鬼魅浮生

C（卡西·阿弗萊克飾）和M（魯妮·瑪拉飾）是一對住在郊外的夫妻。他們很相愛，相伴相偎，有溝通，也有忽略和無法抵達的空白。在一場車禍中，C不幸死去，將心碎欲絕的M孤零零的留在這個世界之中。C從醫院床上坐起，他發現自己成了鬼。他跟著妻子回家，看她沉默於無盡悲哀，一切觸手可及，卻無法安慰。他凝望她吃飯喝水睡覺，日復一日，而自己再也無能為力。

C一直凝視著自己無法參與的生活。凝視的本身，即成為他的存在。當M決定埋葬過往，結識新的朋友，C心碎了。他奮力用一點生活的暗示，提醒妻子那些自己說過的、未能說出的話。可活著的人越深情，越無法靠這些暗示活著，M收拾行李，不顧一切搬離了這個家。

轉而來了一家人，轉而他們也搬走，房子被拆，高樓大廈平地起，C不知何去何從，彷彿再次失去一切，絕望自殺。一瞬間，他竟回到美國拓西的時代，再次遇到妻子，再次死去，又再次回到他們搬進新家的第一天。當C奮力摳出妻子離開時藏在牆裡的一張字條，他閱后便噗地一下消失了。沒人知道上面寫了什麼，也沒人知道他是徹底想通了還是放下了。地上，緩緩落下那張白床單。

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該片是對傳統電影製作的一次挑戰和強力提醒。它告訴我們在媒體工業長達一個世紀的運作后，依然可以呈現出如此多的新意（《結果之音》評）。在這短暫的幾十分鐘里，一個鬼故事穿越幾個世紀的時光，進入人類心靈的最深處（《Slate》評）。這部文藝小品不僅僅是憂愁和悲傷，還有一種不動聲色的幽默，大衛·洛維這個構思精美且即興重複的鬼屋電影顯然是一種極端挑戰，但凱西·阿弗萊克和魯妮·瑪拉很好的將其完成（《Vox》評） .。

該片與其說是人鬼情未了，不如說是用情講述了一個鬼反觀的人生。用一種存在，靜靜地看著一種不存在。鏡頭不斷讓人們感知時光飛流。死亡將一切賦予意義，而該片則是藉助鬼表現出了它的意義。導演沒有定義鬼怎麼運作，鬼是什麼，他就只是讓鬼和人久久地凝望，人在活，鬼在看，平行的兩條線再也不相交。這種無視般的共存，留下了一地空靜，延伸出無盡的發散空間。這其實就是導演要的，不定義，觀看的人將在薄薄秋雨里嵌入自己的思考，就像C和M的無法抵達，所有的人雖共眠一舸，卻終將各自寒冷，各自體會。（大眾日報評）