視覺暫留

視覺暫留(Persistence of vision)現象是光對視網膜所產生的視覺在光停止作用后，仍保留一段時間的現象，其具體應用是電影的拍攝和放映。原因是由視神經的反應速度造成的。是動畫、電影等視覺媒體形成和傳播的根據。視覺實際上是靠眼睛的晶狀體成像，感光細胞感光，並且將光信號轉換為神經電流，傳回大腦引起人體視覺。感光細胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定時間的，這就形成了視覺暫停的機理。

視覺暫留現象首先被中國人運用，走馬燈便是據歷史記載中最早的視覺暫留運用。宋時已有走馬燈，當時稱“馬騎燈” 。隨後法國人保羅·羅蓋在1828年發明了留影盤，它是一個被繩子在兩面穿過的圓盤。盤的一個面畫了一隻鳥，另一面畫了一個空籠子。當圓盤旋轉時，鳥在籠子里出現了，這證明了當眼睛看到一系列圖像時，它一次保留一個圖像。

物體在快速運動時, 當人眼所看到的影像消失后，人眼仍能繼續保留其影像0.1-0.4秒左右的圖像，這種現象被稱為視覺暫留現象。是人眼具有的一種性質。人眼觀看物體時，成像於視網膜上，並由視神經輸入人腦，感覺到物體的像。但當物體移去時，視神經對物體的印象不會立即消失，而要延續0.1 -0.4秒的時間，人眼的這種性質被稱為“眼睛的視覺暫留”。

這被認為是電影和動畫電影中運動感知的解釋，但這一理論早已被科學家拋棄。

在威廉·本傑明·卡彭特（William Benjamin Carpenter）1868年的一篇文章中，人們質疑所謂的“光學玩具”中的運動效應，如phénakisticope和zoetrope，是由於視網膜上殘留的圖像引起的。他認為幻覺“相當於 精神而不是 視網膜現象”。

狹義定義，視覺暫留論認為人類對運動的感知（以大腦為中心）是視覺持續性（以眼睛為中心）的結果。這個理論的版本在電影發明之前就被拋棄了，並且在Wertheimer於1912年在電影的背景下被反駁，但在許多經典和現代電影理論文本中仍然引用。一個更合理的解釋運動知覺的理論（至少在描述層面）是兩種截然不同的感知幻覺：phi現象和beta運動。

被稱為徠標誌性記憶的視覺形式的記憶被描述為這種現象的原因。雖然心理學家和生理學家已經拒絕了這種理論與電影視覺的相關性，但電影學者和理論家通常都沒有。現在一些科學家認為整個標誌性記憶理論是一個神話。

當將視覺持久性理論與phi現象的理論進行對比時，會產生一種理解，即眼睛不是攝像機，也沒有幀數這個概念。大腦必須理解眼睛提供的視覺數據並構建一個連貫的現實圖景。約瑟夫·安德森（Joseph Anderson）和芭芭拉·費舍爾（Barbara Fisher）認為，這些現象特別是電影中的建構主義方式（David Bordwell，NoëlCarroll，Kirstin Thompson），而視覺的持久性則是現實主義的方法（AndréBazin，Christian Metz，Jean-Louis Baudry）。

利用Flash cs6 軟體，將幀頻調至100，即1幀0.01秒的播放速度（flash8以前的版本調不到100）

1、在第一幀插入一張圖片，第二幀插入空白關鍵幀，讓第一張圖像消失。

2、在第六幀插入另一張圖片，第七幀插入空白關鍵幀，並延長至第十幀。

3、循環播放，並觀看畫面，此時無法同時看到兩張圖片。

4、每張圖片后刪除一幀，再進行觀看，此時已有同時看到兩張圖片的狀況，但並不是每次。

此時從第一張圖片消失到第二張出現，共經過4幀，由此得出結論，視覺暫留約0.04s。

眼睛的一個重要特性是視覺惰性，即光象一旦在視網膜上形成，視覺將會對這個光象的感覺維持一個有限的時間，這種生理現象叫做視覺暫留性。對於中等亮度的光刺激，視覺暫留時間約為0.1至0.4秒。