音樂哲學

本書美國馬里蘭大學哲學教授傑拉爾德·萊文森（本書作者與之論戰的對手之一）對本書有這樣的評論：“瑞德萊的這本書，就其一般意義而言，固然是音樂哲學之入門，就其特殊意義而言，又是一種有個性的、趣味濃烈的音樂哲學之導引。其闡述富於論戰性。這種類型的書足以讓人們記起哲學之重要——特別是當哲學運用於我們所摯愛的事物之時。”

《音樂哲學》一書，作者是英國南安普頓大學的哲學教授，長期從事藝術哲學方面的研究，著述很多，涉及較廣，對音樂的思考有著深厚的積累，並且熟悉當代學術思想界對音樂的各種基本見解，該書對音樂哲學中的五個中心論題作了新穎、獨到的研究，這些中心論題是理解、再現、表現、表演和深刻性的，闡發了我們的音樂經驗的某些重要特徵，並且解釋了音樂如何與我們的思維方式相關聯，展示了對音樂的哲學思考，而且每一章的寫作都圍繞一部著名的音樂作品展開，給予讀者一個關注的焦點。

阿倫·瑞德萊（Aaron Ridley）現為英國南安普敦大學哲學教授，著作有：《尼採的良知：“譜系學”中的六個人物研究》（康奈爾大學出版社，1998年）；《柯林伍德的藝術哲學》（奧瑞安圖書公司，1998年）；《音樂、價值與情感》（康奈爾大學出版社，1995年）。

譯者前言

導言 來自火星的音樂

第一章 理解

第一部分 背景

第二部分 《黑暗中的中央公園》（艾夫斯的作品）

1.音樂與語詞

2.釋義

3.釋義與藝術

4.釋義與音樂

5.理解艾夫斯

第二章 再現

第一部分 背景

第二部分 《沉沒的教堂》（德彪西的作品）

1.可孤立的聲音

2.習俗密碼

3.音樂的思想

4.相似性

5.將標題置於曲尾

第三章 表現

第一部分 背景

第二部分 《西娜拉》（戴留斯的作品）

1.反聲樂的偏見

2.文辭與音樂

3.合適性

4.歌曲是表現性音樂

第四章 演奏

第一部分 背景

第二部分 《夏空舞曲》（布索尼的作品）

1.反對本體論

2.若干反對意見

3.“真實性”

第五章 深度

第一部分 背景

第二部分 《塔皮奧拉》（西貝柳斯的作品）

1.深度概念

2.表現的深度

3.態度和觀點

4.兩點澄清

5.西貝柳斯的深度

結語：另一個主題