壓迫

《壓迫》劇情比較簡單，講述的是發生在北京的一件由租房引起的故事。劇中寫一個男房客向房東女兒交了房錢之後，房東太太卻以無家眷不租為由要趕走男房客。本來不讓沒家眷的男房客住已經是不合理的規定了，現在既然女兒答應了，並且已經付了錢又反悔，讓男房客更加氣憤，隨即展開了一番爭論。在爭執不下的時候，房東太太要老媽子去請警察。此時又來了個單身女房客要租房，於是男房客和女房客二人假稱夫妻。巡警來了后，開始問了一大堆問題，其間男客女客險些露出馬腳，差點敗露，但最後還是成功租下了房子。

思想內容

《壓迫》是一出描寫北京租房“一是有鋪保，一是有家”奇怪風俗的獨幕喜劇，劇作揭露了現實的矛盾與不合理，嘲諷了傳統習俗、社會愚昧及保守勢力的頑固，旨在於讚揚美好的事物，對抗社會醜惡的現實。作者在序中提到“因此我想到，你真的找房的時候，如果能和這劇里的主人遇到那樣的一個富有同情的人，和你‘聯合起來’，去抵抗一一不但‘有產階級的壓迫’——社會上一切的壓迫與欺負，我相信，你是一定不會死的”的話，說明《壓迫》的深層含義不僅僅是指有房產者對無房產者在經濟上的壓迫，更進一步的是在封建精神性婚姻方面的壓迫，這就從劉叔和租不到房子這件小事中折射出當時北京仍殘留這的封建文化，並進行了深刻的批判。而如同以往很多風俗喜劇一樣，《壓迫》的諷刺批判是溫和的。它更多的是以理想主義者的姿態描寫新生力量的勝利，抒寫饒有情趣的生活場面，讚美聰明機智的新型人物。但它深刻的寓意和現實意義也是不言而喻的，就像劇中人物所說：“無產階級的人，受了有產階級的壓迫，應當聯合起來抵抗他們。”這一點睛之筆也就暗示齣劇作的“言外之意”，它使人聯想到社會上更廣闊、更深刻也更複雜的壓迫與反壓迫的鬥爭。 

藝術風格

《壓迫》的喜劇風格是“含蓄的而非刺激的，完全是英國幽默風的手法”，從人物語言到矛盾衝突的設計處處體現著“機智”。劇中男女房客對房東太太是構成戲劇衝突的兩個方面，但是作者在處理這一戲劇衝突過程中，更多的並不是把矛盾雙方置於激烈的不可調和的衝突中去，而是通過男女房客的巧妙設計，將看似不能調和，非要巡警來處理的矛盾迎刃化解。

在女房客到來之前，男客運用充滿機智的推理揭示房東太太不同意租房的不合理性：小姐和太太都是房子的主人，都有權決定租與不租，既然當初小姐受了定金，就是同意將房子租給自己，由此男房客就把房東太太的租與不租的問題化解為退與不退的問題，租與不租是要有房東決定，但退與不退則只能由房客自己決定。男客隨時抓住房東太太說話的漏洞用反詰句步步進逼，痛加駁斥處處透露出機智的鋒芒。丁西林戲劇之中隨處可見這種機智理性的光芒。不論是人物的設計，矛盾的處理，處處都顯露出作者者過人的聰慧，機敏。

不過，丁西林喜劇中更為人稱道的機智，表現在處理喜劇衝突時人物身上所表現出來的隨機應變的急智。《壓迫》中後半部分冒雨前來的女房客為這種急智創造了充分的條件，女房客也是單身，也急於租到一處房子居住，同樣也不符合房東太太的准租標準，這樣他們不約而同想到假扮成一對夫妻來共同對付頑固的房東太太。這顯然是靈機一動的急中生智，但有絲毫不給人以突兀感和不真實感，顯得恰當自然。而他們扮演的還是一對“正在鬧矛盾的夫妻”則更是一種巧思。

有研究者認為丁西林的獨幕劇中存在著一個“二元三人”模式，也就是說在構成整個戲劇衝突的兩極中，衝突雙方所涉及到的人數被大大壓縮。少則三人，多則也不過五六人。確實，“二元三人”模式在丁西林早期獨幕劇中被廣泛使用。在《壓迫》一劇中，出場的人物有男客人、女客人、房東太太、老媽、巡警這五個人，五個出場人物之外，還有一個從頭到尾根本就沒有出過場的房東太太的女兒。在這些人物之中，真正構成激烈戲劇衝突的只是早已經付下訂金的男房客和一開始並不知情的房東太太兩個人。從劇情的前半部來看，男女主人公各說各話，僵持不下，似乎一切矛盾衝突的最終解決只能依靠巡警。但這個時候冒雨而來的女房客的出現使巡警的角色成了一個單純的走過場，並且消解了他身上肩負的化解戲劇衝突的重要使命。女房客也是前來看房，當獲知房子已經被租出去，便準備起身離開。她本來處在整個戲劇衝突之外，但是由於男房客的機智，使女房客一下子被卷了進來。這樣就真正構成了戲劇衝突的“二元三人”。

而劇中始終未出現的房東太太的女兒並不是一個可有可無的角色。首先，劇本一開始便在一個緊張激烈的矛盾衝突下展開，與作為預設的男房客與房東女兒之間的約定密不可分。其次，房東女兒與房東太太之間其實也是一對暗含的尖銳對立的矛盾，他們代表了截然不同的價值理念。只不過他們之間的衝突作為一條隱性的線索貫穿整個劇中，而且最為獨幕劇，要求人物與情節的高度集中，整場戲劇衝突中房東女兒只是起了一個引起矛盾衝突的作用，並沒有必要出場，所以作者乾脆讓這個“重要人物”只出現在出場人物的口中。

《壓迫》劇本寫得機智幽默。人物不多，情節單純，但布局精巧，起伏變化，平中出奇。作者從平淡的生活中擷取題材，以房東太太母女倆在租房問題上的矛盾為基礎，一開始就引出了房東太太與男客之間的尖銳的衝突，並且很快將矛盾推到極端，陷入僵局。然後，女客的上場，打破了“山窮水盡疑無路”的戲劇情境，使喜劇性有了新的發展，最後，出其不意地呈現出一個令人吃驚的結局。劇中戲劇矛盾的形成，與婚姻問題有關，房東太太母女倆在租房問題上的矛盾使劇情的發展，在正反之間貫穿著一種向前的動勢。“戲劇嘲弄”手法的運用，更增強了作品的喜劇效果。劇本技巧圓熟，語言俏皮幽默，讀來逸趣橫生。

丁西林（1893—1974），現代劇作家、物理學家、社會活動家，原名丁燮林，字巽甫，江蘇省泰興縣人。早年留學英國，就讀於伯明翰大學，獲理科碩士學位。回國后曾任北京大學物理系教授、中央研究院物理研究所所長等職。1923年開始從事業餘戲劇創作活動，先後結集出版的有《一隻馬蜂及其他》《西林獨幕劇》《等太太回來的時候》《妙峰山》等。

《壓迫》創作於1925年，1926年1月發表於《現代評論》一周年增刊。丁西林最初發表這一劇本時，在劇本前面附有一封寫給已逝友人叔和的信，在信中說“這篇短劇是貢獻給你的。這劇里主人的一種可愛的特性”、“你是一個很有humor的人，一定不會怪我寫一篇喜劇來紀念一個已死的朋友。我的生性是不悲觀的，然而你可以相信，我寫完了這篇劇本，思念到你，我感覺到的只是無限的凄涼與悲哀。”這封信交待了這篇劇本的最初創作目的。作者從這一帶有厚濃的悲劇性的題材中，取其喜劇性因素，創造了一出充滿機智的世態喜劇。

中國現代劇作家洪深：“那時期的創作喜劇中的唯一傑作。” 

中國現代劇作家熊佛西：“顏色雖清淡，意味卻深長。”