衝出逆境

安東尼·菲舍爾是一個從小失去父母的孩子，他先是被送進孤兒院，後來被一對夫婦領養。菲舍爾在養父母的家中度過了一個悲慘的童年，不僅被養父母濫施以私刑，還被沒有血緣的“姐姐”折磨，不幸的遭遇使他養成了暴虐的性格和仇視女人的心理。

長大后的菲舍爾來到海軍服役，因為性格問題經常引起麻煩，於是他被命令接受軍中的心理醫生傑羅姆的心理治療，然而治療的過程是非常艱難的。剛開始的時候，傑羅姆甚至無法了解菲舍爾的真正想法，直到後來通過慢慢接觸，用感情的力量感化菲舍爾，兩人才真正開始了心靈上的溝通。而黑人女孩謝莉爾、傑羅姆夫人在菲舍爾轉變中的作用也不可小視，是她們溫暖了菲舍爾的心，讓他擺脫了兒時的陰影，重新找到了生活的航標。

（以上資料來源）

（以上資料來源）.

德·安德雷·邦斯原本要在片中出演一個角色，但他在家庭的慶祝晚宴上與姑媽的男友發生激烈爭吵，並刺死了對方，最終被判刑11年。

在賣齣劇本之前，安東尼·菲舍爾完成的草稿達41個。

製作人布萊克希望由丹澤爾·華盛頓來扮演心理醫生傑羅姆，而讓布萊克始料未及的是，華盛頓不僅希望出演，而且還想將該片作為他的導演處女作。

德瑞克·盧克在菲舍爾創作劇本期間，兩人便成了朋友，不過盧克想要得到角色，卻沒求助於菲舍爾，而是說服一個朋友的朋友讓他參加面試。

美國海軍為該片拍攝提供了很大支持，除了向劇組開放聖地亞哥的三個基地之外，還授權演職人員在貝勞伍德號兩棲攻擊艦上進行實景拍攝。

為保證場面真實可信，片中扮演海軍的所有臨時演員都出自海軍基地，其中有些人還是正在休班的軍官。

1.德·安德雷·邦斯原本要在片中出演一個角色，但他在家庭的慶祝晚宴上與姑媽的男友發生激烈爭吵，並刺死了對方，最終被判刑11年。

2.在賣齣劇本之前，安東尼·菲舍爾完成的草稿達41個。

3.製作人布萊克希望由丹澤爾·華盛頓來扮演心理醫生傑羅姆，而讓布萊克始料未及的是，華盛頓不僅希望出演，而且還想將該片作為他的導演處女作。

4.德瑞克·盧克在菲舍爾創作劇本期間，兩人便成了朋友，不過盧克想要得到角色，卻沒求助於菲舍爾，而是說服一個朋友的朋友讓他參加面試。

5.美國海軍為該片拍攝提供了很大支持，除了向劇組開放聖地亞哥的三個基地之外，還授權演職人員在貝勞伍德號兩棲攻擊艦上進行實景拍攝。

6.為保證場面真實可信，片中扮演海軍的所有臨時演員都出自海軍基地，其中有些人還是正在休班的軍官。

上映信息

主創單位

《衝出逆境》是一部非常低調的作品，講述了一個溫情脈脈的故事。雖然題材的選擇讓人產生“迎合”奧斯卡的聯想，但影片不加修飾的敘事技巧還是很容易讓觀眾在娓娓道來的情境中自然領會其並不陌生的主旨。“人生的奮戰、生命的救贖”這些曾被電影人過度挖掘的素材在片中又一次被加以提純，主人公真實的人生履歷也為這個古老的命題平添了幾許淡入心境的感悟。安東尼·菲舍爾的故事不具有傳奇色彩，反而“平淡”的猶如鄰家男孩，從好萊塢一貫的拍片手法來看，這種擺脫童年陰影重拾自信的故事框架很容易滑入濫情的旋渦，該片卻並沒有刻意強化人物的悲劇色彩，而是讓一種輕鬆、明朗的故事基調貫穿於整個故事，同時也使作品透出一股莫名的惆悵。

該片從結構上看與電影《心靈捕手》很相似，都有一個找尋自我的主題，也都有一個問題少年接受心理輔導的故事主線。不過故事就顯得平凡了許多，安東尼作為一部劇情片的主角，人物形象單調的近乎蒼白，但這似乎正是這部半自傳體作品所要追求的一種風格，只用了一種白描手法就輕易達到了以往同類作品難以達到的藝術成就。

該片另一個值得稱道的地方是採用了多條線索齊頭並進的敘事手法。每當傑羅姆的心理輔導陷入困境時，導演都不失時機的插入主人公對童年往事的回憶。當這些支離破碎的片斷逐漸累積成一個完整的故事時，影片也就完成了對人物形象的刻畫，也為那看似叛逆的行為找到了一一對應的註解。影片在主線中所融入的親情、愛情元素使主人公自我拯救的故事從單調的死循環中脫離出來，並讓整部作品具有了一種多層次、多角度探討的可能。不過該片過分完滿的結局多少有種迎合觀眾情趣的傾向，同時也弱化了整部作品的震撼力（《看電影》評）。