情人，別為我哭泣

本片講述了一名叫卡拉的女子，為了獲得真愛，在幾個男人之間徘徊，影片中的幾名男子，他們代表的是男性對女性的幾種看法。導演力圖通過卡拉和他們之間發生的故事告訴世人，在一個男女不平等的社會中，如果一個女人大膽地追求性愛可能會碰到的一些障礙。一個不著內衣穿一襲超短裙的女郎在穿越公園，她叫卡拉波林，她的男朋友馬蒂爾要去英國工作，卡拉想通過買房結婚留住馬蒂爾，卡拉要去一房地產中介公司公園裡有各色人在旁若無人的親昵，還有一個老頭在窺視。在中介公司，接待她的叫莫尤拉，戴眼鏡的姑娘，自然是卡拉又看上了房，也看上了人。馬蒂爾來到卡拉家，想拿條卡拉的褲做個念想，他回憶起與卡拉的第一次：那是在一條小船上，小馬划槳，卡拉坐在船頭。幾個的士（貢多拉小船）經過，卡拉突然褪去褲，春光乍瀉，不僅幾個的士水手驚的落水，就是小馬也心頭小鹿亂撞。沒一會，小馬就扛不住了，撲了上去。小馬沒有找到那條褲，卻找到了一個叫丹尼的小夥子給卡拉的情書。於是怒氣沖沖地趕到卡拉剛租的新居興師問罪。卡拉赤裸著開門。剛問了不到兩句，丹尼的事還沒弄明白，屋裡卻走出來剛沐浴完的莫尤拉。小馬失落地獨自來到影片開始的那個公園散心，遇上了一個變態的傢伙：讓他的妻子與人**，他在樹林里偷窺。這情景讓小馬想起了自己以前和一女裁縫的出軌行為，女裁縫的丈夫也好這口。小馬由此想到了那句雕塑上的話：人活在世，愛是不需要禁錮的。更想起了卡拉的千般好處，覺得自己還是非常愛戀卡拉，於是給卡拉打電話示好和解。而卡拉在小馬憤怒離去后，也陷入了深深的自責中，並且寫出了嚴格自律整改措施。接到小馬的電話，卡拉興奮地趕到公園，並把悔過書遞給小馬。小馬接過來扔掉，拉著卡拉向樹林深處跑去。

導演丁度·巴拉斯，義大利威尼斯人，長期從事小成本三級片的拍攝。丁度·巴拉斯 在自己的每部影片都著重強調了女人的性感魅力，並且在片中經常運用多邊的攝影技術，將片中美女和美景拍得渾然天成、美輪美奐。而且他在影片中最慣長表現了女性對情慾的渴望，以及對女性身體的讚美對男性身體的醜化和諷刺。歐洲人，特別是拉丁派的歐洲人，如法國、義大利，西班牙等國的藝術家，似乎是喜歡用性來表達愛的理念。他們對人體的裸體美、性心理美的的崇尚和讚美，幾乎可以說是登峰造極，著名的雕塑“擲鐵餅者”以及“思想者”是男性陽剛與力量的體現，而“維納斯女神”以及拉斐爾的“麗達與天鵝’等，則充分展示了女性的陰柔之美，而丁度巴拉斯，這位逆時尚而行的老頭，可能骨子裡還有文藝復興時期的遺風，他喜歡展示的是女人的豐滿。在義大利歷史上，人們對裸體美、性心理美的崇尚和讚美就幾乎到了頂禮膜拜的程度，特別是發源於義大利的藝術復興運動，各種展示人體美的雕塑、繪畫作品大量湧現，如達·芬奇的《岩間聖母》、《蒙娜麗莎》，米開朗基羅的《大衛》，拉斐爾的《麗達與天鵝》等，基本上都是以突出的性特徵來表現性之美，比如會用筆法、顏色誇大女性的第二特徵，使畫面更加洋溢著高貴的美。儘管也存在一些帶有色情成分的作品，誇大性反應、性場面等，但總的說來義大利人是通過性來表達對愛的理解，強調愛的精神本質。

丁度·巴拉斯以其特有的對性的敏銳度看待女性的情慾，無疑受到許多女性觀眾的抵制，可女性觀眾看了他的作品后，也不得不承認至少拍得很美。儘管丁度是以一種藝術的手法，闡述性學的理念，且帶有一絲對性愛的美感的誇張，但過於全裸，多少還帶有一些色情的成份。這也許就是丁度的片子既不能象《九周半》《苦月亮》那樣列為藝術的情色片，也不會把丁度的片子歸為色情片的範圍。所以，丁度的片子儘管被人稱為情色片大師，卻始終進不了電影藝術大師的行列。