鄉情
1981年胡炳榴、王進執導電影
《鄉情》是珠江電影製片廠攝製的劇情片,由胡炳榴、王進執導,黃小雷、任冶湘、吳文華、王進、黃錦裳等出演,於1981年上映。
該片講述了善良的農村婦女田秋月在困難時期收養了革命幹部的兒子田桂,但當田桂重新回到親生父母身邊時,他的親生母親卻試圖割斷田桂與農民養母及未婚妻的聯繫。
劇照
現在匡華和廖一萍已是在某市任要職的幹部。廖一萍見到田桂,喜出望外,她計劃用自己富裕的經濟條件和政治上的權勢,改變兒子的面貌,為他鋪設一條光明遠大的路。田桂不習慣安逸的生活,他苦苦思念著家鄉,思念著善良的養母和從小一起長大的翠翠。廖一萍想盡辦法把田桂強留在自己身邊,還試圖割斷他與養母和未婚妻的聯繫。田秋月和翠翠在鄉下望眼欲穿地等待著田桂歸來,田桂卻一直沒有回來。田桂在城裡速成中學學習期間,認識了市委組織部長的女兒王莉莉。廖一萍企圖撮合二人相愛,田桂卻坦率地向王莉莉說明了自己對翠翠的感情,廖一萍大為惱火。經常外出的匡華回到家中,覺察出廖一萍對待田桂的養母、未婚妻的錯誤態度,批評了廖一萍,並讓田桂回鄉下將田秋月和翠翠接來。
田桂回到鄉下,母子三人團聚,高興地準備著進城的行裝。突然,田桂接到廖一萍的來信,只准讓他接翠翠,不準把田秋月接到城裡。這使田桂痛苦萬分,他決心留在鄉下與養母同甘共苦。為了成全田桂與親生父母的團聚,善良的田秋月默默承受著精神上的巨大折磨,決定親自送田桂和翠翠進城。田桂月來到匡家,意外地發現廖一萍正是自己當年捨身救出的患難姐妹。她沒有當面說出這件往事,默默地離開了他們,踏上了回鄉的歸途。
演職員表參考資料
角色介紹
田秋月
演員吳文華
出身貧賤、身世悲苦的農村勞動婦女,純潔善良,無私豁達。她為了收養的一雙兒女默默獻出自己的青春和畢生精力。而當養子找到親生父母后,她雖不忍田桂離開自己,卻又深切理解田桂親生父母對骨肉的眷念,苦勸兒子進城。
田桂
演員黃小雷
田秋月的養子,忠厚淳樸的農村青年,從小與親生父母失散,由田秋月撫養長大,母子相依為命。他對農村一片深情,對鄉親無限眷戀。進城與親生父母相認后,仍日夜思念留在家鄉的養母和翠翠。
翠翠
演員任冶湘
田秋月的養女,與田桂青梅竹馬兩情相悅,既是兄妹又是戀人。她賢慧、善良、勤勞,同時也潑辣倔強,處事果斷。她敢於大膽地爭取自己的愛情,但當田桂的生母拒絕接納田秋月時,她寧願犧牲愛情也要留下來侍奉養母。
廖一萍
演員黃錦裳
革命幹部,田桂的親生母親。年輕時為鬧革命承受了骨肉分離之痛,但革命成功后,身居高位的她卻滿腦子封建特權思想和門第觀念,想方設法拆散兒子與鄉下養母及戀人的聯繫。
片中插曲 | |||
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曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 |
《盼哥》 | 瞿琮 | 楊庶正 | 曹燕珍 鄉情 |
《送哥》 | 胡炳榴、楊庶正 | ||
《搖籃曲》 | 王一民 |
• 該片的文學劇本標題為《愛是無價的》,編劇在定稿時改為《愛》,但導演和編劇對這些名字都不太滿意,因為比較俗套。導演考慮到真實的鄉村生活圖景和廣大農民高尚的精神情操是他們影片創作的土壤,所以把片名定為“鄉情” 。
鄉情
• 該片以桂花比喻田秋月的品格,但由於是季節關係,攝製組沒能拍到桂花,片中只出現了桂花樹的中遠景。
• 在江西拍外景時正值酷暑時期,為了讓大家工作好,演員黃錦裳在自己不拍戲的時候放棄休息,為同事們煮綠豆糖水解暑。
創作理念
鄉情[1981年胡炳榴、王進執導電影]
演員選擇
導演第一次看到演員任治湘時覺得她雖然和角色年齡差不多,但看起來更小,像十六歲的少女,而且外形太洋氣,但接觸后發現她性格很接近角色要求,就決定讓她來試鏡。試鏡后,導演認為任治湘的表演有激情,不做作,最終決定讓她演翠翠。但是,任治湘在城市長大,對農村缺乏了解,一開始覺得自己的角色造型又丑又土氣,導演給她做思想工作,為她深入分析角色。後來,她逐漸愛上了自己的角色,不但處處以農村姑娘的真實感情要求自己,刻苦練習划船、搬蝦、車水、推磨、納鞋底,而且,每到拍攝時,還自己給褲腿上抹些泥巴。
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
1982年 | 1981年文化部優秀影片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
第二屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 任冶湘 | 提名 | |
最佳音樂 | 楊庶正 | 提名 | ||
第32屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 《鄉情》 | 提名 | |
第五屆大眾電影百花獎 | 最佳故事片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
珠江電影製片廠1981年度專業性評獎 | 優秀影片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
最佳導演獎 | 胡炳榴、王進 | 獲獎 |
該片的創作者沒有熱衷於講述事件的過程,而是通過精心的剪裁,著力刻畫人物的性格,發掘蓄藏於心靈深入的人性美與人情美,並把這種人性美與階級情和諧地統一起來。編導以桂樹、花香象徵田秋月的品德,以及田秋月與田桂、翠翠之間刻骨銘心的深清。而在田桂與翠翠的愛情戲中,編導通過牧場送飯、兄妹讓薯等閃回鏡頭,簡練地寫出了二人兩小無猜、青梅竹馬的感情,也增添了影片的田園抒情詩韻味。在翠翠給田桂寄鞋的情節中,編導很好地運用了中國文學藝術的傳統手法,加強了影片的民族色彩。可貴的是,影片里沒有那種男追女逐、紗巾縹渺的場面,也沒有一場單純談情說愛的戲,只是從一個笑容、一個眼神中,微妙地傳神地表達了他們之情的情愫,這種嚴格掌握分寸的藝術處理,雋永地表現了中華民族的普通人民的思想感情、心理素質與美學趣味。(電影評論人、原《大眾電影》編輯部副主任許南明評)
鄉情