尤無曲

尤無曲，著名山水畫家，書法金石家與盆景藝術大師。尤氏是有史以來從事藝術創作時間最長的藝術家之一，他先後師事黃賓虹、陳半丁，以數十年時間在繪畫中研究與實踐中國山水畫，七十歲后三上黃山，晚年變法，創獨開生面的潑墨寫意山水，倡“筆墨水融”之說，將水墨山水畫中的“水”法引用，提升到與筆、墨同等重要的角度，強調筆、墨、水三者之間的“融”合，時代精神與古代文化精神的相融，詩意與哲學的奧義的感性共融。

尤無曲也擅畫花卉，尤以畫松獨步天下。尤無曲還是盆景大師，在長期的盆景藝術實踐中，形成了獨特的“曲園盆景。出版有巨型畫集《尤無曲畫集》（榮寶齋出版社版）《尤無曲繪山水》（榮寶齋畫譜之一）《尤無曲畫松技法》《尤無曲潑墨山水技法》《尤無曲畫花卉清供技法》《尤無曲印譜》等。

1910年庚戌，一歲。

七月十二日（公曆8月16日）生於江蘇南通書香世家，名其侃。是歲其父尤金鏞（亞笙，生於同治七年九月九日）供職於南通女子師範、翰墨林書局（受學部優貢執照），時年四十三歲。其母顧芷佳四十二歲（生於同治八年十一月十九日）。三叔尤金針（慎銘）自日本早稻田大學留學回通供職於南通師範。長兄其偉十二歲，二兄其倜十歲，長姐其嫻十九歲，二姐其姝已於四歲（1898年）早殤。是年為宣統二年。是歲陳師曾來通，受聘於通州師範學校授博物課程，其父尤金鏞與其相識於翰墨林書局並開始交往。

1911年辛亥，二歲。

陳師曾為其父尤金鏞作《枯木寒鴉圖》。

1912年壬子，三歲。

是年其父邀請陳師曾、李苦李、陳華作《龔空庵詩意圖》。

1913年癸丑，四歲。

是年二月十二日經其三姑父孫鉞（子鐵）介紹，其父購文武巷宅，屋后南狹小天井與老宅通，三月中旬開始修整，六月完工。

陳師曾離通。

1914年甲寅，五歲。

開始對繪畫發生興趣，並在地上、牆上塗鴉，雖屢遭呵斥而不改。是年隨父參觀南通博物苑第一次見到孔雀，回家后憑記憶用毛筆畫，畫中有山石有孔雀。

1915年乙卯，六歲。

師從舅父顧桓托習畫。十一月二十四，長姐其嫻出嫁，適劉渭清（字叔璜）。

1916年丙辰，七歲。

家中盆景請藝人剪扎時喜愛觀看，並試插黃楊。

1917年民國六年，丁巳，八歲。

上私立第二幼稚園接受現代教育。同學有張敬禮（張謇侄）、三叔尤金針之子尤其彬，老師為張謇胞兄張詧的妻妹楊素明（君婧）。南通軍山氣象台建立，姐夫劉渭清出任台長。

1918年戊午，九歲。

入南通師範第一附屬小學讀書，同學有顧明元、顧雲璈，吳沐初、徐曉白等。其父授國文於省立第七中學（即南通中學），辭去翰墨林職。

1919年己未，十歲。

是年，張謇親訂“愛日、愛群、愛親、愛已”的通師一附的校訓。

在學校繪畫出眾，常為老師讚揚。觀摹族中所藏書畫，有陳白陽、仇十州等明人畫，多為陳師曾、李苦李（禎）、張小齋書畫。尤喜陳師曾畫，從小即在心裡敬仰陳師曾，視陳師曾為精神和藝術導師。

1922年壬戌，十三歲。

國科學會第十屆年會在南通召開，參加者有梁啟超、楊杏佛、竺可楨、陶行知等。

1923年癸亥，十四歲。

上海美術專科學校增設中國畫科。

陳師曾在南京去世，享年47歲。

1924年甲子，十五歲。

3月，南通金石書畫會成立，會員遍布全國，約280人，吳昌碩、王一亭、張大千、錢化佛、徐悲鴻、金拱北，朱屺瞻均為其會員。

1925年乙丑，十六歲。

是年臘月初三，祖父彥青公八十大壽，畫《龍馬精神》為祖父祝壽，張謇來府祝賀。考入公立中學讀書，陳定九為美術教師，開始畫水彩。

林風眠由法國回國，出任國立北京藝專校長。

1926年丙寅，十七歲。

是年張謇去世，享年73歲。

1927年丁卯，十八歲。

公立中學併入張謇中學，書法老師單介人，美術老師陳琦，英文老師朱東潤，音樂老師徐立孫。通師校訓：堅苦自立，忠實不欺。

吳昌碩在上海逝世，享年83歲。

1928年戊辰，十九歲。

6月，通師初中第一屆畢業。因體弱在家休息、繪畫。

1929年己巳，二十歲。

母病危，作畫陪夜，母親彌留之際，見畫笑之，安然長眠。享年61歲。

8月，考入上海美術專科學校，因畫技較高，直接插入二年級學習。得黃賓虹、鄭午昌親授。與杜小甫、潘君諾結交。其時，同在美專求學的有同鄉好友西畫系徐渠、藝術教育系施椿瘦等。

冬，鄭午昌、張善子、謝公展、錢瘦鐵、鄭曼青、孫雪泥、王師子等發起組織蜜蜂畫社，鄭午昌為主持人。“提倡發展研究中國美術”為宗旨，入畫社為二期會員。

長兄尤其偉與周建人合著《吸血節足動物》一書由商務印書館出版。

李苦李（李楨）去世，享年52歲。

1930年庚午，二十一歲。

2月，為追隨黃賓虹、鄭午昌諸先生轉入文藝專科，其時教課的老師還有：鄭曼青、馬孟容、張紅薇、商笙伯、樓辛壺、許徵白、王師子、馬公愚、方介堪等。

帶趙丹顧永淦赴滬求學文藝專科。與杜小甫、顧永惍、黃幼松結社思美人室（又稱思微妙室）。

隨老師鄭午昌參加賑災義賣畫展。是年秋，老師鄭午昌贈畫一幅。

1931年辛未，二十二歲。

1月9日參加中國藝術專科學校在寧波同鄉會舉行的書畫展覽會，參展作品為用八尺整紙臨摹的王蒙的《青卞隱居圖》大受好評。

是年，鄭曼青、馬公愚、許徵白、商笙伯及同學諸君均有作品相贈。黃賓虹為題畫兩幅。

6月中國藝術專科學校畢業，7月回通。

1932年壬申，二十三歲。

在家中專心作畫，請顧永惍將其所作山水冊頁一套請教於潘天壽，潘先生欣然題詩一首，以資鼓勵。與高冠華結識。

1934年癸酉，二十五歲。

得贈黃賓虹《西行記游》畫冊，堂弟尤其彬求山水畫一幅送贈豐子愷。

隨大兄其偉游四明山及西湖，東南之游，歷時一月，作畫紀游，畫成了兩部冊頁。一部為《四明攬勝》，一部為《西湖記游》。其中《西湖記游》，同游的大哥為其一一題記詩文，一畫一文，文彩煥然。

1935年二十六歲。

其兄尤其偉創辦《趣味的昆蟲》月刊。

經堂妹尤其婧、表妹宋其英介紹結識時在女師讀書的黃慕玉（字韞輝）。

1936年丙子，二十七歲。

為長兄尤其偉創辦文學刊物《濠上》撰寫點評古畫短文。

是年十二月為江蘇省棉產改進處製圖員。

1937年丁丑，二十八歲。

與時任金沙北川門小學校長的黃慕玉，在通城西濠之濱的俱樂部訂婚。

日機開始轟炸南通城。

7月9日祖父彥青公去世，享年95歲。

江蘇省棉產改進處製圖員至9月去職。

1938年戊寅，二十九歲。

日軍佔領南通，逃難至南通郊外李觀音堂，后又至二甲（今通州市二甲鎮）。逃難途中，在耿頌九家中作畫。畫未及題款即行，直到十年後抗戰勝利才補款，感嘆“故人依舊，世事滄桑，不禁長嘆。”

七月娶黃慕玉（字蘊輝，生於1913年七月二十一日戍時）為妻。黃慕玉是一位才女，亦能繪畫，結婚後常與尤無曲一起切磋畫藝，合作繪畫。冬日即攜妻赴上海，任南通中學教務員。經長兄尤其偉引薦得識嚴惠宇先生。與王個簃結識，同年結識前輩費凡九。

1939年己卯，三十歲。

結識湯定之，秦曼青。

農曆四月二十三，子世璜出世，小名望平，意在渴望和平。五月八日，妻黃慕玉病逝寓所。

得紫端硯，長兄其偉奏刀成硯。硯上有陳半丁、嚴惠宇、秦曼青、王個簃、無曲或詩或文或名，其偉為之跋並附詩。一硯雖微，集六人之精神而寄寓之。

同年，嚴惠宇問平生志願，答曰：“藝術成功。”嚴大為讚賞，將其引薦拜入陳半丁門下，並在嚴家行拜師禮。幾月後，陳半丁回京，亦追隨而去。掛職於金城銀行北京分行。

1940年庚申，三十一歲。

隨陳半丁學畫，主攻山水，兼習花卉、篆刻。陳半丁收藏的上至北齊下迄近代的大量古今名畫及老師所畫的精品畫作，其中許多畫帶回寓所進行臨摹。

每周去老師家一次，帶上所臨畫作與創作畫稿，請老師指教，看老師作畫示範，聆聽教誨。

1941年辛巳，三十二歲。

在北京學習期間，夜以繼日地臨摹、創作。

是年冬天，陳半丁老師精選了無曲的一百多幅畫，並親加題款，並特意刻印數枚，精心張羅尤無曲個人畫展。

尤無曲畫展於1941年11月13日在北平稷園（今中山公園）水榭舉行，齊白石、蔣兆和、王雪濤等名傢俱來參觀畫展。

當時北平《藝術》雜誌對尤無曲的藝術功力與畫展予以極高的評價：“舉凡董巨、荊關、王翬、石濤、南田、新羅、宋元而下靡不窮研極討，其時作畫氣概雄遠，墨暈神奇，已能規撫各家而時出新意，以變化於其間矣。”

在尤無曲畫展上，齊白石以一百四十元大洋認購了尤無曲展出的《縴夫圖》。

1942年壬午，三十三歲。

南回上海，9月與嚴惠宇外甥女李昌佩結婚，徐靜仁證婚，陸小波、秦曼青為媒，得岳父李劍池贈南畫大成一套。陳半丁聞訊，特托程硯秋帶來一對他親自為兩人刻的青田石章為賀。

婚禮在上海舉行，父尤金鏞寄去家長在婚禮上讀的訓詞。

是年入住李昌佩家。

1943年癸未，三十四歲。

繼續住李昌佩家，開始全面臨摹學習嚴惠宇的藏品，經常去雲起樓，常與湯定之、秦曼青、潘然、劉伯年等相會。

因有嚴惠宇這樣的大實業家、大收藏家在後面資助，生活安定，專心藝事。

11月陳半丁自北京寄來齊白石為尤無曲訂立的潤例：“南通尤君無曲，吾友半丁陳先生弟子也。工畫山水，下筆蒼勁，有明人風，又擅金石，取漢印為歸依。近以求索者眾，不暇應接，深恐顧此失彼，有辜雅意，爰為代訂潤例如左：

條幅三尺：貳佰元整張：視條幅加倍

四尺：貳佰捌拾元扇面冊頁：壹佰貳拾元

五尺：四佰元手卷：視扇冊加二成

六尺：五佰元刻印：每字伍拾元

癸未中秋齊白石”

得江南大儒錢名山贈字一幅。

1944年甲申，三十五歲。

進中南銀行任文書。

臨摹龔半千畫，湯定之為題曰：野遺先生畫不易模擬，無曲此禎，其沉著蒼鬱處與原作幾無差別，且用筆舉重若輕，無貌合神離之病，造詣若是，佩服！佩服！甲申冬拜題。

是年繼室李昌佩因心臟病去世。

1945年乙酉，三十六歲。

嚴惠宇出任南通學院代院長。

8月15日，日本宣告無條件投降，抗日戰爭勝利。作《暢飲圖》，畫贈程培玉。

1947年丁亥，三十八歲。

為賀父尤金鏞八十大壽，請鄭振鐸為父畫油畫肖像。

得潘君諾轉贈黃賓虹老師精品山水一幅。

1948年戊子，三十九歲。

開始臨摹嚴惠宇所收藏的元人長卷《桃花源記》。

1949年己丑，四十歲。

繼續臨摹嚴惠宇收藏的元人無款山水長卷《桃花源記》，歷時一年多，1949年5月完成。此畫是臨古花時最長的一幅畫，也是臨古的封筆之作。《桃花源記》畫成，海上名家紛紛賦詩志賀。

10月1日中華人民共和國成立。

1950年庚寅，四十一歲。

10月，上海新國畫研究會成立。

1951年辛卯，四十二歲

經初小老師劉孟晉介紹於12月29日與陳寶坤（字含章）結婚。

1952年壬辰，四十三歲。

10月，為照顧父親回南通，進南通醫學院繪教學用圖。繪圖堅持用毛筆，以練筆力和線條，有利於增強國畫功力。在此崗位工作26年，直至退休。回通后開始大量養育花木。

1953年癸巳，四十四歲。

陳從周輾轉知道尤無曲園藝盆景之名，在孫支廈陪同下，來觀賞名花、盆景。

1955年乙未，四十六歲。

3月，黃賓虹在杭州去世，享年92歲。

1956年丙申，四十七歲。

6月，赴上海拜見陳半丁。同時，與劉伯年、潘君諾相會。7月，山水畫一幅入選全國二屆美展。

1957年丁酉，四十八歲。

正月，潘君諾來家小住，兒世璜正式拜潘為師，學習花卉草蟲。

兒世璜首次參加畫展，刻印勉之。

二月，父尤金鏞去世，享年90歲。

九月，齊白石去世，享年93歲。

1958年戊戌，四十九歲。

與劉子美、劉松樵合作國畫長卷《下蜀採礦圖》，劉子美題款。

1959年己亥五十歲暑假去狼山等處寫生。

1960年庚子，五十一歲。

1961年辛丑，五十二歲。

6月，周瘦鵑在陶瑜與朱虹秋陪同下來訪，參觀無曲盆景，並贈詩一首。

會晤來通寫生的江蘇省畫院畫家亞明、丁士青、宋文治。

7月，參加南通文聯舉辦的旅行寫生畫展。

9月，觀摩來通寫生的畫家呂斯百、秦定夫，水彩畫家李劍晨的作品。

《南通盆景》一文在南通日報發表，文中提出“自然盆景”的觀點，深得盆景界的關注。

1962年壬寅，五十三歲。

1963年癸卯，五十四歲。

夏，赴浙東寫生。

1964年甲辰，五十五歲。

是年初冬去上海與潘然相會。

1965年乙巳，五十六歲。

1966年丙午，五十七歲。

“文化大革命”開始，為避免遭受衝擊，將家中盆景的一半捐贈人民公園（今南通博物苑）。

1967年丁未，五十八歲。

子世璜娶葉佩君為妻。

1968年戊申，五十九歲。

12月6日，長孫尤燦出世。

9月23日，嚴惠宇在上海去世，享年74歲。

10月18日，長兄其偉在海南去世，享年70歲。

1970年庚戌，六十一歲。

12月19日，孫尤煉出世。

1月29日，陳半丁在北京去世，享年95歲。

1971年辛亥，六十二歲。

醫學院分配黃海育來解剖圖室隨學繪解剖圖。

9月，潘天壽在杭州去世，享年74歲。

1973年癸丑，六十四歲。

去南通蘆涇港“五七幹校”學習，因其年老，被安排趕麻雀，每周六下午可回家。

1974年甲寅，六十五歲。

1975年乙卯，六十六歲。

南通醫學院退休，因工作認真負責，復被留用。

范曾為其畫像。

1976年丙辰，六十七歲。

是年，歷時十年的“文化大革命”結束。

顧樂夫為其畫像。

1977年丁巳，六十八歲。

朱東潤贈書法一幅。

1978年戊午，六十九歲。

南通書法國畫院成立，被聘到南通書法國畫研究院。享受工資補差及寫生創作經費。

12月，十一屆三中全會召開。

1979年己未，七十歲。

3月，潘然為祝尤無曲陳寶坤夫婦七十雙壽作《廣玉蘭》、《壽桃》兩幅畫為賀。8月，書畫院舉辦尤無曲、顧雲敖、朱淦《山水畫寫生作品展》展出作品50餘幅。

是年，與羅琪、顧雲敖、耿頌九同去黃山採風。

1980年庚申，七十一歲。

袁運生為其畫像。

9月送作品參加在省美術館舉辦的《南通書畫院書畫展》。

10月22日至11月3日，二游黃山。同行者余曾善與趙漸明。

潘君諾去世，享年74歲。

趙丹去世，享年65歲。

1981年辛酉，七十二歲。

4月，書畫院舉辦《劉嵩樵、尤無曲、顧雲璈畫展》，展出作品50餘幅，《南通日報》發表“三老畫展”觀感。

10月，出席南通市文化宮舉辦的《趙丹書畫遺作展》及《王個簃畫展》會晤回通的王個簃。

“文革”期間被占的老宅得以退還，放鞭炮以祝賀。

1982年壬戌，七十三歲。

1月，《尤無曲、羅琪、朱淦山水畫展覽》在南通市文化館展出作品50餘幅。

8月，參加“上海歡海閣藝友畫社”在南通文化館舉辦的《第三屆國畫展》。

9月28日，前往馬鞍山市出席《南通書畫作品展覽》開幕式。同行有康平、鄒泰等。

10月4日，三上黃山，同行者有張晏、朱淦。在黃山邂逅劉海粟。此前雖曾在美專求學，但一直未曾與劉海粟謀面。

1983年癸亥，七十四歲。

1月，赴南京觀看《劉海粟畫展》。

5月，參加范曾為南通狼山法乳堂繪製十八高僧壁畫揭幕。

同年，參加在上海舉辦的上海美專校友畫展。

6月，出席在文化館舉辦的《丁吉甫書畫展》，會晤丁吉甫。

9月，參加在南京博物院舉辦的《南通書畫院書畫作品展》。

10月，《南通日報》發表專訪畫家尤無曲的通訊。

1984年甲子，七十五歲。

2月，赴上海博物院參觀歷代名畫展。

5月，送作品參加在福州市美術館舉辦的《南通書畫院書畫作品展》。

6月，與來訪的日本羽昨市畫家坡坡葵、南勝治交流畫藝。

9月，赴上海觀看《吳昌碩畫展》。

同年，參加老友黃稚松、李巽儀夫婦書畫聯展。

1985年乙丑，七十六歲。

3月，參加南通博物苑與畫院聯合舉辦的《紀念清代畫家李方膺誕生235周年》座談會。

5月，日本東京電視台訪華團一行六人來通參觀拍攝作畫鏡頭，其山水畫被南通外事辦送往日本，參加豐橋市市慶80周年書法美術作品展。

10月，會晤來通組稿的《上海書與畫》的周陽高。參加中國科學院自然科學研究所、江蘇省文化廳、鎮江市政府聯合主辦的《紀念沈括逝世890周年書畫展》作品被沈括紀念室收藏。

1986年丙寅，七十七歲。

3月，參加老友《劉嵩樵畫展》。

4月，作品參加在上海滬西文化宮舉辦的《南通書畫院作品展覽》。

8月，觀摩旅法畫家潘玉良在通舉辦的遺作展。

11月，參加南通書法國畫研究院在北京美術館舉辦的畫展。

1987年丁卯，七十八歲。

1月1日，在南通市文化宮舉辦個人畫展，王個簃為題展標，季修甫做首日封賀畫展。召開大型學術討論會，在南通美術屆引起強烈反響。

獲劉伯年贈“今是樓”藝概畫冊。

1988年戊辰，七十九歲。

通州藝苑成立，當選苑長、副苑長邱豐、余呈。

為北京京西美術館作畫。

12月20日，書畫院開茶話會賀尤無曲八十壽。

12月，王個簃去世，發唁電。王個簃享年92歲。

1989年己巳，八十歲。

3月，南通電視台攝製其藝術生涯的專題片。

5月，會晤來畫院參觀的海笑。

10月5日，會晤來通參加王個簃紀念館開館典禮的劉伯年，這是兩人自1956年上海一別，34年來首次相會，同時見到的還有程十發、韓天衡、林曦明等。

山水作品為北京京西賓館收藏。

二兄其倜去世，享年89歲。

1990年庚午，八十一歲。

1月8日，參加老友顧雲敖畫展的開幕式。

創作四屏條。是年為創作高峰年，並作詩幾十首。

劉伯年去世，享年88歲。

1991年辛未，八十二歲。

5月，作品參加《南通西安中國畫聯展》。

揚子晚報專題介紹，發表作品一幅。

8月，參加省文化廳舉辦的《江蘇賑災義賣展覽》。

江淮發大水，軍民投入抗洪鬥爭。作《巨石圖》，在上其題詩道：“長江滿，太湖溢。暴雨成災，億萬人民不安逸。傾盆不見停，更有汛來臨，急需土石包，防漏更塞裂。愧我力違心，寫出巨塊聊作補殘缺。”

9月，作品參加《江河萬古流――南通濱洲水墨畫聯展》。

10月，出席《蘇春生山水畫展》開幕式。

卸任通州藝苑苑長。

1992年壬申，八十三歲。

參加兩岸畫展。上海人才開發雜誌專題介紹。中國盆景藝術家聯合會會長徐曉白教授來訪，砌磋盆藝，見無曲盆景不凡，特題《南通曲園盆景》並贈詩一首。

通州藝苑赴上海美術館舉辦書畫藝術展，程十發、方增先等到賀。

因患透明細胞癌須切除一個腎，頗有憂慮，突做異夢，夢一長者連說“光朗”。醒來，天大亮！遂毅然決定手術。農曆十一月初二病癒出院，賦詩一首：“手術老年太異常，引吾示朗是前光。三更已過黎明至，不與人間論長短”。此後畫室更名為“光朗堂”。

1993年癸酉，八十四歲。

《工人日報》專題介紹尤無曲。

1994年甲戌，八十五歲。

《朵雲》雜誌發表作品四幅。新加坡畫家劉抗來家中拜訪。

8月，劉海粟在上海去世，享年98歲。

1995年乙亥，八十六歲。

1月22日，由亞明任主編、李樹勤任責編的香港《文匯報》美術版整版發表尤無曲畫作，刊登了沈啟鵬《光朗入化境》一文。

1996年丙子，八十七歲。

2月，長孫尤燦娶劉雲芳為妻。

5月1日，與劉松樵、顧雲敖、陳定九舉辦四老畫展。18日，將珍藏多年的“黃山松盆景”立軸贈書畫院收藏。並在書畫院內植下得自黃山且自己又培育十多年的松樹一株。

8月，電視台作了專題報導。

10月，位於南通市中心，已有一百餘年歷史的老宅遭遇拆遷，遷至銀花苑新居。《遠東經濟畫報》專題介紹尤無曲。

11月陳半丁的兒子陳燕龍輾轉託人帶來一封信，至此與陳家失去多年的聯絡得以恢復。尤無曲回信時，饋贈山水畫一幅。

1997年丁丑，八十八歲。

5月，南通書畫院畫家叢集《尤無曲專集》編印成冊。

6月4日，《江海晚報》發表非魚撰寫的文章，題為“人文·文人·聞人――讀《畫家叢書集尤無曲》有感”並刊登作品一幅。

3月，陳定九去世。5月14日，劉嵩樵去世。

12月26日，長曾孫女尤恬婧出世。

是年，陳定九去世，享年93歲。

1998年戊寅，八十九歲。

5月，被人民日報神州書畫院聘為特聘畫家。

12月14日，書畫院全體同仁來光朗堂送匾額、蛋糕，放爆竹祝賀90大壽。為表謝意，凡畫院同仁各送一幅自畫的不老松，並親自步行送至畫院。25日，出席南通市文學藝術聯合會第七次代表大會。

1月16日，吳沐初去世，享年89歲。

1999年己卯，九十歲。

5月，在陝西省國畫院召開師生聯展，展出作品二十幅。

8月，《江蘇宣傳》與《大江南收藏》刊出其作品，並有專題介紹。中國藝術研究院美術研究所朱京生先生通過陳家獲悉無曲，特來函為撰寫《陳半丁》收集資料，並深表敬意。

九十歲生日寫條幅：“山高道遠，水細流長。”並寫詩自壽：書畫苦辛九十壽，平平淡淡自由身。滋潤雨露繁松盛，四代滿堂度誕辰。

其時《江海晚報》用一整版出賀壽專刊。

10月，長孫尤燦開始祖父的國畫藝術推廣，攜尤無曲作品照片赴京，郎紹君看后在致時任江蘇美術館副館長馬鴻增的信中稱：“尤無曲山水花卉均妙，絕不亞於黃秋園”。

同年，參加由郭曉川籌劃，中央美術學院美術史系、北京大學藝術學系、首都師範大學美術系、《中華文化畫報》雜誌社聯合主辦的《今是中國美術》活動。

11月，次孫尤煉娶張忠美為妻。

2000年庚辰，九十一歲。

2月，陳斌撰文《都市隱者》在《東方美術》第二期專題介紹，發表作品二幅。

3月，在南通博物苑舉辦國畫盆景藝術展。周福元題寫會標、程亞明寫賀詞，沈啟鵬為畫展作序，尤無曲向南通博物苑捐贈作品六幅。

4月，《沿海經濟》專題介紹（第四期），發表作品一幅。

《新民晚報》美國版專題報導，發表作品二幅。

5月，《東方美術》第五期刊出王僖山隨感。中國美院朱穎人教授攜夫人來家拜訪。

6月，《中華文化畫報》專題介紹（第三期），發表作品五幅。

7月，《江蘇畫刊》專題介紹（第七期），發表作品七幅。

10月，《中國花卉盆景》（第十期）頭版介紹尤無曲盆景藝術，發表盆景、盆景畫作品九件。

12月26日，曾孫女尤菁出世。

2001年辛巳，九十二歲。

1月，《書畫藝術》（第一期）余曾善撰《秋水丹青不染塵》一文介紹尤無曲，發表作品八幅。

朱京生在台灣《典藏》雜誌撰文介紹尤無曲（1月1日），發表作品六幅。

3月，《當代書畫家》專版介紹（3月8日）。

《中國書畫報》發表題畫詩二首（3月29日）。

4月，《詩刊》發表詩（第四期）。

由南師大美術學院與江蘇省國畫院藝委會共同主辦的尤無曲國畫盆景藝術展於4月28日在江蘇省畫院美術館舉辦，展覽由宋玉麟與范揚主持，展出尤無曲山水畫與盆景藝術精品，同時召開了尤無曲國畫藝術研討會。宋玉麟、范揚、周積寅、丁濤、尚輝、黃鴻儀、李樹勤、漠及、陳傳席、顧丞峰、袁峰、侯德劍、陳暉、陳斌等作了發言，大家認為尤無曲是中國畫壇繼黃秋園、陳子庄之後突現畫壇的重要畫家，應被載入美術史。

5月，《中國書畫報》專題介紹（5月7日）。

6月，《東南文化》專題介紹（第六期），發表作品七幅。

7月，由尤燦編輯，尤煉設計的《尤無曲》一書出版，全書共分五個部分：1、簡歷與藝術觀；2、個展；3、評論文章；4、后素齋詩稿選；5、光朗堂話語錄。

8月，《榮寶齋》傳統魅力特刊發表《筆墨水融――我的藝術觀》一文，並發表作品十六幅。

孫尤燦、尤煉攜國畫精品三十餘幅參加九屆世界藝術博覽會傳統魅力主題展引起美術屆圈內人士的關注與推崇。到會參觀畫展的有：朗紹君、陳綬祥、盧沉、朱振庚、郭曉川、朱京生、梅墨生、唐輝、黨中國、徐鼎一、周祥林、朱永靈等。

10月，《美術嚮導》專題介紹（第五期），發表作品六幅。

11月，《文化藝術報》專題介紹（11月）。

12月，《中國花卉盆景》頭版再次介紹尤無曲盆景藝術（12期）。

《江蘇宣傳》專題介紹尤無曲國畫藝術（第23期）。

《中國書畫報》發表尤無曲《懷念恩師陳半丁》一文。

2002年壬午，九十三歲

1月，大型畫冊《名家畫名山》畫冊發表作品三幅。

2月，中央電視台掛歷發表作品一幅。

3月，《書畫收藏》21世紀脊樑專題介紹發表作品。

4月，《今日中國美術》畫冊發表作品一幅。

5月，格多美術館師生畫展，展出作品三十六幅。

《文化藝術報》專題發表作品二幅。

8月，《邊緣》雜誌第三輯發表作品九幅。

9月，與張仃在南通梅庵書院會晤併合作畫一幅。尤無曲寫松石，張仃補竹，並題畫名：“寧知霜雪后，獨見松竹心。”參加這次會見的有張仃夫人灰娃、李兆忠、朱京生、余曾善、朱建忠、陳例利、冷雪蘭、陳斌、楊運、王法、王保林、尤燦、尤煉等。

10月，由許宏泉主編《邊緣》雜誌第四輯以十六個版面專題介紹尤無曲並發表許宏泉撰寫的《尤無曲人間能有幾回聞》，文中稱尤無曲的存在，對當代畫壇來說無疑是一道別樣的景緻。

11月，孫尤燦、尤煉及李國忠、楊琪生攜作品四十幅參加上海藝術博覽會。

2003年癸未，九十四歲。

1月，大型藝術月刊《中國書畫》創刊號在近現代專題中用十個版面介紹了四十年代名揚畫壇的《雲起樓三客――劉伯年、潘君諾、尤無曲》，並發表作品五幅。

2月，參加江蘇百家畫展，併入選大型畫冊《江蘇百家》卷首。

4月，非典流行時期，尤無曲作勁松圖《巍然不動》，又按中國傳統習俗，倒寫“福”字為中華民族祈福消災。

8月，《今日中國美術》大展在中華世紀壇開幕，用乾隆紙，光緒墨創作的丈二匹潑墨山水《黃山松雲圖》引起轟動，全國幾十家媒體報道了這一盛況。獲網際網路觀眾投票第一名。

9日，《南通日報》頭版整版發表若沖撰寫的《發現尤無曲》一文。

10月，楊利偉乘“神五”遨遊太空，實現了中華民族千年渴盼的飛天之夢。尤無曲喜作松圖《天驕》為賀，題長款道：“公元二00三年十月十五日我國首次載人飛船升入太空十月十六日安全返航，令世人振奮歡呼。特作此記之。”

11月，《書畫文獻》以二十二個版面專題刊介，發表作品二十餘幅。

《人民日報》發表作品《寒鴉》。

繼室陳寶坤去世，享年94歲。

2004年甲申，九十五歲。

1月，《科技日報》刊登景山撰寫的文章《筆墨水融――探訪山水畫大師尤無曲》。

《園林》刊登葛自強的《清新自然神采奕奕――尤無曲先生和他的曲園盆景》，並發表盆景作品四幅。

2月，《上海博物館之友》刊登《文匯報》鄭重《收藏的滋養》一文介紹尤無曲。《江海晚報》視點版刊登黃俊生《“第一城”的歷史見證者》一文，呼籲要重視尤無曲這樣的大藝術家。

3月，《山水畫技法》及《花卉清供技法》畫冊出版。

4月，由尤燦編輯，南通文聯出版的《尤無曲》資料集出版。

是月，陳半丁紀念館在紹興開館，參加儀式的有王文元、厲有為、王明明、王鏞、邵大箴，《人民日報》、新華社等四十多家媒體，《尤無曲》一書作為大會禮物贈送給每位來賓。紀念館館名由啟功題署，楹聯由尤無曲親書。尤無曲捐贈的十六幅國畫精品受到專家學者的高度評價及媒體的密切關注。

5月，《中國通派盆景》一書出版，書中將尤無曲獨創的曲園盆景作為一個重要的章節介紹。

6月，《中國書法》雜誌刊登黎忻的《細水長流天心月滿》一文，專題介紹尤無曲書法藝術。

《藝術前沿――中國當代藝術家訪談錄》一書刊登張值做的《尤無曲訪談》一文。

陳傳席來函尤無曲，並作《尤老看梅圖》以表敬意。信稱：“先生的畫功力深，內涵豐富，西風東漸，中國畫人紛紛學西方畫，因而傳統功力尤顯可貴，現在，很難再見到先生這樣功力的繪畫了……”無曲回函陳傳席，並贈《觀雲圖》以示謝意。

7月，水墨畫《雲瀑雨際》、《潑墨自然》入選亞洲水墨畫展。是月，柯文輝、邢延生、孔令海、許宏泉、吳香洲、徐聚一先後來通，柯文輝稱：“老先生到了這麼大年紀，還在想盡辦法更新自己的藝術，這應該說是在世界文化史上也極其罕見的。”

8月，《書畫典藏》以八個版面刊出二十一幅作品專題介紹。

9月，江蘇衛視大型人文專題欄目《江南》，來通拍攝尤無曲專輯（3集）。

10月，子世璜致信范曾請為尤無曲畫集作序，范曾欣然允諾，並在兩周后即將序文《古道照顏色》寄到。

11月，江蘇衛視與江蘇電視台公共頻道，分別播出李培廣先生與石桂清先生採訪製作多集專題片《山水畫大家尤無曲》、《探訪國畫大師尤無曲》。

12月，《尤無曲國畫藝術九十年回顧展》在南通博物苑舉行。羅一民為畫展作序，畫展展出尤無曲1914年到2004年期間創作的中國畫50幅，畫展期間南通市文聯組織了尤無曲中國畫藝術研討會。

2005年乙酉，九十六歲

1月，由王景山撰文，季羨林題寫書名，周汝昌作序，中國和平出版社出版的《畫壇名家》一書面世，書中收錄了尤無曲、張仃、蕭淑芳、黃苗子、王琦、韓美林等十三位當代畫壇的重要畫家。

2月，應中華人民共和國文化部副部長、故宮博物院院長鄭欣淼的來函邀請，山水畫精品《秋山圖》捐贈故宮博物院收藏。

3月，由省委宣傳部、省廣電總台、省文聯聯合攝製的三集大型紀錄片《筆墨水融·山水畫大家――尤無曲》的光碟正式發行。是月起因年老精力不如以前，開始每周下午會客三次，有特殊情況電話預約。

4月，《中國書畫》雜誌在《名家訪談》欄目中以十七個版面重點推介了尤無曲及其藝術，並刊登其精品畫作23幅。發表張公者《尤無曲訪談錄》。

5月，在南通外辦有關人員的陪同下台灣新黨主席郁慕明攜夫人、女兒來訪。當場作《松石圖》贈送郁慕明，郁慕明贈自己著的《高手過招》一書。參加這次會見的有郭華、吳盈等人。

6月，《雙松圖》被國家博物館收藏。是月，薛永年在《榮寶齋畫譜》第176輯的《梁崎與傳統派》一文中指出：陳子庄、黃秋園、梁崎、陶博吾、黃葉村、尤無曲等等傳統畫家被陸續發現是一個劃時代的大事，對二十年來中國畫的發展走向造成了不可低估的影響。

7月，《世界藝術》作為封面人物重點推介尤無曲的藝術以及其國畫的收藏價值。

《江海晚報》發表黃俊生文《尤無曲畫遭人裁割挖款，專家稱此不是明智之舉》。

8月，為紀抗日戰爭勝利六十周年，作《萬古長青》在軍事博物館展出。

北京美術攝影出版社出版的名家繪畫技法叢書《尤無曲畫松技法》一書正式發行。

9月，繼7月發行的《世界藝術》在讀者中引起強烈反響后，其執行主編徐亮來通專訪發表《一個讓中華民族自豪的老人》一文。

陳暉送來劉驍純2001年2月5日撰寫的《如將不盡與古為新――我看尤無曲先生的山水畫》的論文。劉驍純認為“尤無曲以潑繪使潑墨重獲生機，又以潑繪為文人畫傳統規範別開生路”。

10月10日，《南通日報》發表若沖的《尤無曲變法》一文。11日（重陽節）央視《人物》欄目推出《水墨大師――尤無曲》的大型專題片。是月，應南京市政府、南京藝術節組委會邀請，參加首屆藝術與財富高層論壇，當代收藏家提名畫家展，共展出十七幅作品，在南京引轟動。《晨報》、《現代快報》、《金陵晚報》、《南京日報》紛紛以尤無曲重回畫壇為新聞點，報導了這次展覽。覃志剛、高以儉、崔如琢、唐輝、魏殿松、許宏泉、及參加藝術財富論壇的各大拍賣行的代表、央視鑒寶及各地地方台的代表、故宮博物院、中國藝術研究院的專家也先後參觀了展覽。

11月，榮寶齋出版社出版不《榮寶齋畫譜》第一百八十輯《尤無曲繪山水部分》。

12月，作品《夢回黃山》入選中國百家金陵畫展。月底邢延生來通拍攝大型畫冊的作品。

2006年丙戌，九十七歲。

1月，《江海晚報》發表黃俊生《尤無曲的2005年》一文。

1月15日，南通市文聯主持《榮寶齋畫譜·尤無曲繪山水部分》首發式，並召開研討會，出席會議的有侯德劍、張晏、趙鵬、丁鴻章、陳傑、郭華、夏惠平、康戎、魏武、邵連、陳列利、冷雪蘭、吳耀華、朱貴泉、梁戰、楊起生等。

1月24日，江蘇省文聯全委會通過將宣傳推廣尤無曲藝術的工作列入江蘇省文聯“晚霞工程計劃”。

2月，初定《尤無曲畫集》所收作品。

3月，因身體衰弱輸液兩周。

4月初，尤燦帶回在京製作的大型《畫集》黑稿進一步自審，提出修改方案。

為南通師範第二附屬小學100周年校慶題贈“百年樹人”條幅。

16日，上午因身體日漸衰弱請邵榮世來家出診，下午在尤世瑋、陳建華陪同下高以儉來家探望。

21日，題“文峰公園”園名。

25日，去醫院做頭部CT及胸透，發現腦部輕度腔梗，胸部輕度積水，辦理家庭病床。

26日，晨起輸液前為陳輯畫展題寫展標，為最後的書跡。

27日，清晨不慎跌跤，經專家會診當晚住進康復醫院。

30日，因消化道出血、肺部感染髮高燒引起意識模糊，轉至通大附院ICU病房。

5月1日，意識恢復，反覆說“人淡如菊”四字。

2日，楊承志在尤世瑋、王法陪同下去病房探望。

11日，併發尿毒症。

13日，因多臟器衰竭於22時15分辭世。

15日，南通市舉辦了簡樸隆重的告別儀式，由市文聯主持，南通大學主祭，市委、市政府、市人大常委會、市政協領導，各屆代表及親友、學生三百餘人送行。上靈車之前王保林送來連日加班製作的大型《畫集》修改稿陪他一同西行。尤無曲去世后，國內許多新聞媒體、刊物進行了報道，江蘇衛視連續三天播放《山水畫大家——尤無曲》，以示紀念。

筆墨水融――我的藝術觀

從五歲習畫至今已過九十載，我一直都沒有放下過手中的畫筆，越畫越感到中國畫的博大，越畫越能體驗筆墨水變化的神妙和愉悅。我認為中國畫是世界藝術的高峰，中國畫還沒有達到頂點，他需要並能夠繼續發展。

藝術的發展總會帶著時代的印記和特色，對中國畫發展的悲觀認識只是這種觀點的持有者並不十分清楚中國畫發展的血脈，和真正領會體味中國畫所能表達的語言有多豐富和玄妙。而社會的動蕩、變革，帶來的幾代人對優秀傳統文化知識的斷層，認識的膚淺，和急功近利心浮氣燥的時代風氣的影響，也帶來了對傳統中國畫的否認。因此對中國畫發展前途悲觀的論點，停止的論點，無所作為的論點都是不正確的。

就世界藝術的總體格局而言，中國畫的地位還遠沒有達到其應有的高度，還需要中國的藝術家長期而不懈的努力。中國畫在今後的歲月里，隨著國力的強盛，社會文化生態環境的改善，以及世界對中國文化、中國畫了解的加強，將為中國畫帶來一個嶄新的發展時期。但不管將來中國畫如何發展變化，有二點是不能少的，一是筆墨、二是人文精神。

筆墨是中國畫的根本，人文精神是中國畫的靈魂。因而講究筆墨和人文精神是中國畫永恆的課題。我是畫山水畫的，我認為山水畫是通過畫家的性靈把握自然靈性的一種藝術實踐，一個畫家想在藝術上達到一個相當的境界，他必須先從塑造自己的性靈開始，這就是中國畫家必須先是個學識豐厚的文人的緣故，而傳統高境界的中國畫家要有隱逸情懷，淡泊內涵，其實質就是與自然之道暗合，因為天工造物自然形成是一個漫長而漸進的過程，無法速成，一個集大成的中國畫家，必須有一個漫長的修鍊過程，通過對諸家諸法的長期修鍊，集眾善以為己有，並使造化與心源自然交融契合，從而達到所謂天人合一之境界。

限於篇幅，我對畫理講三點。

1、書為畫之本。書法為繪畫之根基，書法功力的深淺直接影響著畫家的最終成就。

2、筆墨水融。水是生命的本源，造化萬物的生成都靠水來滋養，因而水與筆墨達到真正的相融，就能與自然之道妙合，奪天工造物之真魂魄，水是中國畫生活之源。

3、繁而透，空而厚，畫之真境界。