張元龍

張元龍是內蒙古電影製片廠的一名專職導演，20多年前這位老三屆學生從南開大學畢業后，幾經周折來到內蒙古電影製片廠如願以償的從事了他所喜愛的工作，張元龍是農家子弟，由於對農民感情上的親切和對農村生活的熟悉與熱愛，因此，他在自己獨立指導的10年時 間里，他所指導的影視作品都是農村題材，《黨員張小民》以及《黨員二楞媽》等作品不僅在中國接連獲獎，同時也贏得了廣大觀眾的喜愛。

人物歷程張元龍當過木匠，做過縴夫，扛過麻包。一九七九年以內蒙古文科第一的成績考入南開大學。畢業後進入內蒙古電影製片廠，拍攝了電視連續劇《阿霞》、《黨員金柱有點忙》、電影《黨員二愣媽》等農村題材的影視片。2009年9月13日，由張元龍執導、童蕾主演的電視劇《黃河岸邊是我家》在內蒙古托克托開機拍攝，這又是一部張揚傳統道德，反映農村生活的電視劇。

上世紀50年代初，張元龍生長在內蒙古托克托縣，就是有名的“敕勒川”，黃河從這裡流過，張元龍的家，就在東河套平原的一個村莊里。張元龍只上到小學畢業，就去學木匠了，號稱有“4級木匠手藝”的他，在社會上四處闖蕩，到製糖廠當過4年的裝卸工。雖然沒上過初、高中，但張元龍酷愛讀書，他說他的知識結構是亂的，十二、三歲就看過《資本論》，也看不懂，囫圇吞棗。看得最多的是包油餅的報紙，巴掌大的一塊報紙也看得津津有味。他在幹活的時候，看到有自己喜歡的書，就會跟人家商量拿書來抵工錢，就這樣，他把四大名著都看了好幾遍。有一天，這個小木匠去師院附中一位老師家幹活，遇到有要參加高考的學生來向老師請教，小木匠一看那些題，多了句嘴：“這題太簡單了。”老師一聽，你小木匠會覺得這題簡單？1979年恢復高考，小木匠張元龍竟以內蒙古文科第一的成績考上了天津南開大學中文系。

大學畢業以後，幾經周折，張元龍到了內蒙古電影製片廠文學室當編輯，他說“導演田壯壯是他半個老師，那時候他來廠拍《獵場札撒》，從當場記開始跟他學著干，特別佩服他的認真、事必躬親。”其實對電影的愛，張元龍是從童年就開始了。

張元龍8、9歲的時候，村裡常會放電影，那時候三五分錢一張的電影票家裡也不可能給他們去買，他介紹，電影在他 家前院放，聲音傳過來，可以聽，他就自己畫電影，找來好多玻璃片，自己畫彩色電影，小朋友在他家一坐一屋子，前院演打仗的片子，他就照著小人書想象著畫。有時候實在抵擋不了電影的誘惑，張元龍想出一招，在人家來放電影之前，他早早藏到前院人家的角落裡，條件就是給小朋友家挑水，讓人家同意他藏。有一次，張元龍躲到了人家的廁所里，沒想到廁所被人從外面鎖上了，他只能從門縫裡往外看，屏幕上人的臉都成了長條形，“像黃瓜一樣……”那天放的是古裝片，看著看著，他睡著了，醒來的時候，院兒里早沒了人，外面一片漆黑，他嚇得大哭起來，回去還挨了一頓打……就是有著這樣對電影的摯愛，歷經曲折后，張元龍最終成為一名導演，於1991年執導了第一部電影《世紀之戰》。

拍攝於1996年的6集電視劇《黨員二愣媽》，是一部圈內人提起來都會豎大拇指的主旋律電視劇，它以樸素的寫實風格、平平淡淡的演員表演、原汁原味的方言對白，講述了一個普通基層黨員為農民辦實事的故事。該劇由著名演員斯琴高娃主演，獲得了金鷹獎，斯琴高娃也憑藉此劇獲得了飛天獎。張元龍導演回憶，當初他想請斯琴高娃來演“二愣媽”這個土得掉渣的角色，還頗費了一番周折。當時斯琴高娃剛拍完電影《老人與狗》，回到瑞士家裡去休息了，張元龍找了她一個多月都沒找到。那時候電影已經漸漸不景氣，而電視尚在草創階段，張元龍好不容易得到高娃的一個電話，電話通了，他們一聊就聊了好幾個小時，張元龍把故事講給高娃聽，倆人一拍即合。從沒演過電視劇的高娃，對拍電視劇還有些疑惑，張元龍鼓勵她來試試，於是，斯琴高娃從瑞士回國，來到了內蒙古清水河縣進了《黨員二愣媽》劇組。

張元龍的別一部主旋律電視劇《黨員金柱有點兒忙》，是由小品演員黃宏主演的，這也是黃宏主演的第一部電視劇。讓一位專門從事小品創作和表演的喜劇演員來飾演一位一身正氣 的農村基層黨員幹部，這對黃宏來說是個考驗。“雖然黃宏不像高娃那樣進入角色快，但他非常聰明，智慧，一點就透。”在劇中，黃宏像個鄉幹部那樣騎個摩托車在土路上來回走，張元龍覺得在他頭上弄很多土，更顯得真實，就給黃宏的耳朵里、頭髮里、臉上吹上很多土。黃宏很快明白了，下次再拍戲，他把眼一閉“來，上！”有場戲一拍完，他完成像個土雕像了，看回放的時候，他自己都被震撼了。今年初，張元龍又執導了一部由康洪雷任總導演、反映建國之初石油危機的電視劇《奠基者》，該劇由侯勇主演，他扮演新中國石油工業的創建者余秋里，張元龍直誇侯勇是個好演員，“戲好人好！從來不給劇組找半點麻煩，勤勤懇懇。”

古裝劇、言情劇、時裝劇、警匪劇、諜戰劇……要說在中國的影視圈拍這些題材類型的影視劇，可能更容易成名，也更容易來錢，張元龍、趙勁他們拍的戲也不僅僅局限於主旋律劇，可主旋律劇在他們的創作生涯中畢竟佔了重要位置，他們也憑藉主旋律劇在中國影視圈佔有自己的重要地位，他們是怎麼想的，對創作主旋律題材作品又有著什麼看法呢？

張元龍：“我跟共產黨的姻緣是從上一代開始的，我的叔叔、大爺們，他們都是黨員，是生活在農村最基層的真正的 張元龍是內蒙古電影製片廠的一名專職導演

共產黨，都是兩袖清風，乾乾淨淨，如果不解放，他們都是貧農、僱農，跟共產黨有著天然的感情，我就生活在那樣一個氛圍中。拍《黨員二愣媽》，我就是想做這樣的劇，關乎民族精神家園建設的，我有一個思考，中國人的民族性格究竟是什麼？我們的祖先曾經金戈鐵馬、氣吞萬里如虎，我們有漢唐氣象，有五千年文明，這種精氣神到今天有點萎縮，我想在我的作品里有所振興，我的作品強調民族精神家園的營造，我更推崇仁義禮智信，溫良恭儉讓這些東西，有人說這些東西過時了，我認為有些東西是永恆的：愛！我們教育孩子，還是得從仁、義、禮、智、信開始教。錢應該只是一個工具，而不應成為人們的信仰。現在人們也有了恢復和重建傳統文化的呼聲和要求，做文化工作，就要考慮這些問題。”

2004年5月26日，根據西安市文聯專職作家何群倉的小說《路上有狼》改編的同名20集電視連續劇，在西安市長安區開機，張元龍執導本劇，他把這部電視劇定位為“經典愛情戲”。該劇描述的是上世紀70至80年代，發生在原長安縣3戶人家之間的愛情、親情和友情，主演謝蘭、梁麗、鄭衛莉等已定，男一號暫定為幾年前從中戲畢業的青年演員孫岩。

張元龍：影視劇要重視細節

貧農的女兒與地主的兒子相愛，卻受到家長的百般阻撓，這樣的題材似乎不夠新鮮，但張元龍導演卻對該劇充滿信 導演：張元龍

心：“它反映的是社會最底層普通勞動者的愛情，跟平時那些宮廷戲、古裝戲中反映的功利婚姻不同，而且這樣的愛情在其他人身上根本產生不了。”拍戲間歇，記者與劇中女主角之一的梁麗聊了起來，她說，為了使她的形象更接近普通的農村婦女，導演居然不允許女演員穿內衣，外套下面只讓穿一件背心。當記者把這個問題擺到張元龍面前時，他坦然地表示，既然要求演員演得與那個年代的人“神似”，就首先要從“形似”做起，嚴格意義上的影視作品是應該在細節方面找不出漏洞的，而細節方面的真實性不足，也是目前國內影視劇的一大癥結。“拿打補丁來說，一個人衣服上的補丁應該打在什麼位置？打什麼顏色的？打多大？都跟角色的職業特點及演員的生活習慣有關，絕不能隨隨便便地打。”張元龍舉例說。

張元龍從錫林郭勒草原外景地回到呼和浩特。54歲的男人了，身體已經微微發胖，眼睛里有疲憊，眼神卻依舊溫和，臉頰上是兩片草原人特有的高原紅。

1、《世紀之戰》 (1992) .... 導演

2、《獵場札撒》 (1985) .... 剪輯

3、《殺機背後》 (1989) .... 副導演

4、《淚灑科爾沁》

《紅街》（2003）....導演

《黨員二愣媽》

《黨員金柱有點兒忙》

《路上有狼》（2004）

《離婚官司》

《阿霞》

《底線》

《奠基者》

《黃河岸邊是我家》（2009）