火線追兇2之押解驚魂

法醫於勝男和康華生前往上海周邊的吳縣，查辦總探長洪濤的故交、吳縣老警察蘇義殺人嫌疑案。很快，兩人用科學斷案手段為蘇義洗清冤屈，然而案件真兇——“鐵鏡公主”卻逍遙法外。“鐵鏡公主”參與買兇殺人的勾當，行蹤詭異，血案累累，也是法租界的重要通緝犯。吳縣警方逮捕了與案子有關的在押犯人劉小三，劉小三稱做過“鐵鏡公主”的聯絡人，願意協助調查，但懼怕鐵鏡公主報復，唯一條件是要離開吳縣，前往上海。於勝男、康華生和吳縣警察小吳三人負責押送劉小三上路。然而汽車開出不久就故障拋錨，押解小組中了圈套，遭到了一夥受雇“鐵鏡公主”的殺手襲擊。小吳喪命於殺手槍下，劉小三也差點被滅口，只剩於勝男和康華生兩個人負責押送。老警探蘇義在關鍵時候出現，為感激於勝男替自己洗冤，執意把於勝男他們安全送往上海。山野間綿長公路上，殺手如影隨形，發起一次又一次攻擊。於康二人在蘇義幫助下暫時擺脫追殺。押解小組在吳縣與上海之間的正儀小鎮短暫停靠，通過電話呼叫巡捕房支援，然而電話線被趕來的殺手切斷。押解小組與精銳的殺手小隊在古樸的江南小鎮里展開殊死較量。蘇義為掩護證人劉小三英勇犧牲，康華生也被子彈擊中胸口重傷。法租界派出搜救隊解救，但因為通訊中斷，無法判定押解小組的行進路線。天色逐暗，康華生的血氣胸傷勢嚴重，隨時都可能窒息死亡。於勝男冒險在途中一處廢棄倉庫停留，為康華生手術治療。康華生暫時脫離危險。於勝男發現身處的破屋原是一個鞭炮倉庫，希望用禮花炮引起巡捕房搜救隊的注意，然而煙花卻引來了窮追不捨的殺手。殺手行動怪異，沒有貿然進攻，而是在倉庫外周旋。於勝男和康華生冷靜分析，回憶途中幾處不曾注意的細節，配合劉小三舉止的前後不一，兩人終於分析出真相：原來“鐵鏡公主”就是劉小三本人，所謂女殺手只是杜撰，押解行動也是劉小三的一個圈套，目的是要在手下協助中從巡捕手裡脫身。而老警察蘇義並不是殺手所殺，而是混亂中勘破了劉小三的身份而被滅口。劉小三掙脫手銬突施冷箭，被於勝男制服。劉小三仗著屋外有自己手下蹲守，以為勝券在握，不惜和盤托出自己殺人並嫁禍蘇義的過程。倉庫外的殺手發動進攻，於、康二人藉助鞭炮倉庫的有利條件與殺手周旋。最終，於勝男押著渾身捆滿禮花炮的劉小三出現在殺手面前，點燃導火索，準備同歸於盡。殺手逼近，重傷的康華生掩護於勝男，引爆劉小三身上的炸藥，爆炸老孔帶領的搜救隊趕到，劉小三被炸死，殘存殺手被擊斃。經此一役，康華生與於勝男結成了生死情誼。

《火線追兇2》是由電影頻道出品，鄧衍成導演的系列探案懸疑電影。該系列由十部電視電影組成，講述發生在上世紀30年的上海灘，一個由熱血青年組成的探案小組屢破奇案、懲惡揚善的故事。

片中，徐亮飾演的“海歸”神探康華生是新一季重點打造的新角色，他與老虎探長徐朗組成默契搭檔，讓案件真相大白天下。雖然角色地位和第一季中的韓非類似，但康華生更通人情世故同時又有不錯的功夫身手，在探案小組中的作用舉足輕重。除了延續第一部的懸疑神秘色彩外，《火線追兇2》每個角色的個性更加豐富立體。

據導演稱，片名中隱含的意義是驚心動魄，扣人心弦。影片闡述《火線追兇之押解驚魂》構思獨特，結構巧妙，表現手法較為新穎。影片是一部線索清晰、環環相扣的福爾摩斯式的國產懸疑偵探電影。上世紀30年代，列強對中國虎視眈眈，中國正處於民族危亡之際。《火線追兇之押解驚魂》這個故事就是以當時風起雲湧的上海灘為背景，講述了以鍾朗為核心的愛國熱血青年組成的探案小組，在亂世中懲惡揚善的故事。

故事的主角運用自己超凡的邏輯思維能力進行推理進而推動劇情的發展，整體故事情節曲折離奇，扣人心弦，引人入勝。對於上海灘場景的選擇必須仔細推敲，場景必須達到典型性和概括性，也就是說筆墨要少但是要準確地勾畫出當年的生活質感，場景中人物的行動要最有代表性，這是第一場戲的難點。

人物圖譜中，康華生這個人物設置得比較獨特，是一個干擾性人物，油頭粉面的外在形象讓這位歸國博士在偵探片中顯得不合時宜，似乎跳出了犯罪和偵破的兩派人物之外。這個人物的功能是製造著懸疑的氛圍，讓整個故事的走向顯得更加撲朔迷離，而最終在故事的尾聲身份顯現。對於這個人物在未來的演員選擇上需要注意演員自身洋溢出的一種骨子裡的貴族范，皮膚較白，陰柔多情，同時又像一個工於心計的陰謀家，演員表演上也要具有雙重性。

法醫於勝男是能讓屍體開口說話的幹練美女法醫。在解剖屍體的時候她看到的不是鮮血和腐肉，而是一個個即將在解剖刀下破解的謎團。她會武功（在美國讀大學的時候，格鬥冠軍教的），性格堅強，正義感強，不畏邪惡與強權無論境況多險惡，從不輕易放棄，並且堅信女人不是弱者。但在一些細節上又不失女性特徵。要求演員用心體會。

在影調上影片以冷色調為主，營造出恐怖壓抑的戰前氛圍。因為整部電影非常強調對於氛圍的營造，人物心理的客戶說，所以對燈光布光的造型性，表意性，準確性有較高的要求，要求燈光部門仔細研究設計相關場景。在節奏上，影片的節奏感必須緊湊，讓觀眾一直處於難以捉摸的境地之中，懷疑各個方面的人，形成強烈而緊張的懸疑節奏。美術方面，除了對於大的場景的準確選擇以外，因為整個故事是偵探片，所以在美術上對於現場有比較細緻的要求，需要美術儲備一定的探案偵破信息。並且，在細小的物件細節上，更需要美術部分仔細查詢當年的歷史資料，既做到符合歷史年代感，又能彰顯其喜劇效果。對於人物造型部門，從服裝到化妝，必須要在查閱相關信息，並且最好能夠在其基礎上加以細微的改造，植入一些現代觀眾更加能夠接受的元素，也就是一些當代性元素，讓人物既不脫離時代又能滿足觀眾的現代審美需求。再者，因為是偵探片，有很多專業性的偵探知識，比如血液顯影劑，剪片顯影原理，屍檢細節等，這些在必要的時候可以和編劇本人聯繫溝通，獲得準確的信息再加以設計。