侯派

侯派特色主要體現在身段、工架和念、做方面。

著名京劇表演藝術家侯喜瑞（1892-1983），字靄如，回族，北京人。原籍河北省衡水縣，出身貧苦，父親幼年失去雙親，侯喜瑞早年喪母，到十一歲時父親無力撫養，經喜連成科班老師介紹到戲班學戲。他先是跟李壽山（藝名"一條魚"）學河北梆子老生，和蕭長華學京劇醜行，最後拜韓樂卿為師，工京劇架子花，后拜黃潤甫為師，唱工純依黃的平直規矩的架子花唱法，他嗓音沙啞，故常用炸音和立音，口勁狠，字音準，唱時不尚花腔，但強調音節的頓挫，形成鏗鏘遒健的特殊韻味，於磅礴中顯細緻。念白吐字清楚，句中常以爆髮式的高音來強調重點語句，以增強氣氛，如《群英會》中，黃蓋引二蔡上場前內白“二位將軍候著！”“著”字開口讀“喳”，音超過八度，既高且長，有“示警”的意味。侯喜瑞幼工紮實，腰腿功夫極好，故身段與工架的豐富、優美為人所不及。如《盜御馬》中，竇爾敦“此乃是天，助俺成功也！”一句念白，於“天”字出口時連做拱手、托髯、推髯、理帶、抬腿、以手拍腿作響、微撤身挑大指、跨腿亮相等動作，乾淨利落，層次分明，使觀眾眼花繚亂，自己卻迅捷而從容，絲毫不忙不亂，還兼顧到眼神和面部表情，每一動均具穩定的雕塑美，快速連接，組合一起，構成動中有靜、寓動於靜的一組精美畫面。又如《馬踏青苗》中，表現曹操戰馬被驚失控的一系列勒馬、走橫撕步和表示傾跌的卧魚身段，配合以踢袍襟、閃身、翻身等動作，準確美觀，而且合乎劇情。

侯喜瑞做工細膩，刻畫人牧極其精細，善於區分同類型人物。如：同為白臉戲，於嚴嵩著重以綿、軟、小、巧的動作示其奸，而曹操戲則以沉、豪、大、威的氣度顯其雄，絕不相同。他所演的曹操亦自出機杼，不同劇目的表演也不雷同。比如同為上山、觀陣，曹操的年齡不同，戰爭環境不同，在《長坂坡》和《陽平關》中的表演就各不相同。同為曹操進城，由於身分地位不同，心情不同《戰濮陽》和《戰宛城》中的表演也不相同。除以身段、表情、眼神刻畫人物之外，注意內心活動的表露是他的突出特點。

侯喜瑞的身材瘦小，便借鑒了黃潤甫在台上彌補身矮的方法，用長神、長氣、長腰（主要是長神）和縮腹、縮臀來使人物形象挺拔。與身高的演員同台，則常趨前一步，來改變觀眾的視覺印象。如《戰宛城》的出場，能以崢嶸的氣勢屹立於八員扎大靠的大將及兵卒的環伺之中，而自然威嚴肅穆，氣壓合台。於轉身向內時，也能由背影中使人感覺到曹操的威重三軍，則尤為難得。侯派劇目中有大段唱工的不多，僅《坐寨·盜馬》等數出，大部分劇目均屬於念、做並重者。如《取洛陽》和馬武，《群英會》的黃蓋，《擊鼓罵曹》、《戰濮陽》、《長坂坡》、《戰宛城》、《陽平關》各劇中的曹操，《失街亭》的馬謖，《下河東》的歐陽方，《清風寨》、《丁甲山》中的李逵，《寶蓮燈》的秦燦，《法門寺》的劉瑾，《打嚴嵩》的嚴嵩，《兒女英雄傳》的鄧九公，《紅拂傳》的虯髯公，以及《牛皋下書》的牛皋，《牧羊卷》的李仁，《雙沙河》的張天龍，《穆柯寨》的焦贊，《胭脂虎》的龐勛，《翠屏山》反串楊雄等，幾乎無一出無特色。

侯喜瑞因曾執教於科班、學校，傳人較多，但能得其真諦者不多。弟子有李榮威、袁國林等，票友中有王竹忱等。