八駿圖

作品在秉承宮廷畫派風格的基礎上，融入了女性畫家特有的細膩與溫情，線條勾勒，準確、細勁、灑脫，加上細膩的三礬九染，再借鑒西畫技法，注重馬的解剖結構、光影效果和質感、體積感，巧妙地將寫意手法融合到工筆畫中，達到栩栩如生的效果，加上小寫意手法畫背景山水，還不時地加入了一些皴染的技法。尤其是馬的眼神，靜如深潭，與人相通，耐人尋味。駿馬的形象肥壯俊健，恬靜從容，活靈活現，閑適情態，灑脫怡然，樸實中見靈巧，不僵硬呆板。

為了迎接馬年的到來，夢玉特意創作了一批以馬為主體的佳作。夢玉跟她的恩師學習畫馬多年，她筆下的《神駿圖》、《雙駿圖》、《百駿圖》等駿馬系列作品在秉承宮廷畫派風格的基礎上，借鑒西畫技法，無論是群馬還是雙駿、單騎，或嬉戲林間，或伏地而憩，或揚蹄欲起，或佇立回視，皆畫出了馬的神韻。馬年到來之際，愛新覺羅·夢玉精心創作了一幅灑脫怡然的《八駿圖》。

愛新覺羅·夢玉，號墨仙，少年時代從師於著名書畫家愛新覺羅·溥佐教授學習中國畫，期間受愛新覺羅 夢玉到愛新覺羅·溥松窗，何海霞大師指導，青年時期就讀於南開大學東方藝術系。曾多次在法國、日本、新加坡、香港、澳門等國家和地區舉辦畫展，2008年天津人民出版發行《蘭竹菊梅》國畫技法叢書。現為天津市政協委員會委員、天津女子畫院院長、中國美術家協會天津分會會員、天津財經大學藝術學院副教授、法國留尼汪藝術學院客座教授、澳門理工學院高等藝術學院客座教授、天津市政協書畫藝術研究會常務理事、香港國際女畫家聯盟委員、天津市慈善協會理事

愛新覺羅·夢玉作為愛新覺羅家族中的一名女畫家，她的宮廷畫堅持在繼承傳統宮廷畫的基礎上大膽創新、勇於探索，在用墨用水用色的變化和神韻的把握上，顯得靈動多姿，剛柔相濟，舒緩自如；在亮、大、曲上下大功夫，下苦功夫，下硬功夫，既不失中國宮廷畫傳統筆墨精神，又有截然不同於宮廷畫審美取向和品位的高度。她的筆墨是一種崇高藝術的精神境界，有著豐富的思想內涵，筆韻、筆意、筆氣、筆向、筆寓情真意切，不斷創新，不斷追求崇高境界。她在掌握宮廷畫的筆法、墨法、章法基本規律以後，透過筆、墨、色、水分構建起來的藝術形象和筆墨語言形式，總讓人感到一種平靜婉約至真至美的氣息，其中又不乏蘊含著豐富的激情和感情力度，她不贊成拿外國的傳統來充當中國宮廷畫的創新，認為那是藝術的投機，是對中國宮廷畫的一種褻瀆。中國宮廷畫的創新需要實實在在扎紮實實的藝術新追求，需要年復一年的大膽的努力實踐。正是在這種思想的支配下，她的宮廷畫浸透著女畫家的一往情深的情愫，瀰漫著與大自然融為一體的淡泊寧靜的氣息，總是給人耳目一新超出意境之外的感覺。

愛新覺羅·夢玉能將女性特有的細膩情感巧妙地融入宮廷畫的風格之中，無論山水花鳥還是走獸飛禽，都俊雅灑脫、輕靈飄逸，傾注著一份獨特的情感。她常將真摯的愛表現於畫作之中。她的畫可謂落墨即成，出筆見巧。在寧靜中蘊含雋永，於典雅中撥動情韻，貴而不嬌，含蓄而不失洗鍊，讓人感覺其儒雅之氣是在秉承宮廷畫派風格的基礎上，更融入了女性畫家特有的細膩與溫情，於兼工兼寫中抒發一種情懷，開拓出一種精神，形成一種新的宮廷畫風格，於鍾靈造化之中注入濃厚的生活氣息，蘊含了宮廷畫家“天人合一”的崇高理想與思想境界。

愛新覺羅·夢玉還在宮廷山水畫上下了一番苦功夫，她的山水畫日顯豐厚。她以南派山水為根基，融入了北派山水的元素，在用筆用墨用水用色的變化和韻味的把握上，多取江南畫派之長，顯得靈動多姿，剛柔相濟，舒緩自如；而章法布局和構圖氣勢上，多取北派之長，大氣磅礴，跌宕起伏，氣盈韻濃，奇崛瑰偉，體現著宮廷女畫家的博大胸懷和霧鎖千峰的含蓄之情。

愛新覺羅·夢玉的宮廷畫作品多次參加國內外畫展，並摘得金、銀、銅獎，作品被美國、英國、法國、德國、澳大利亞、日本、韓國有關政要收藏，名字被收錄在《當代中國名畫家》、《中國百名藝術家》等書。