諾瑪阿美

《諾瑪阿美》將哈尼族的三個經典傳說融入其中，故事架構來源於《哈尼阿陪聰坡坡》，融合了《長街宴》的表現形式，以及《都瑪簡收》中哈尼女性堅韌不拔的精神。全劇分六個板塊，分別為：序——南遷、第一幕烽火狼煙、第二幕重建家園、第三幕箭在弦上、第四幕背水一戰、尾聲——諾瑪阿美。哈尼族年輕的英雄納索臨危受命，帶領族人走上遷徙之路，在戀人戚姒和母親的鼓勵下成長為勇敢擔當的哈尼族頭人。遷徙中，哈尼人與其他兄弟民族不斷交融，最終同仇敵愾，抵禦外侮，譜寫了一段蕩氣迴腸、流傳千古的民族史詩。

舞劇《諾瑪阿美》以哈尼族遷徙史為背景，通過貝瑪的講述，展開哈尼族在遷徙的漫漫長路中遭遇外敵劫殺，歷經苦難尋找到美好家園的一段艱辛歷程。新頭人納索臨危受命卻意志消沉，在母親和戀人戚姒的鼓勵下成長為勇敢、擔當的哈尼族頭人。在開山造田、重建家園的過程中哈尼人與外敵進行了血與火的鬥爭，最終戚姒帶領哈尼人完成遷徙史上的最後一次大遷徙，抵達心中的“諾瑪阿美”（美好家園）——紅河南岸的故事，譜寫了一段蕩氣迴腸、流傳千古的民族史詩。

序 南遷南遷

貝瑪唱：

講了，親親的哈尼兄弟姐妹

唱了，都過來圍著火塘

先祖最先住在諾瑪阿美

後來為哪樣要搬遷離鄉

天大的災難天上降

哈尼的日子籠罩著悲傷

先祖被攆出諾瑪家園

先祖像山水淌向四面八方

找啊，找啊

心中的諾瑪阿美在何方

喝一口辣酒潤潤嗓

用先祖借我的舌頭講一章

燒得正旺的火塘邊，貝瑪蒼涼的歌聲正向哈尼鄉親講述著祖先艱辛跋涉、長途遷徙的故事，通紅的火光中哈尼人鏗鏘的腳步由遠而近……

——第一幕 烽火狼煙——

哈尼人遭到以羅扎為首的蒲尼人的襲擊，老頭人戰死，繼任父親頭人之位的納索難以走出喪父之痛，在掩埋兵器的恥辱中難以自拔……

—— 第二幕 重建家園 ——

貝瑪唱：

九死一生的哈尼又搬遷

埋下的兵器藏心間

新的好地山場一大片

哈尼把房蓋在水岸邊

蒲尼追來分疆劃線

盤田盤地要把糧捐

先祖耐耐性子把氣咽

重建家園哈尼要繁衍

再次遷徙的哈尼人在水草豐美的地方休養生息，卻無法逃脫蒲尼人控制的厄運。哈尼人忍辱負重開山造田、四季生產……立寨門、祭寨神，哈尼族日益壯大。

在戀人戚姒和母親的呵護鼓勵下，失魂落魄的納索勇敢站起，斷然拒絕蒲尼人的虛情假意，被激怒的蒲尼人燒毀哈尼寨門，砍倒神樹……

—— 第三幕 箭在弦上——

貝瑪唱：

年年辛苦年年穀子熟

交錢交糧交不完的租

漸漸壯大的哈尼要自主

不當幫工不做奴

兇狠的蒲尼比毒蜂還毒

推翻寨門砍倒了神樹

哈尼的心像在鍋里煮

納索彎弓搭箭射向小頭目

納索怒火中燒，箭傷蒲尼小頭目，被抓進蒲尼大牢。戚姒深入虎穴，求情救人無果。受盡屈辱的戚姒率人挖出掩埋的兵器，在月黑風高之夜救出納索……

—— 第四幕 背水一戰 ——

惱羞成怒的蒲尼人襲擊了哈尼大寨…母親和眾多鄉親倒在血泊中……

火光衝天，殺聲四起。戚姒擂鼓起舞助陣，勇士倒寨門不倒！納索和蒲尼小頭目玉石俱焚……

戚姒擦乾眼淚帶領哈尼人再次踏上南遷之路，抵達到山高水長，萬紫千紅的心中的“諾瑪阿美”。

尾聲 諾瑪阿美

貝瑪唱：

講了，親親的兄弟姐妹

聽了，火塘邊的哈尼人

走過萬水千山走到紅河邊

夢中的諾瑪阿美在眼前

山好水好處處飛白鷳

一坡坡妥底瑪依紅艷艷

立寨安家寨生寨

開天闢地換新天

諾瑪阿美是哈尼的家園

天下的哈尼人記心間

碗里的米酒越喝越甜

想喝的跟我去過長街宴

長途遷徙的故事在貝瑪動人的講述中結束。藍天為幕，長街為台，躬耕梯田、歲歲豐收的哈尼人在心靈的家園中翩翩起舞，歌聲、歡樂聲響徹紅河大地……

總導演: 王 舸

國家一級導演。多次榮獲“五個一工程”獎、文華大獎。代表作：舞蹈《父親》、《中國媽媽》、《漢宮秋月》、《鳳悲鳴》等，舞劇《騎樓晚風》、《徽班》、《東廂記》、《紅高粱》、《諾瑪阿美》等。

總導演: 許 銳

北京舞蹈學院教授、舞蹈學博士。所創作品曾獲“五個一工程”獎、國家舞台精品工程獎和文華大獎。代表作：舞劇《紅高粱》、《徽班》、《騎樓晚風》、《戈壁青春》、《諾瑪阿美》等。

編 劇：周楚棟

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團團長。編劇、詞人。代表作：文學作品《霞客行》、《虎城戀歌》等，MV《蝴蝶谷之戀》、《米線姑娘》等，電視文藝作品《西南聯大蒙自記憶》、《過橋拾夢》、《永遠的石榴》等，舞劇《諾瑪阿美》。

音樂總監：劉曉耕

國家一級作曲。雲南省委宣傳部文藝創作中心專家，雲南省音樂家協會副主席。代表作：專輯《江之歌》，歌曲《一窩雀》、《雲南美》、《元陽梯田》，舞劇《母親河》、《諾瑪阿美》等。

作　曲：劉　曄

中央民族歌舞團駐團作曲。曾獲文化部文華獎、金鐘獎優秀作品獎。代表作：歌舞劇《香格里拉記憶》，電影《微愛》、《飄落的羽毛》、《愛未央》配樂等，舞劇《諾瑪阿美》。

舞美設計：周立新

北京舞蹈學院藝術設計系教授。代表作：舞劇《紅高粱》、《魚美人》、《徽班》、《諾瑪阿美》等舞美設計。

燈光、舞美設計：蒙　秦

國家一級舞美燈光設計師。北京舞蹈學院藝術設計系客座教授，作品多次榮獲文化大獎。代表作：京劇《瑞蚨祥》等，舞劇《紅高粱》、《東廂記》、《草原記憶》、《諾瑪阿美》等。

服裝設計：崔曉東

中國舞台美術家協會會員，北京舞蹈學院碩士。曾為2008年北京奧運會，2010年上海世博會擔任人物造型設計，2014年青奧會服裝設計。代表作：舞劇《東廂記》、《紅高粱》、《太極傳奇》、《諾瑪阿美》的服裝設計等。

造 型 設 計：劉 雅

新銳造型設計師。畢業於上海電影藝術學院人物造型設計專業。代表作：電影《西西里艷陽下》特效化妝、舞劇《煙花易冷》、《啊！鼓嶺》、《風箏》、《諾瑪阿美》等化妝設計。

編導：張 珅

編導、青年舞蹈家。曾獲全國各大比賽金、銀、銅獎，兩次國家藝術節個人文華表演獎，奧運會開幕式領舞，六部舞劇主演。代表作：《狙擊手》、《勵兵》、《北大荒人》、《楊子榮》、《諾瑪阿美》等。

編導：柳　雯

國家二級演員。國家大劇院歌劇《灰姑娘》編導及舞者，中加合作現代舞劇《彼岸》舞者，舞劇《24節⽓-花間十二聲》舞者及編舞，⽔⽴方⽔景秀《紅樓夢》黛玉扮演，《相聚》中擔任舞者及編舞，亞彬和她的朋友第六季《夢三則》擔任舞者及編舞，話劇《琥珀》舞者，舞劇《諾瑪阿美》編舞等。

編導：郭　玲

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團副團長、國家二級編導、中國舞蹈家協會會員。參與創作舞蹈《踩雲彩》、《田棚細語》、《愛的撞擊》、《白鷳鳥與棕扇》等作品，參加中國舞蹈“荷花獎”、全國舞蹈大賽等全國性專業賽事多次獲獎，舞劇《諾瑪阿美》編舞等。

編導：潘旭東

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團創作室主任、國家二級編導。創作舞蹈《煙盒變奏》獲第七屆中國舞蹈“荷花獎”編導銅獎。代表作：《煙盒變奏》、《阿細跳月》、《啯哩》、《阿茲古》，舞劇《諾瑪阿美》等。

駱文博　飾 戚姒

優秀青年舞蹈演員。第九屆桃李杯全國舞蹈比賽一等獎，CCTV觀眾最喜愛春晚二等獎，全國少數民族匯演舞劇最佳新人獎，新加坡授予“中國優秀青年舞蹈家”。代表作：舞劇、舞蹈詩《天堂鳥》、《天上的風》、《格桑花，茉莉花》、《第五朵金花》、《神聖瑪尼宏》、《雪白的鴿子》、《一代天驕》、《希夷之大理》、《紅樓夢》、《諾瑪阿美》等。

劉迦 飾納索

優秀青年舞蹈演員。曾榮獲第五屆韓國首爾國際舞蹈大賽表演金獎，第七屆荷花杯全國舞蹈大賽作品金獎，CCTV電視舞蹈大賽最佳編導獎，全軍文藝匯演個人表演銀獎。代表作：《一條紅領巾》、《孔雀》、《父輩》、《超越》、《同齡人》、《突擊突擊》，舞劇《諾瑪阿美》等。

張婷 飾母親

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。代表作：舞蹈《愛的撞擊》 、《夏日裡的滴滴調》，舞劇《諾瑪阿美》等。

鄭雅文　飾戚姒

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。曾獲雲南省第二屆少數民族文藝匯演“最佳新人獎”。代表作：舞蹈《啯哩》、《阿茲古》，舞劇《諾瑪阿美》等。

鐘山 飾父親

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。曾獲雲南省第九屆青年演員比賽舞蹈類一等獎。代表作：舞蹈《碧色寨之戀》，舞劇《諾瑪阿美》。

趙斌 飾小頭目

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。代表作：舞蹈《熱血融冰》、《希望之光》，舞劇《諾瑪阿美》等。

侯星旭　飾納索

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。代表作：舞蹈《煙盒變奏曲》，舞劇《諾瑪阿美》。

陳剛　飾貝瑪

紅河哈尼族彝族自治州民族文化工作團優秀青年舞蹈演員。代表作：舞蹈《看看》、《阿細跳月》，舞劇《諾瑪阿美》

北京舞蹈學院院長郭磊：對《諾瑪阿美》舞劇留下了深刻的印象，從舞台、燈光到演員，所表現出來的效果，確確實實感到了史詩般的讓人震憾。創作根據一定的史料，形象讓人很新。這幾位導演都是在全國有一定影響的導演，特點是善於抓住鮮活的故事，體現了導演的特點。

中國文聯原副主席、中國文藝評論家協會主席仲呈祥點評：“《諾瑪阿美》用民族舞劇的形式及先進的藝術表現方式，把哈尼族的堅韌不拔、抵禦外辱、勤勞勇敢、仁愛精神等進行呈現，匯聚了中華民族精神中最有生命力的部分。”

文化部原藝術司司長、中國文藝評論家協會副主席於平：第三次到紅河，與州歌有較多的交往，知道州歌的表演水平一直不錯。導演王舸、許銳合作的多部舞劇都看過。這次聽說他們做一部哈尼族舞劇，比較高興。想為這部舞劇寫個評論，標題就叫－－《哈尼的家園　登天的梯》。以前不知道“諾瑪阿美”的意思，現在知道了，相當於哈尼語中“香格里拉”，美好家園。以諾瑪阿美命名此舞劇，表達了哈尼人心中的祈願，尋找、建設美好家園。但舞劇本身並沒有太多的是描述美好家園，而是講述了一種必須抵達的信念。這部舞劇，體現了“為民族請命，為抵達立傳”的文化擔當。舞劇不是時下那種觀賞性舞劇，不是那種輕飄飄、軟綿綿、甜滋滋那種唯美性的舞劇。會發現舞劇自始自終有一種劈頭蓋臉、震耳醒目、驚心動魄、蕩氣迴腸的視聽衝擊。一種是音樂強烈的節奏感，無明顯落差的旋律，一種粗礪的質感支撐著灰朴朴的服飾。舞蹈中大量用了高膝向下頓踏的動作，也許是山地民族特有的舞蹈特點，給人的視覺衝擊力很強。音樂、舞台、舞蹈的綜合效應，體現王舸導演的“群體同力而為”的特點，分明能感覺到高揚的“民族性格的凝聚力”和“民族精神的堅韌性”。

趙鐵春北京舞蹈學院副院長：特別喜歡這部舞劇。兩位導演突破了自己以往的舞劇形式，是他們目前最好的作品。《諾瑪阿美》舞劇在個人所知的所有舞劇中，最具史詩性的。故事本身有史詩的內容，舞劇也有史詩舞蹈的內容表達。內容和形式是的，這在舞劇中非常難。舞劇情節場次的轉換也還不錯，能為普通觀眾所接受。總之，是導演目前最具理想追求和個人特點的體現。

繆開和省委宣傳部文藝處處長：舞蹈、舞美、音樂、燈光融合的非常好。希望故事要更經典、舞蹈要更經典，音樂要更經典，舞美等方面要更經典。在演出場次和時間上要有長期性，才能打造出經典作品。

孫晉昆 雲南省文化廳藝術處處長：這是一部題材厚重的作品，一部氣勢恢宏的民族史詩，一個很悲壯的故事。結構較為凝練，敘述清晰，打動人心。這部戲的交響性、立體性，為雲南舞劇的發展提供了一個很好的樣本。省文化廳藝術處，有責任為這部劇做好服務工作，使之成為經典之作。