親人之間

馬爾科會時不時地從柏波林回到一個德國南部的省會城市，他的父母就居住在這裡。他父母的房子很大，擁有一個游泳池和一個巨大的花園。馬爾科的爸爸是一個成功的出版商。現在，他退休在家，專心於一本名為《主題和講述：蘇美爾人的敘事策略》的書的出版上。而他也即將踏上去中東進行研究的征途。而馬爾科的母親，患有抑鬱症，被一個人留在了家裡。幸好他們還有另一個叫做雅各布的兒子能照顧母親。

雅各布是一個牙醫，在父親的資助下開辦起了一個牙醫診所。雖然不會有太多的患者而且雅各布還債務纏身，但是他卻可以在父親不在家的時候照顧母親。在一個周末，一大家人都聚集在一起度假。這個時候，母親突然宣布說自己已經不再吃藥了。面對母親如此堅決的態度，家人們都有點兒不知所措，生活依舊繼續過著，只不過母親沒有再吃藥了，家人們雖然擔心，但還是默認了母親不吃藥的決定。隨著時間的推移，有一天早晨，父親問起母親在哪，但是後來發現他們的母親消失了。一開始，大家都很驚慌，開車去找，到處問鄰居、找警察。但是不久之後，人們卻都開始熟悉並習慣著沒有母親的生活。

（以上資料來源）

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《親人之間》挑戰家庭道德界線，一班優秀演員精準而收斂的表演，反映了歐洲中上層家庭的生活狀態，詮釋出中產階級家庭為了維持表面和諧而長年壓抑對彼此憤恨的狀態，亦疏離亦親密，特別是德國演員科琳娜·哈弗奇在片中飾演的憂鬱症患者吉特，表演十分精湛（時光網、新民晚報、搜狐娛樂評）。

《親人之間》無論從敘事角度還是情節鋪展在眾多同類影片中只算得上是泛泛的平常之作，除了鏡頭運用和敘事細節有不凡表現，漢斯-克里斯坦·施密特在該片中並沒有給觀眾帶來太多的驚喜。夫妻關係，母子關係，兄弟關係，祖孫關係在影片中縱橫交錯，互為關聯，似乎沒有一種關係是和諧的。影片中，導演的敘事一部分局限於在情節劇的衝突率上，一方面也在通過細節的碎片來稀釋激烈的戲劇衝突。在此，細節與情節同等重要，敘事結構服務於對細節的呈現，對情節主線上的細節場面進行活靈活現的展現，施密特把這些細節所具有的情緒效果放在了第一位。鏡頭的運用也是多元的。全景式和中景式鏡頭、縱深鏡頭和固定鏡頭、平常鏡頭和變異鏡頭來冷靜地流露生活本來的面面。每個鏡頭的角度、構圖和運動都恰如其分，一場場的情節轉換都源自於人物間的互動、源自於感情的真實變化。從這一角度來說，這部影片並沒有失敗（網易娛樂評）。

《親人之間》是一部典型的德國片，沉悶緩慢並且缺少故事性，劇情發展單調乏味不順暢。各種衝突被硬生生地塞進了同一個熒屏中，可衝突相互之間並沒有讓人感覺有強烈的關聯。導演把敘事的焦點放在母親身上，為了讓以母親為視角的衝突加劇安排了一個母親離家出走的橋段，在尋找失蹤母親的同時家庭成員之間的關係徹底土崩瓦解，故事就此戛然而止，時間突然跳到半年後，而母親到底去了哪，影片並沒有給出答案。家庭衝突與問題在影片中表現得不順暢，父母與孩子之間的隔閡講述的也不夠飽滿。要從影片中得到感同身受的共鳴，實在很難。再加上母親失蹤這個情節到電影結束都沒有給出任何合理的發展，不免會讓觀眾對電影的理解更加困難（鳳凰網評）。