早春怨·春夜

早春怨·春夜

楊柳風斜，黃昏人靜，睡穩棲鴉。短燭燒殘，長更坐盡，小篆添些。

紅樓不閉窗紗，被一縷、春痕暗遮。淡淡輕煙，溶溶院落，月在梨花。

1.早春怨：詞牌名，元代詞人張雨所創。雙調，四十九字。

2.睡穩棲鴉：即“棲鴉睡穩”的倒文。

3.更：夜間敲更以報時，共五更，每更約兩小時。長更坐盡：夜長坐而難耐的意思。

4.小篆：此指盤香，因其盤曲如篆文而得名；又指裊裊上升的香煙。些：語助詞。小篆添些：夜長添香的意思。蘇軾《宿臨安凈土寺》：“閉門群動息，香篆起煙縷。”

5.春痕：春天留下的痕迹，指窗前煙柳。

6.溶溶：和悅寬廣，形容月光如水瀉。

楊柳在斜風中飄拂，黃昏時一片寧靜，巢中棲息著沉睡的烏鴉。殘燭只剩下短短的一截。漫漫長夜我要坐到天亮。且先把盤香添加。

紅樓的窗戶並未放下窗紗，卻被楊柳的枝條，這一縷春痕暗暗遮掛，淡淡的輕煙似有似無，庭院里一片皎潔，月光正灑滿了梨花。

詞作於丙午，道光二十六年（1846年），顧太清四十八歲。

詞的上片分寫室外室內冷落凄清的景象。開頭三句先描畫出室外之景， “楊柳風斜”點明天氣，寫動態； “黃昏人靜，睡穩棲鴉”點明時令，與靜態。一動一靜，相反相成，表現出春夜寂清冷落的景象。接著三句寫屋內女主人的動作，夜深了，室外一片靜濫，除了風在搖動外，彷彿一切都已睡熟，但女主人卻怨思難禁，孤燈獨坐。“短燭燒殘，長更坐盡”是說明女主人徹夜未眠， “小篆添些”寫女主人孤寂地望著香煙在屋內繚繞，其形態就象篆文一樣凝固在空中。這句詞摹寫物態，曲盡其妙，表現主人公百無聊賴的心境，非常傳神。

下片寫怨愁之情。但作者並非徑情直行，而是通過景物描寫流露出來。“紅樓不用窗紗，被一縷春痕暗遮”，櫽括晏幾道《玉樓春·東風又作無情計》：“碧樓簾影不遮愁”，但變化其意，使意蘊更豐厚，更含蓄。雖不言怨字，但瑣窗朱戶，暗簾愁碧，已將怨情托出。從寫法上看，上片是泛寫春夜情景，下片則透過女主人的眼睛來寫由屋內望屋外的景象，使之蒙上主人公的怨思。 “澹澹輕煙，溶溶院落，月在梨花。”由晏殊《寓意》詩：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”化出，也是寫女主人眼中的景象。女主人在屋內無法排遣愁緒，只好憑窗望外，但見朦朦的月色下，薄霧猶如輕煙在空中瀰漫，月光寂寥地灑在梨花之上，依然是一片凄清。至此，作者無可排遣的怨思彷彿就溶化在這無邊的月色之中，成為情景交融的佳構。

王船山《董齋詩話》曾說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅。”從這首詞看，作者並未直接抒寫怨情，主人公的愁思主要是滲入景中，使情景“互藏其宅”。讀者從染上了作者主觀情緒的自然景物中，不難品味出其中孤寂冷清的怨情。

清·沈善寶《名媛詞話》：“太清之倚聲…思慧想，出人意外……（如）《早春怨·春夜》……”

原北京大學教授、文學史家褚斌傑《中國歷代詩詞精品鑒賞（下冊）》：全詞從表面看都是景語”，但又都是“情語”也。尤其是結尾三句，將一片懷人之思緒化為滿院的月光、梨花與輕煙，意境幽雅，韻味無窮。

顧太清（1799―約1876），清朝女詞人。名春，字子春，號太清。滿族。精於詞學，尤重周邦彥、姜夔之作致力於詠物、題畫。與納蘭性德（即成容若）齊名，有“滿洲詞人，男中成容若，女中太清春”之稱。也工於詩。有《東海漁歌》《天游閣集》等。