張秀蘭

京劇藝術大師袁世海1963年在《光明日報》〈漫話越調收姜維〉一文中記載道：“河南越調在三十年前，才有女演員登台演戲，最早成名的是張秀卿和楊桂芝（已故）。她們是姑嫂關係，藝名大寶貝、二寶貝。拿手好戲有《收姜維》、《哭四門》、《抱琵琶》等”。這“二寶貝”就是張秀蘭的養母，於是，張秀蘭也就成了一代越調宗師張秀卿的門內弟子。

原來，災荒之年，張秀蘭六歲隨其父母逃荒途中，被賣到戲班，由張氏班主和著名越調演員楊桂芝（藝名“二寶貝”）夫妻收為義女，並隨了大姑張秀卿的姓氏排序，起名秀蘭。跟隨戲班，輾轉河南。在舊社會，她受盡了顛沛流離之苦，飽嘗了人間冷暖之虞。她專攻武生行當，從小就認定“戲比天大，戲比命大”的信念，刻苦學戲，為越調張派正宗傳人。練功中，一條腿被傷，但是誰能想象，她硬是拖著那條殘腿，走出自己的藝術人生……．她六歲掛牌登台，號稱“六歲紅”，跟著當時的越調泰斗、號稱“蓋河南”的張秀卿一道，成了戲班的頂樑柱。四八年解放后，該戲班被收編為淮陽專區民友劇團（省越調劇團前身），申鳳梅大師六十年代調入該團后，張秀蘭與其同台配戲數十載，親如姊妹。六三年中央新聞電影製片廠拍的專題片中，始終與申鳳梅在一起的就是張秀蘭。六三年前後, 應邀隨團六次進京赴中南海演出，她塑造的周瑜、趙雲、李天保等一系列文武小生形象在京城引起很大反響，京劇名家袁世海先生特為她在《北京晚報》撰文推介，稱之為“不可多得的戲劇界女武生”。

與周總理的記憶

1964年4月9日，敬愛的周恩來總理饒有興趣地觀看了《過街樓》和《收姜維》。張秀蘭當時在兩個戲中分別飾演文生張才和武生老趙雲，她精湛的技藝，給周總理留下很深的印象，當帷幕剛剛落下，周恩來、董必武、彭真、李先念、譚震林、楊尚昆等中央領導走上舞台與演員一一握手，周總理專門走到張秀蘭身邊，親切問道：“你有多少藝齡了”？她一激動脫口而出：“二、三十年了”。其實當時她才二十多歲。總理驚訝地說：“你今年多大年齡？”申鳳梅在傍邊替她答道：她演戲有十多年啦。周總理滿意的點點頭，接著讚揚道：“好啊！同志們，希望大家多排好戲，為無產階級政治服務，為廣大的工農兵服務。祝大家演出成功! ”總理在和大家合影時專門把母親拉在身邊合影留念。欲走時，再次和張秀蘭及其他演職員握手道別，面對中央領導的關懷，她激動得熱淚盈眶。2002年京劇藝術大師袁世海逝世前到河南電視台“梨園春”欄目最後做客時，還向參加演出的越調劇團的演員們頻頻詢問張秀蘭的情況。

為人處世

而後，十年浩劫中她下放煙廠工作。1980年初，在珠江電影製片廠為越調劇團拍攝電影《收姜維》的前夕，申鳳梅專程把她請回來參加拍攝，繼續與其配戲，飾演老趙雲。由於多年的操勞，使她患上了多種疾病，回團不久就退休了，但她仍把越調戲劇作為自己的生命依託，嘔心瀝血整理、挖掘越調傳統劇目，培育越調新秀。她常說：“戲就是命，戲為人而立，人為戲而活。”她把自己的演出經驗和技巧毫無保留的貢獻給劇團和後人。她從藝一生，肚子里儘是戲，為搶救越調藝術遺產，她主動為藝術部門提供幫助，買錄音帶把原來的老唱段和失傳的傳統戲曲錄製下來，讓我們作資料保存. 誰向她詢問，她就主動提供。著名越調戲劇編導閔彬就根據她提供的唱詞對李天保娶親、白奶奶醉酒等戲劇進行了加工修訂，取得了很好的效果。近年來，在她的輔導下，孫女瑩瑩憑著越調戲曲先後獲得了河南電視台“梨園春總擂主獎”、“中國戲曲小梅花獎”和首屆中華姓氏文化節“最佳才藝獎”等。為越調藝術爭得了榮譽。

張秀蘭為人處世剛正不阿，忠厚善良，對內倍施慈母之愛，對外廣增友善恩澤，扶危濟困當仁不讓。在家與子女、兒媳沒有紅過一次臉，她退休后義務向市民傳授太極劍法、拳術，不收受任何好處。別人有難總是傾心相助，多次主動接濟困難老藝人，遇到損害群眾利益的不平事，總愛挺身而出，抱打不平。眾人稱頌，有口皆碑。省越調劇團副團長董建功談到張秀蘭時曾感慨的說：“張老師一輩子認認真真演戲，正正派派做人，忠厚耿直，無私無畏，不俗不媚，崢崢傲骨，在文藝界真是難能可貴！”她病重住院期間，全團老少，紛紛前往探視，曾得其恩澤、教誨的忠男、義女們主動尋醫買葯，伺奉床前. 逝世后舉團悲痛，隆重弔唁；、親朋好友爭向護靈守孝，情溢於表；有感於張秀蘭的威望，區民政局福壽園的職工們主動把園內最顯著的位置——臨山傍水的第一排第一號墓地，留給了張秀蘭，並免費為她刻鑄了碑文。河南省越調劇團當年在悼文中，給了她很高的評價，稱之為德藝雙馨的傑出越調錶演藝術家、為越調藝術的發展做出了重大的貢獻。越調錶演藝術家張秀蘭與世長辭! 時過一年，又值六月天。追憶往昔倍感惜憐。特寫小詩遙祭英靈，以表思念!

越 調　藝 苑　蘭 花 秀,

杜 鵑　啼 血　六 月 天.

藝 德　人 品　垂 青 史,

煌 煌　藝 星　曜 百 年!