眾香國

自號眾香主人，大概也是上小京官。嘉慶十一年冬至十二年夏間作。冊分六部，分別將當時北京“歌壇而負盛名者”，以艷香、媚香、幽香、慧香、小有香、另有香品評之。共列三慶、春台、和春、四喜、慶寧、雙和、三多、大順寧九部優伶七十人。專錄旦色，每部均有題伺，但對上人未及贊評。據雲，原擬將另外二十七人列入，但因“急欲付梓”而未果。

從中可以看到嘉慶年間北京劇壇，雖仍以崑腔為正宗，但情況有了變化，如三慶部就以徽調為主，其中“徽班老宿”高朗亭，有魏長生的高足劉朗玉。四喜部的劉彩林，則“崑調秦腔，兼擅其技”。而雙和部的吳壽林已是“秦多昆少”。另外不少伶人是“工小曲”、“擅演雜出”的。秦、徽小戲引起了人們的興趣。伶人也開始注重武技，出現了“專長擊刺之劇”的張壽元（慶寧部），“拳勇刀棒，靡不擅長”的周桂林（三和部）。說明以擅演才子佳人戲的崑劇，正在失去優勢。這一時期，正是昆、秦、徵腔在北京爭妍鬥勝，在競爭中互相吸收、互相溶合、正在孕育一個新劇種——京劇的時期，所以，這些史料頗能說明問題