。

直到上世紀80年代初期，極限明信片才又重新回到了我們的集郵活動中。1985年11月，在義大利羅馬舉行的國際郵聯會議上，FIP專門為極限類郵集制訂了相關的評審規則。這一規則的推出，為我國極限集郵事業的發展提供了前所未有的機遇。這期間，一些集郵期刊、書籍也不失時機地登載了一批極限郵品及有關的介紹文章。讓人意想不到的是，這些宣傳和推介，引發了極限集郵熱在全國的蔓延。許多極限集郵組織如雨後春筍般地湧現出來，成為了上世紀末我國集郵事業發展進程中引人注目的亮點。

那麼，究竟是什麼原因造成了這種現象的出現呢？又是什麼原因吸引了集郵愛好者的廣泛參與呢？在我看來，極限明信片本身所具有的四種內在屬性，是造成廣大集郵愛好者產生心理共鳴的原因所在。

一、觀賞性。與郵票的原始吸引作用相比，極限明信片是在此基礎上的一次藝術擴展。極限明信片通過郵票、明信片、郵戳三者之間的完美組合，更好的詮釋了郵票的主題和意境。明信片選材上的特殊要求，加強了郵票的藝術感染力。由此而產生的視覺效果，更為全面地拓展了收集者的欣賞空間和感覺想象。郵政戳跡的落蓋，宛如畫面中的點睛之筆，恰到好處地烘托出極限明信片作為郵資票品的具體特徵。這種明信片與郵票之間的放大對比，以及黑色戳跡的點染作用，使每一個欣賞極限明信片的人都能從中感受到和諧、精緻之美的自然流露與散發。

二、創造性。用今天的眼光看，極限明信片應該算得上是一種頗為時尚的DIY（自己動手做）。這是因為，極限明信片的收集、製作過程實際上就是一種對郵票在藝術表現形式上的二度創作。從一開始的明信片收集，再到對多種版式明信片的選擇，以及最後的選戳、蓋戳，整個環節都顯示著製作者的獨特思想和創意。在信息高度發展的今天，反映時代氣息和自身興趣愛好特點，業已成為了製作者們普遍追求的目標。能夠通過一枚極限明信片的製作，實現自己內心的願望，該是何等陶然與愜意的事啊！

三、資料性。從社會學的研究角度上看，明信片是一種真實反映客觀事物具體存在的實物資料。自1865年德國出現明信片、1869年奧地利郵局發行明信片至今，世界上究竟出版、發行了多少枚明信片恐怕一時還很難以得出準確的答案。明信片涉列範圍之廣，包含信息之多，足以使其成為各個歷史時期的一面透視鏡。在許多的時候，郵票的設計往往會受到時間、空間、所表現事物周圍的環境、印刷技術等等條件的限制。而極限明信片則正好彌補了這方面的不足。這種對郵票畫面的資料性補充和還原，充分顯示了極限明信片本身所特有的史料作用。除此之外，極限明信片還能夠通過載體明信片對郵票進行佐證。一些設計上的錯誤和缺陷，能夠在明信片的對照下真實地袒露出來。這對於我們的集郵研究和郵票設計工作都有著十分巨大的參照價值。

四、收藏性。從藝術品位上講，極限明信片有著製作嚴謹、畫面飽滿、內蘊深邃、容易引發欣賞者思維聯想等特點。這些因素的存在，使得極限明信片在藝術感染力上吸引了眾多的追隨者。從市場角度上看，極限明信片又是極其講究時效性的郵品。蓋戳的時間、明信片的發行年代，以及明信片的規格、尺寸都是直接影響極限明信片自然和諧程度的相關條件。因此，一枚好的極限明信片不僅包含了藝術的欣賞價值，而且也包含了人文、地理、郵政、科技等等方面的價值。它已超越了郵政用品在形式和概念上的界定範圍，逐步演變為一種新興的收藏種類。