三友百禽圖
三友百禽圖
《三友百禽圖》是明代畫家邊景昭創作的一幅設色花鳥畫作品,現收藏於台北故宮博物院。
《三友百禽圖》描繪了初冬時節,百禽嬉戲於松竹梅之間的場景,畫中禽鳥或飛翔,或棲息,或嬉戲,或高瞻遠矚,或轉首探望,或自理羽毛,無一重複,整個畫面氣氛熱鬧歡快,一派生機勃勃。
此圖中各個禽鳥的動姿刻畫得生動活潑,諸鳥細緻入微的描繪,使大多鳥類品種可辨,布滿全幅的構圖,呈現“茂密”的特點,畫風工細精微又富裝飾性,堪稱邊景昭最具宮廷花鳥特色的佳作。
《三友百禽圖》中以松、竹、梅和坡石為主要架構,其間穿插近百隻禽鳥於枝頭、坡上、空中等處。畫面下部繪有數塊峻峭的山石,在坡石縫隙之間,只見一截老松彎卧,樹榦表面顯得滄桑嶙峋;在老松一側兩株粗壯的翠竹凜然聳起,直入畫外,上不見其端頂,下不著其根部,在兩棵竹子之間,一枝幼竹迎而立,竹葉繁密;在畫面左上角,古老的梅干斜逸而出,茁壯的梅枝低垂,白色梅花凌寒怒放;梅竹之後,又有蒼翠的松枝隱現其間。
畫中各鳥大約可辨識如下:
1 | 斑頸鳩 | A,1隻 | 13 | 紅鳩 | A,1隻 | 25 | 大陸畫眉 | A,1隻 |
2 | 朱連雀 | A,1隻 | 14 | 粉紅鸚嘴 | A,2隻 | 26 | 藍歌鴝 | C,1隻 |
3 | 小桑鳲 | B,1隻 | 15 | 八哥 | A,3隻 | 27 | 極北柳鶯 | A,1隻 |
4 | 烏鶇 | A,1隻 | 16 | 白鶺鴒 | A,1隻 | 28 | 紫背椋鳥 | D,1隻 |
5 | 綠綉眼 | A,4隻 | 17 | 灰藍磯鶲 | D,2隻 | 29 | 棕三趾鶉 | D,1隻 |
6 | 赤紅山椒鳥 | C,2隻 | 18 | 麻雀 | A,28隻 | 30 | 白頭翁 | A,1隻 |
7 | 黑喉噪鶥 | A,2隻 | 19 | 白頰噪鶥 | D,1隻 | 31 | 短翅樹鶯 | D,3隻 |
8 | 灰喜鵲 | A,2隻 | 20 | 白背磯鶇 | A,1隻 | 32 | 白腰朱頂雀 | A,1隻 |
9 | 朱連雀 | A,1隻 | 21 | 橙腹葉鵯 | A,1隻 | 33 | 小雲雀 | A,1隻 |
10 | 捕蛛鳥或太陽鳥 | D,1隻 | 22 | 白頰山雀 | A,3隻 | 34 | 黑臉噪鶥 | A,1隻 |
11 | 白喉磯鶇 | A,3隻 | 23 | 鵲鴝 | A,2隻 | 35 | 大短趾百靈 | C,1隻 |
12 | 斑文鳥 | A,4隻 | 24 | 紅嘴相思鳥 | A,3隻 | 36 | 黃尾鴝 | A,2隻 |
三友百禽圖解
A:與實際鳥種相符
B:有點寫意,但能明確辨識鳥種
C:能辨識但仍有疑問無法完全確認
D:只能粗略辨識無法確認鳥種
紅點:尚未辨識出鳥種者
明代時期,皇家沒有設立畫院,但有宮廷畫家。洪武初年,建都於南京的朱明政權便從浙、閩兩地徵召畫工。永樂遷都北京以後,各皇朝亦復如是。浙江與福建兩地從元初以來即有宋代院體傳統一脈相傳,隨著兩地畫家的入宮供職,明代院畫呈現了取法南宋院畫兼師北宋名家的面貌,人們亦稱之為“院體”。明代的宮廷畫家一律編入錦衣衛,授予武職,歸太監管理,地位較宋代院畫家低下。而且由於宮廷濫施皇威,稍不稱旨即殺頭棄市,故而人物畫創作反不如山水花鳥為盛。
明代宮廷花鳥繼承宋代傳統又有變化,多取南宋畫家的觀察入微,描寫精細,又能棄其萎靡柔媚之處,擅作大幅,構圖飽滿完整,動物饒於生意,常常把花鳥置於特定環境中,用工、寫結合的手法使細麗的花鳥與粗放的木石互為映襯,在富麗堂皇中不失渾樸端嚴,亦形成了多種風格樣式。邊景昭即為此一時期的代表畫家之一。
《三友百禽圖》款署:“永樂癸巳七月隴西邊景昭寫三友百禽圖於長安官舍。”古人習將京城稱為“長安”,顯示此作成於首都南京,故此畫應是於永樂十一年(公元1413年)七月時,時為宮廷畫師邊景昭,應皇帝之詔命而作。
《三友百禽圖》為應制之作,故其中大多元素有著明確的象徵。畫面中松竹梅歲寒三友並植,寓意君子之德,而三友上面各色禽鳥聚集其上,隱喻百官朝拜天子,如此順承天意、熙寧祥和的立意,凸顯吉祥瑞應的象徵意義。
《三友百禽圖》中一百隻禽鳥,有飛有翔、有立起、有躍有跳,或露或藏,或高瞻遠矚,或轉首探望,或啄或叫,或自理羽毛,或追逐嬉斗,皆各具姿態,無一重複,非具有高度的觀察能力和精絕技巧者不能達。
更為特別的是,畫家不僅將圖中各個禽鳥的動姿刻畫得生動活潑,而且諸鳥皆被刻畫得細緻入微,使大多鳥類品種可辨。
局部
中國人民大學教授陳傳席:“邊景昭這幅畫的風格基本上和元畫無涉,而屬於南宋的流風,但又大異於南宋,南宋的畫是簡潔的,邊畫則詳細,反覆增加,不僅是畫面的內容增加,更是用筆增加。因而,畫中的形象史加豐滿,但卻缺少南宋那樣利索和生動的感覺。”
天津美術學院教授周茂生:“此圖畫入冬季節,百禽棲戲於松竹梅之間。岩坡上,古老的梅干斜出畫面,茁壯的梅枝俏然低垂,中間兩枝清竹凜然聳立,梅竹之後隱有松枝少許,蔥鬱旺盛。一群中型和小型的各色禽鳥,或飛或鳴或嬉或息,仰俯側反,呼應顧盼,各盡其態,饒有生趣。其風格雖然不離南宋院體,但如此繁複的構圖、眾多的禽鳥,卻系罕見。作品巧於穿插掩隱,多而不亂,精於勾染刻畫,工而不板。可見畫家對禽鳥花木觀察體驗之細,藝術表現功力之深。”
在明初宮廷花鳥畫中,《三友百禽圖》的品格甚高。在此圖中,松、竹、梅既是繪畫的主體,又與山石一起,作為背景,這正是邊景昭對花鳥畫的一個發展,在中國花鳥畫的發展歷程中有著不可忽視的作用。
《三友百禽圖》於永樂癸巳(公元1413年)創作完成後,即為宮廷所收藏,清代亦入內府,有乾隆內府收藏印記,后被著錄於《石渠寶笈初編》卷三八上。原為北京故宮舊藏,后被帶至台北故宮博物院,亦被著錄於其所編的《故宮書畫錄》之上。
2010年7月1日至9月25日,在台北故宮博物院舉辦的“邊文進三友百禽特展”上,《三友百禽圖》為其主要展品。
2017年10月4日至12月25日,在台北故宮博物院舉辦的“國寶的形成——書畫菁華特展”上,《三友百禽圖》作為其中精品之一展出。