光榮與夢想

二十世紀初的舊中國，軍閥割據民不聊生。湖南青年毛澤東積極投身革命運動，在李大釗、陳獨秀指引下確立了馬克思主義信仰，參與了創建中國共產黨，工友趙語遲一路追隨，並與陳獨秀門生厲春風成為至交。蔣介石叛變革命，厲春風投入了反動陣營。毛澤東發動秋收起義挺進井岡山創立了根據地，趙語遲成長為革命戰士。

蔣介石連續圍剿蘇區，毛澤東在黨內遭受排擠導致第五次反圍剿失敗，紅軍被迫長征。長征路上遵義會議確定了毛澤東領導地位，挽救了黨和紅軍。

日寇侵華，中共團結全國各階層取得抗戰勝利。蔣介石發動內戰剿共，毛澤東指揮解放軍三大戰役把蔣介石趕到台灣。美帝捲土重來將戰火燒到鴨綠江邊，毛澤東決定中國人民志願軍出兵朝鮮，三年浴血奮戰打敗美帝，取得了抗美援朝的偉大勝利。中國共產黨領導的新中國真正屹立在東方。

拍攝過程

2020年7月1日，該劇在浙江橫店正式開機。9月21日，國家廣播電視總局、浙江省廣播電視局等相關領導來到劇組調研指導相關拍攝工作，同時慰問劇組全體演職人員。

劇中著重展現了遵義會議前後複雜而多變的國內局勢，幾乎是首次用電視劇的方式完整、生動地呈現出中共一大期間鮮為人知的細節。此外，全劇圍繞黃埔軍校的戲僅有12場，但劇組還是專門搭景，重現了當時的場景。

為了讓重大歷史題材有溫度更走心，導演劉江給團隊提出了“見人、見事，見細節、見衝突”的創作要求。其中一個重點，就是要把黨史中的人物生平經歷，變為驚心動魄的勵志故事，讓歷史人物更具有溫度。

劇里真正歷史名人超四百人，拍攝情景超七百個。

該劇於2020年7月1日在橫店開機，同時啟動了3個組拍攝。劇中真實歷史人物超400人，場景多達700多個，還有反季節拍攝，這些都增加了拍攝的難度。

早期宣傳

2021年5月，第28屆北京電視節目交易會（2021·春季）落下帷幕，2021年是中國共產黨成立100周年，今年春交會上也出現了眾多相關劇集。其中“京榜劇獻”推薦的重大題材電視劇包括了《光榮與夢想》。

劇組工作人員做了大量的案頭工作，認真查閱資料。

該劇真正歷史名人超四百人，拍攝情景超七百個

劇組圍繞一所學校的戲僅有12場，採取搭景的方式搭了一個學校，只為最逼真還原當時的環境。

2020年9月23日，北京衛視舉行2021資源推介會，劇集片單曝光，包括《光榮與夢想》。

2021年5月25日，《光榮與夢想》登陸東方衛視、北京衛視,騰訊視頻、愛奇藝、優酷同步播出。

2020年7月1日，由金牌導演劉江執導的重大革命歷史題材電視劇《光榮與夢想》，在橫店宣布開機。2021年6月，《光榮與夢想》首發劇照。

2021年6月9日，公布了電視劇《光榮與夢想》致敬曲《繁星璀璨的天空》。

《光榮與夢想》格局宏大、視野廣闊，首次展現了從中共一大建黨到抗美援朝戰爭偉大勝利、新中國傲然屹立在世界東方這一段錯綜複雜、恢弘壯闊的歷史，以“光榮與夢想”的信念打造一部可作為“黨史學習教育可視化教材”的精品力作。（中國網評）

《光榮與夢想》基本覆蓋了從建黨到20世紀50年代初中國共產黨黨史的重要節點，劇中嚴苛考究各種制式的服裝與場景，以確保符合年代背景。百年前，中國共產黨人擔負起中華民族救亡圖存的重任。從建黨到抗美援朝戰爭偉大勝利，中國共產黨團結帶領中國人民“站起來”的史詩歲月該怎樣講述。該劇緊緊圍繞初心與榮光，致敬那一段恢弘歷史。偉大的榮光源於最初的夢想。通過創建一支不斷為“夢想”而奮鬥、為“初心”而拼搏的政黨，前輩先烈們篳路藍縷、浴血奮戰獲得了無上“榮光”，劇名便是創作者勾勒中國共產黨成長曆程的恰當描述（《文匯報》評）。

《光榮與夢想》作為一部橫跨35年，展現中國共產黨輝煌歷程的電視劇，該劇充分展現了中國共產黨以弱勝強，從苦難到輝煌的過程。無論從規模、規格還是品質要求，該劇都是名副其實的“大體量”之作。該劇充分挖掘歷史人物生活和工作中的小細節、小故事，使一個個人物形象更具情感厚度和生活溫度，以情動人，產生共情效果。談及《光榮與夢想》的現實意義，劉江表示想以青春共振青春，去影響年輕人，“比如我們在表現革命者成長的敘事中，始終貫穿人物對社會和人生的叩問思考、對生命價值的積極探索。從他們身上，年輕觀眾可以感受到革命者少年立志的遠大抱負、青春激蕩的生命活力、豐富飽滿的情感世界和堅忍頑強的拼搏精神。該劇打造了眾多‘燃點’和‘情感共鳴點’，傳承紅色基因，將引導年輕人樹立夢想，追尋夢想，這對於二十一世紀青年人的成長具有積極意義。”（澎湃新聞評）

觀眾觀劇時會有這樣的感受：彷彿是在重溫中國現代史，重大歷史事件一一道來、清晰如昨。五四運動、驅張運動、各地黨組織紛紛建立、中共一大召開、陳炯明叛變、中共二大、國共合作、安源路礦工人大罷工、中共三大、黃埔軍校建立、淡水之戰、孫中山去世、五卅運動、中山艦事件、北伐戰爭、葉挺獨立團攻入武昌城等。歷史頭緒眾多、錯綜複雜，該劇在把握住黨史主線的同時，對其他重大史實有所取捨，呈現上詳略得當，做到了“文約而事豐”。“文約而事豐”一個很典型的例子是，中共一大召開的影像化表現。中共一大於1921年7月23日至8月初在上海法租界望志路106號和浙江嘉興召開。這一個影響中國歷史的開天闢地的大會，在劇中差不多就佔據一集的篇幅，卻讓觀眾清晰了解了一大召開的背景、條件、會議的過程、緣何從上海轉移到嘉興、會議的內容、與會人員的個性特點等等。比如一大之前，共產主義理論不斷成熟，共產黨員有了自己的體系和宣言，共產黨早期組織如火如荼成立。這些早期黨組織為之後建立一個統一的全國性的無產階級革命政黨，做好了政治上組織上幹部上等等各個方面的準備工作。劇中，上海、日本東京、北京、武漢、長沙、濟南、法國巴黎、廣州等每一個地方黨的早期組織的成立就用兩三個鏡頭輔以字幕說明，並且鏡頭的調度手法各不相同，鏡頭語言非常豐富。而聲畫同步，高燃的配樂與利落的剪輯形成呼應，影像的堆疊也很好地烘托出共產主義在成燎原之勢。這就做到了以簡略的形式交代複雜的內容，並且影像風格上有個性化的展示。再比如當會議行進到一大的第六次會議時，被反動派勢力盯上，會議地址暴露，不得不轉移地點。這幾場戲通過前後的呼應、鏡頭的巧妙調度、配樂的恰當烘托，拍出諜戰劇那種強烈的緊張、懸疑感，在兼具史感的同時，也提升劇集的可看性。該劇的處理很是高明。它選取了1922年9月，中共領導的安源路礦工人罷工作為一個典型的案例。這個橋段結束后，立即切入一段聲畫對應，帶過了中國共產黨發動組織的幾次罷工，以及它們重要的歷史意義。這就是以點帶面手法，以典型性彰顯普遍性。除了寫史外，該劇的另一個敘事重點就是寫人，展現以毛澤東、周恩來、朱德為代表的老一輩無產階級革命家的風采。導演劉江採取的一個新的策略是，把“偉人”降到“凡人”的視角來拍，偉人也是凡人，觀眾的代入感才容易建立。比如劇中偶爾以一些小細節刻畫毛澤東與楊開慧（毛澤東給楊開慧梳頭）、孫中山與宋慶齡（宋慶齡流產後夫妻的相互慰藉）的情感，在革命時代他們為了家國百姓無法兒女情長，但內心也有著對對方的繾綣深情。再比如黃埔軍校建立后，先後出現了一批深刻影響中國現代史的關鍵人物，比如陳賡、徐向前、蔣先雲等。劇集以一些閑筆書寫了黃埔軍校的學習生活，展現這一批年輕人豐富鮮活的個性。但偉人之所以偉大，就在於他們總在關鍵時刻做出“不平凡的選擇”。觀眾先看了偉人的平凡處，當他們做出不平凡的選擇時，也就更能給年輕一代觀眾帶來震撼和激勵。比如孫中山北上后，陳炯明組織七萬大軍，自稱救粵軍，兵鋒直指廣州。黃埔軍校全體組成校軍，配合友軍出兵東征，投入到真槍實彈的戰爭中。但軍閥武器裝備精良，校軍傷亡太大了，必須在淡水破局。陳賡、曹淵、王爾琢、左權、盧德銘等共產黨員紛紛報名敢死奮勇隊，雄心壯志爭先恐後的場面非常感染人。戰爭前一天，他們向戰友交代後事，早已將生死置之度外。在攻城之戰上，他們向著炮火前進，最後以人梯登上了淡水城，終於成功拿下淡水城。特效與真人的結合，戰爭場面真實、震撼而慘烈，也由此烘托出革命先烈的英勇與偉大。該劇呈現出鮮明的創作特點：以史詩寫史實，以凡人寫偉人。在歷史書寫上，通過多種藝術手法的巧妙運用，在有限的篇幅里包涵史實的容量，做到“文約而事豐”。在人物刻畫上，它以凡人寫偉人，讓年輕觀眾得以充分感受到共產黨青年領袖們偉大的信仰、遠大的抱負、堅定的意志、時刻做好犧牲準備不畏死的精神。青年共振青年，青年激勵青年，在建黨100周年的偉大歷史節點，新一代的中國青年將接續我黨光榮的傳統、偉大的夢想，書寫新的歷史篇章（澎湃新聞評）。

《光榮與夢想》相較於以往注重再現歷史事件的歷史題材劇，更傾向於從人物角度來呈現這段歷史，處處可見“人性”。開篇的倒敘方式很特別，由1982年發現楊開慧的遺物講起，從老年毛澤東的角度代入，回到1921年，這種看似“穿越”的視角充分考慮了二十一世紀觀眾的接受方式，沒有刻意書寫偉人的特殊，更多關注當時的社會情境與人物的選擇。該劇著重展現了當時複雜而多變的國內局勢，例如呈現了中共一大從會議組織到通過決議、中途臨時更換會址等鮮為人知的歷史細節。就連描述一大代表開會，都用了不少生動的筆墨來呈現截然不同的人物面貌，如自願抄寫綱領至深夜的青年毛澤東，主動接替抄寫工作的董必武，以及心思縝密、提議轉移會議地點去南湖的王會悟。雖然出現的歷史人物眾多，但劇中幾乎沒有廢戲，對人物的表現大多蘊含深意，台詞動作乃至個性幾乎都能與歷史有所對照。值得一提的是，該劇還與多部黨史題材影視劇進行了“無縫銜接”，而多位影視演員的客串，也為黨史劇提供了獨特的觀看體驗（《北京日報》評）