猩球崛起3:終極之戰

凱撒（安迪·瑟金斯飾）和他的領導的猿族為求生存與人類交戰，在堅守家園的同時也在尋找其它宜居的地方。殘暴的“上校”（伍迪·哈里森飾）領導的軍隊入侵了凱撒的基地，並殺害了他妻兒在內的眾多猿族子民。這激發了凱撒內心中黑暗的一面，心中燃起複仇的烈火。凱撒讓倖存的猿族啟程去他兒子生前發現的避風港，而自己決意去找“上校”報仇。凱撒不久后發現“上校”不僅對猿族趕盡殺絕，同時也在與另一撥人在交戰。邪惡上校襲擊並囚禁了逃生的猿，迫使他們為自己的根據地築防。時間緊迫，另一支人類軍隊就要兵臨城下，與上校的軍隊交戰；並很有可能危及猿族子民。為了解救自己的子民，凱撒此時強忍著復仇的怒火，策劃並成功實施了逃生計劃。

《猩球崛起3：終極之戰》是重啟的三部曲中傑出的終章之作，但現在所構建的猩球世界還可以繼續講述新的系列故事，難能可貴的是：看完三部曲后觀眾們還會想了解更多故事。（IGN影評人ScottCollura評）

導演里夫斯合理安排了打鬥場景和固定套路，但從來沒有忘記閃現臉部特寫，提供了觀眾們想看到的精彩表演。（《電訊報》評）

《猩球崛起3：終極之戰》在動作冒險的框架下植入了魔力般的特效和一流的敘述方式，這是繼《星球大戰》系列之後最棒的科幻三部曲。（《Indiewire》影評人EricKohn評）

《猩球崛起3：終極之戰》導演馬特·里夫斯以觀眾前所未見的方式，把不同類型片的元素糅合到了該片當中，引人入勝。同時，作為《猩球崛起》系列三部曲的最終章，《終極之戰》是一個了不起的里程碑。影片追溯了大猩猩凱撒從一隻寵物到人類同伴、軍事指揮家，最後成為猿類精神領袖的蛻變過程。《猩球崛起3：終極之戰》是一部扣人心弦、激動人心的電影徠。（時光網評）

精彩影評

一場非緣於戰的史詩

文/夢裡詩書《猩球崛起3：終極之戰》所呈現的並非是一部會讓人腎上腺素上揚的人猿大戰，冰冷肅穆的立意構思，導演馬特·里夫斯在這部凱撒終章中體現出了他更大的野心，其預想將電影鍛造成一段隱喻人類社會的科幻史詩，而其所帶來極具諷刺意味的種種思考，確給人留下了觸及心靈的震撼。在馬特·里夫斯接手《猩球崛起2》時，這個系列的整體風格其實就已然同它的前作為之一變，而《終極之戰》則正是在原有基礎上更為深化了這種冰冷壓抑的風格色彩，並將其作為了去完成反戰與社會思考的基色，這使電影不經讓人有覺其雖是一部科幻電影，卻有著一同《戰爭啟示錄》般的內在縱深，這也就註定了導演對戰爭場面更為克制的營造，轉而在凱撒這一人物身上去傾盡更多的筆墨，由此從他英雄遲暮的視角，去展開這個人類文明最後崩猝的終極之戰。談及凱撒這個人物，離不開的便是CG技術，在電影中作為一項技術輔助，從人物面龐到眼神，甚至於一個細小的動作，都是如此嚴絲合縫的賦予了主人公凱撒以生動感，如此《終極之戰》才得以真正的去打破了那科幻與現實的藩籬，而當你如若能跟隨凱撒這一人物走進他的內心世界，感受到他從復仇到救贖的內心演變，便一定會動容於那人性至善的光芒，同時在人類這邊，其實電影並沒有真正意義上的反派，貪婪中的迷茫，自私下的無助，甚至於不惜殺子，透過上校這個人物，其瘋狂的背後不過都只是人類面對退化消亡的恐懼。在電影中，透過人與猿的對立關係，導演也對人類歷史中曾經存在的納粹主義和黑奴貿易的社會問題，進行了尤為巧妙的折射，當猿具有了人性，越來越進化成為了人，而人在病毒和恐懼的折磨下越來越瘋狂變成了猿，這種假象構思完成了電影又一個層次的構建，即人性下的社會性思考，由此透過這場並非是人猿對決，而是人與人間的矛盾衝突引發對戰爭的反戰著點，亦是深刻的。當電影在耗費大量時間來去預想構建自己的深度時，卻忽視了很多邏輯的自洽問題，特別是在電影最後留給人類問題的時間已經不多了，而在如何去結尾上，電影是極其敷衍的，雖然雪崩可以看做是一場耐人尋味的自作孽不可活，但怎麼可能那麼多人在背靠雪山下，鬧出如此之大的動靜會沒想到雪崩問題，而猩猩會爬樹所以全部躲過一劫，更是尤為可笑，甚至於連最後凱撒的死，也只是草草了事，如此做法不免使電影顯得虎頭蛇尾。雖然在結局上電影稍顯乏力，但這卻並無從掩蓋那層次分明，從人性到社會再到戰爭的反思，一場非緣於戰的史詩，使《終極之戰》在並未讓人失望的同時，帶來了意料之外的驚喜。