倭寇的蹤跡
2012年徐浩峰執導的動作電影
《倭寇的蹤跡》是一部由徐浩峰執導，宋洋、趙圓圓、馬君、於承惠、徐福晶主演的動作片，於2012年2月24日上映。
《倭寇的蹤跡》是一部講述一段明朝萬曆年間武林往事的古裝武俠膠片電影，而男主角宋洋飾演戚家軍遺卒梁痕錄，為了一把被誤認為是倭寇刀的戚家軍軍刀，經過一系列激烈的爭鬥，終於贏得了各大門派的尊敬，為這把軍刀贏得了應有的地位。
明朝萬曆年間，倭寇被消滅後天下太平。霜葉城有四大武林世族，任何人想要在這裡開宗立派，必須經由他們同意。有個神秘的青年和他同伴兩人拿著類似“倭刀”的兵器前來挑戰，
不僅被四大世族的掌門人拒之門外還招來他們的圍捕。倭寇來襲的消息不脛而走，武林人士、朝廷官兵紛紛捲入這場鬥爭。隨著圍捕的展開，武林第一高手重出江湖，朝廷官兵、四大世族和花船舞女隱藏於世的秘密被逐一揭開，而青年俠客跟他的同伴也因理想目標發生了爭執。這兩個神秘人究竟是誰，這種奇怪的兵器隱藏著什麼秘密，四大世族圍捕他們的真正原因是什麼，重出江湖的武林第一高手又有怎樣的難言之隱，捲入這場武林紛爭的四路人馬最終如何解開彼此之間的離奇糾葛？江湖中一段搜尋倭寇蹤跡的武林故事就此展開
倭寇的蹤跡劇照
| 出品人 | 李銳 |
| 製作人 | 李銳 |
| 導演 | 徐浩峰 |
| 編劇 | 徐浩峰 |
| 攝影 | 孟曉清 沙金城 |
| 配樂 | 張陽 |
| 剪輯 | 徐浩峰 |
| 美術設計 | 謝勇 |
| 動作指導 | 徐浩峰 |
| 服裝設計 | 梁婷婷 |
角色介紹
梁痕錄
演員宋洋
配音宋洋
本是抗倭英雄戚繼光身邊的貼身侍衛，倭寇早已被蕩平,戚繼光也已經去世多年，想讓戚繼光改制的倭刀萬古流傳，因為來挑戰四大名門，不料被當做倭寇餘孽，遭到圍捕，引發了一場武林爭鬥。,但他並不因此沮喪，分別交給兩個女人一招，利用聲東擊西的策略，搞得全城人心惶惶。
賽蘭
演員徐鷗儀
配音徐鷗儀
義無反顧的愛上了遭到圍捕的梁痕路，性格火熱的她對待愛情亦熱辣直接，一如她那充滿異域柔情的舞蹈一般。
裘冬月
演員於承惠
配音於承惠
武器雙峰六合槍，一身槍術神出鬼沒，而他本人亦是憑藉著這手槍術才立下了威名，在兵器譜上第一把交椅的排名，同樣也暗合著裘冬月“第一高手”的稱號。只有真正的高手，才能將雙鋒槍的威力發揮到極致。但是不得不背負妻子背叛的恥辱歸隱。
裘夫人
演員趙圓圓
配音趙圓圓
第一高手裘冬月的續弦，其實早就和家裡的護衛有私情，裘冬月因此上山歸隱，后裘冬月下山被賽蘭打傷后，想要殺死裘冬月，遇到梁痕錄打算放火燒府策劃亂局，幫助他實施計劃。
郄佬
演員馬君
配音馬君
裘冬月歸隱以後城裡的掌權者，汲汲營營的是自己的權勢，一開始因梁痕錄的刀是倭刀而針對他，後來幡然悔悟。
《倭寇的蹤跡》劇本源於導演徐浩峰2006年出版的紀實文學《逝去的武林》，電影故事為了強化矛盾跟原著有了一些不同，而製片人跟導演徐浩峰認識很久，倆人都是習武之人，都迷戀流派，崇尚藝術美感，這樣的兩人一相逢，製片人認同徐浩峰要將此片打造成不同於以往的港台武打片的說法，沒有威亞，
沒有快速剪切，沒有炫，更多的是發力，他們要的是一種新式的真實的硬派武俠。在拍攝前，力求嚴謹的徐浩峰導演和製片方還特意查詢了相關古籍資料，精心打造模具和樣品，真實還原了歷史中本應存在實戰兵器原貌。片中所使用的大部分冷兵器在歷史古籍中都是有案可稽的，而電影中對兵器的使用方法更是力求還原歷史原貌。最後，《倭寇的蹤跡》誕生。
倭寇的蹤跡劇照
趙圓圓在片中一人分飾兩角，拍戲過程中摔倒在地，好在沒受重傷
趙圓圓以前沒有學過功夫，導演為此專門請來了一個民間的武術老師加以點撥
作為主演，影片中的武打動作宋洋都親自上陣
| 製作公司 | 北京谷天文化傳播有限公司 |
| 發行公司 | 電廣傳媒電影發行北京有限公司 |
| 時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎主體 | 備註 |
| 2011年 | 第48屆台灣電影金馬獎 | 最佳新導演 | 徐浩峰 | 提名 |
| 最佳改編劇本 | ||||
| 第68屆威尼斯電影節 | 地平線單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
| 最佳處女作導演 | 徐浩峰 | 提名 | ||
| 第36屆多倫多電影節 | 發現單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
| 2011年度香港亞洲電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
| 第33屆法國南特三大洲電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 | |
| 最佳新導演 | 徐浩峰 | 提名 | ||
| 第六屆華語青年影像論壇 | 新銳導演 | 徐浩峰 | 獲獎 | |
| 2012年 | 法國多維爾亞洲電影節 | 最佳動作電影競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 入圍 |
| 大阪國際電影節 | 主競賽單元 | 倭寇的蹤跡 | 提名 | |
| 最佳影片 | ||||
| 第六屆青年華語影像論壇 | 年度新銳導演 | 徐浩峰 | 獲獎 | |
| 第19屆北京大學生電影節 | 藝術探索獎 | 倭寇的蹤跡 | 獲獎 |
正面觀點
徐浩峰以自己的小說為基礎，運用電影手法構建了一個奇特的明代武俠世界。故事裡不見蕭條呻吟靡靡氣息，儘是渾身是勁的剛毅灑脫，無論男女老幼登場人物都帶有真切的俗家氣質。這場騷亂，實則洞察明了明代統治規則的紕漏，倭寇之亂檢驗出的是武俠之道的衰敗，是法則之道的勢弱，也道德淪喪的國運將亡的癥結敗局顯露。在此末法世代，俠道要守護的是什麼？在這部電影里給出了深刻的答案。影片細膩實地鋪墊歷史光景，江湖在這樣的背景之下，顯出了文治武功相接的飽滿質感，恪守武道的武士在迂腐社會之中找到自身的存在感談何容易，武士淪為看家護院的打手，在道聽途說的緝捕倭寇的比武之中，淪為了笑柄，此為一悲；抗倭大將半身戎馬落得荒草埋沒，無人頌讚的下場，傳世武功也廢了，武功精神也廢了，此為二悲；政治為先，壓抑武將，旁枝末節束縛武功發揚，最後埋下了禍根，此為三悲；徐浩峰透過《倭寇的蹤跡》這部電影說出了俠客生涯的宿命，又盡量用輕鬆玩笑話來歸結了他們的命運，另一方面以歷史鉤沉結合武功激斗展示了末法世代的中國功夫，整部電影況味十足，有武有俠（網易娛樂評）。
倭寇的蹤跡劇照
《倭寇的蹤跡》中的功夫快而直接，往往一招致命，有古龍武俠小說的神韻，同時也在幽默上下足了功夫，有趣、令人捧腹大笑，卻不流於低俗（新浪娛樂評）
《倭寇的蹤跡》走黑色幽默風，一群武林高手的對決，加入了冷幽默與黑色風格，讓人看到了一個醜態百出的江湖，笑聲過後，發現導演在片中是很多想法埋藏在其中，配合著史實，一部《倭寇的蹤跡》完全是在顛復過去武俠片的套路，這部電影的動作講求腳踏實地，武功在片中不是上下翻飛，更沒有什麼威壓協助。情節上的縝密與精巧也非過往的很多武俠片可比擬（影評人崔汀評）。
《倭寇的蹤跡》力爭做到“不‘飛天’、不‘炫技’”的“兩不”原則，完全不是傳統武俠片的運作模式，轉而追求一種更加接近“真實”的表現手法。片中的打鬥全部都是一招一式腳踏實地的實戰，還原了武術的本來面目（大河報評）。
反面觀點
無論從江湖觀念、武術觀念甚至電影觀念上來看，《倭寇》都是一部很有見地的創新之作，但囿於投資成本、導演經驗以及演員能力，影片中讓人泄氣之處也不少見，有時還會有設計之外的喜劇效果，就和讀完《道士下山》后感覺虎頭蛇尾一樣（新京報評）。
