和其他人一樣

40歲的兒科醫生同志Manu，希望能通過領養一個孩子令他和他的律師伴侶Philippe的生活更完整，更幸福些。然而Philippe卻不這麼想，他不希望一個整天哭鬧的小孩把他現在幸福的生活破壞。為此Manu處於一個“手掌是肉，手背也是肉”的兩難局面。儘管如此，Manu一直在找代孕媽媽，希望能完成他的心愿。Fina是個逾期居留的阿根廷人，在巴黎學習工業設計，當她得知Manu的情況后，她願意幫助Manu，條件是和他結婚以換取國籍資格。然而事情的發展並非那麼順利，Manu又能否達成當父親的心愿呢。

·電影自07年10月開拍，大部分鏡頭在巴黎的唐人街“美麗城”區取景。“這是我的街區，我非常喜歡其中不同民族和不同文化的融和、向所有異己的開放。它保留著一種巴黎喪失殆盡的鄉村和人文感……這在馬努的身上得以淋漓盡致地展現，他的渴望和他的人情味……

·在選定最終的片名《和其他人一樣》之前，製片方猶豫了很長時間。在顯影和拍攝階段幾個候選片名在劇組傳來傳去，其中包括：《同性嬰兒大爆炸》、《嬰兒之戀》和《我生命中的一個女人》。

製作公司：

Nord-Ouest Productions[法國]

Canal+ [法國]

Centre National de la Cinématographie (CNC)[法國](support)

Cinecinema

Cofinova 4(participation)

France 3 Cinéma[法國]

Mars Films[法國]

發行公司：

Films Distribution[法國](2008) (France) (theatrical)

Mars Films[法國](2008) (France) (theatrical)

特技製作公司：

MacGuff

其他公司：

Fuji Filmfilm stock

Mairie du Kremlin-Bicêtrethanks

上映時間

法國 France 2008年9月3日

比利時　Belgium　2008年9月10日

西班牙　Spain　2008年12月12日

【電影緣起】

十年前，當導演樊尚·加朗格得知自己的高中好友馬努是同性戀，並且為了擁有一個孩子，周末與男友一同約會一對女同性戀時，就萌生了拍一部同性戀電影的想法。“我當時聽說這回事時非常驚訝，同時覺得這很有趣，於是我想其中有 戲可做。我馬上打電話給馬努，讓他儘可能深入細節地告訴我這些事情，於是我知道了叫做‘同性戀父母聯盟’APGL的組織……那個時代，圈子裡的人已經開始討論同性戀父母的問題了，而現在公眾對此還是知之甚少。”得益於APGL的幫助，樊尚結識了很多同性戀家庭，傾聽他們轟轟烈烈的故事，當時他想就此拍攝一部紀錄片，然而，如同很多名不見經傳的導演所經歷的一樣，他的計劃沒有引起任何製片商的興趣。於是樊尚考慮寫一個關於同性戀家庭的故事，由於找不到切入點，寫作過程漫長而消耗心力。直到有一天，他想到了通過代孕媽媽得到孩子的男同性戀家庭，拍頭頓悟。“這正是我應該講述的故事，正是這種一開始我也嚴詞拒絕的新興現象囊括了同性戀父母的所有問題。”他20多頁的計劃書立即吸引了製片人克里斯朵夫·羅西尼翁的關注。

克里斯朵夫與樊尚相識已久，在克里斯朵夫還是短片製作人時，他便認識了尚在FEMIS（法國高等國家影像與聲音職業學院，法國最好的電影學院）讀書的樊尚，樊尚的第一部短片Vita Sexualis引起了克里斯朵夫的賞識。而彼時克氏正在年輕人中發掘日後可以一同打造劇情長片的有為導演。二人此後一直保持聯繫，樊尚不時給克里斯朵夫看他的劇本或計劃書，而每一次都不能說服克里斯朵夫。一直到四年前，樊尚寄給他《和其他人一樣》的劇情簡介，並向他講述了最好的朋友馬努的故事，二人一拍即合，就影片題材交流了很久，包括做這個題材他們應處的立場以及他們怎樣成為父親的心路再現……確定了基調和故事框架之後，樊尚便開始劇本的寫作，寫作過程相當艱難，很多想法不容易定位並環環相扣。樊尚總共寫就了24個版本的故事，每一次成稿克里斯朵夫會給他很多建議。作為製片人，克里斯朵夫喜歡這樣親歷親為地跟進劇本創作過程。而對待自己的長片處女作，樊尚總能給克里斯朵夫期望的回應。

【電影主題和片名】

關於電影主題，導演樊尚最鍾愛的是社會邊緣現象（同性戀）與傳統習俗（家庭）這兩種對立事物的融和。樊尚發現這是非常現代的雞尾酒現象。在這個所有的家庭價值都遭到顛覆的時代，法國人也許從來不佩戴家族留傳下來的首飾，卻 依然熱愛有一個自己的孩子，同家庭依然保持著非常深厚的感情。“我覺得這非常美，非常動人，也極有生命力。我相信，不管什麼時候，家庭成員之間的摩擦都會在搖籃邊得到和解，孩子自身便包含著超越我們的獨特價值。”因此，導演同製片克里斯朵夫一致認為，同樣作為新興事物，同性戀父母的主題應該比十年前的同性戀現象更容易為公眾接受。然而這樣一個題材也面臨著巨大的挑戰：一來極難深入二來可能會激怒一部分頑固的觀眾……最終，菲娜這個角色讓導演找到了利弊平衡點，這個人物的出現，讓所有觀眾都能將自己代入電影中的某個角色，無論同性戀人還是異性戀人，無論男人還是女人……因此，《和其他人一樣》可以算作一部“中間”電影。

電影中唯一的性愛鏡頭髮生在男人和女人之間，很多人質疑這是否與影片的主題自相矛盾。導演解釋說，同性戀題材的電影總是沒完沒了地用性愛來表達，樊尚不想延續這樣的老生常談，“馬努和男友之間的感情不需要用性愛來加以證明，他們忠誠、心心相印。而節制。影片中的男女性愛鏡頭是想展現馬努在異性面前如何防禦、失守、又抗爭的心路歷程。性愛鏡頭的取景沒有刻意選擇同性戀酒吧，而就揀了個隨地可見的酒吧，馬努和他的男友過著普通人的生活，他們也有異性朋友，有家庭，有一份普通的工作，他們也有彼此厭煩的時候……在對待孩子的問題上，馬努像女人，渴望孩子；而菲利普像男人，在孩子出現時才接受成為一名父親。這也和全天下的父母親並無二致。總之，他們和其他人沒什麼兩樣……

【導演、演員及角色】

《和別人一樣》是導演樊尚·加朗格的第一部劇情長片。這位法國最著名的電影學府FEMIS培養的高材生曾執導過兩部短片和大量紀錄片。紀錄片的拍攝造就了導演對待演員的方式：“當我拍紀錄片時，我像對待演員一樣將鏡頭對準現實中的人，而拍劇情片時，我就像對待現實中的人一樣拍攝演員。我不給他們太多的引導，我相信他們，尊重並傾聽他們，我靠默契同他們交流，最後，在不被察覺中，我已經偷走了他們的才華，他們會給我很多預期不到的東西……

飾演馬努的朗貝爾·維爾森在導演向他建議這個角色時毫不猶豫就接下來了。“這對我來說很少見，我總是猶豫不決！這個角色需要玩弄一個奇特的情感調色板，需要展現出一個人的不同側面。這樣豐滿的角色對演員來說是難得的。而且，馬努還能改變我深入人心的惡人形象。他很友好，很有同情心。”而電影最吸引朗貝爾的地方，是它將有關同性戀父母的所有問題和態度都展開了。

導演在編劇時給馬努這個人物安排了兒科醫生的職業。原因非常簡單——樊尚有兩個孩子，有一段時間孩子生病樊尚帶他們看醫生，而給孩子看病的醫生正好是個同性戀。在構思劇本時，導演也考慮到兒科醫生這個職業也許更能孕育馬努對孩子的渴望。為了角色，朗貝爾·維爾森在兒科醫生的診所里待了整整一天。“那非常有趣，”他回憶說，“只需一次會診，一個家庭中大大小小的事情就會由陪護孩子的那個人和盤托出。兒科醫生真正擁有一雙治癒人性污點的手，通過孩子他給整個家庭開藥方。這部電影讓我開了眼。誰知道它有沒有喚醒我身上的什麼機能呢？”

代孕媽媽菲娜由碧拉爾·洛佩茲德阿亞爾扮演，這位在西班牙炙手可熱的女星已經獲得過戈雅獎，而在法國還無人知曉。在拍攝開始之前，這個美人一點法語也不懂。多虧一個語言老師教會並糾正她的台詞，她才能在屏幕上以一口完美的法語征服觀眾。她與導演的合作始於電子郵件，樊尚在巴黎而碧拉爾在馬德里，二人通過電郵溝通對人物的想法。待碧拉爾一到巴黎，大家就面對面開始工作了。片中她飾演一個客居他鄉的女孩，要面對這所帶來的一切困難。她愛上了身為同性戀的馬努，費了好大的工夫接受馬努的性取向，並答應為馬努及其同性戀男友生一個孩子。然而，他們的關係並不建立在利益交換上。馬努不計利害地幫助菲娜，成為菲娜唯一信賴的人。漸漸地，菲娜陷入對馬努的愛戀，並想為馬努做點什麼作為報答。到後來她已經不知道這樣做是為了馬努還是為了自己，然而這已不重要。

導演找到了一個合適的基調來談論這樣一個敏感的話題。演員的表演精彩絕倫……影片避免了來自社會的沉重包袱，為我們奉獻了一次出色而遠離平庸的消遣。 ——《巴黎人》

朗貝爾·維爾森和帕斯卡爾·埃爾貝所扮演的同性戀伴侶足夠以假亂真，我們跟隨他們一起哭一起笑。 ——《20分鐘》

在這裡，沒有對社會的訴求，沒有社會施加的聲討，只有一個好故事，一個原創的劇本，一個在幽默和感動中控制良好的節奏以及超出同類的表演。 ——《七日影視》

這一卷社會檔案是齊備的。然而它捆紮得太好以至於將整個電影都鎖起來了。一些場景著實好笑，一些對白也饒有趣味，導演越走越遠將它做成了一部喜劇片，但是應該承認影片是相當出眾的。 ——《世界報》