葉念琛

1997年，擔任劇情電影《初纏戀后的二人世界》的編劇，從而開啟了他的編劇生涯；同年，擔任愛情電影《我對你有感覺》的編劇。1998年，擔任編劇的動作電影《古惑仔情義篇之洪興十三妹》上映，該片講述了缽蘭街的洪興十三妹在江湖中成長的故事。

2000年，擔任愛情電影《偷窺女教師》的編劇，該片由馮德倫、鍾麗緹合作主演。2001年，擔任編劇的愛情電影《戀愛起義》上映，該片由三個愛情單元故事組成；同年，擔任劇情電影《憂憂愁愁的走了》的編劇，該片由余文樂、何華超共同主演。

2002年，擔任編劇的愛情電影《停不了的愛》上映，該片由葉偉民執導。2003年，擔任喜劇電影《大丈夫》的編劇，該片獲得第40屆台灣電影金馬獎最佳原創劇本獎，他憑藉該片獲得第4屆華語電影傳媒大獎最佳編劇獎；同年，擔任編劇的喜劇電影《行運超人》上映，該片由梁朝偉、楊千嬅共同主演；此外，還擔任了喜劇電影《龍咁威》的編劇。

2004年，執導個人首部電影《甜絲絲》。2005年，擔任喜劇電影《龍咁威2皇母娘娘呢》的編劇，該片講述了龍威與好兄弟聯手破案的故事。2006年，執導愛情電影《獨家試愛》，該片是愛情三部曲的第一部，他憑藉該片入圍第26屆香港電影金像獎新晉導演獎。

2007年，自編自導由方力申、張敬軒、森美聯合主演的愛情電影《十分愛》，影片圍繞著香港都市白領鄺美寶的情感生活展開；同年，擔任愛情喜劇電影《心想事成》的編劇，該片由鄭中基執導。

2008年，由其執導的喜劇電影《絕代雙嬌》上映，該片由鄧麗欣、吳雨霏合作主演；同年，執導由楊愛瑾、安志傑、曾愷玹聯袂主演的愛情懸疑電影《親愛的》；此外，還執導了愛情電影《我的最愛》，該片講述的是七個主人公，在愛情遊戲上迷失自我的故事。

2010年，與曾志偉、鍾澍佳聯合執導喜劇電影《72家租客》，影片以1973年邵氏電影《七十二家房客》為藍本；同年，執導由周秀娜、羅仲謙共同主演的愛情電影《婚前試愛》。

2011年，執導根據同名話劇改編的都市爰情電影《隱婚男女》，該片由陳奕迅、劉若英、白冰聯袂主演；7月21日，執導的愛情電影《人約離婚後》上映，該影片以性感為主題，穿插了棄婚、換妻的情節，講述了幾對夫妻離婚後仍然有愛情糾葛的故事；10月27日，與王晶聯合執導的驚悚愛情電影《猛鬼愛情故事》上映，該片共分兩個故事，分別是《教室》和《旅行》。

2012年，執導由張智霖、劉心悠共同主演的愛情電影《天生愛情狂》；同年，執導愛情電影《末日來電》，該片由陳喬恩、朱梓驍搭檔主演；此外，還擔任了動作電影《街頭之王》的製作人。

2013年，執導由蔣家旻、馬志威合作主演的愛情電影《第一次不是你》，該片講述了髮型師第一次為新娘做頭時，意外地重遇初戀情人寶的故事；同年，執導由沈震軒、張建聲共同主演的愛情喜劇電影《求愛大作戰》。2014年，執導由王祖藍、許冠文、王菀之聯合主演的喜劇電影《百變愛人》。

2015年，參演由黃修平執導的愛情電影《哪一天我們會飛》；9月18日，由其擔任編劇的愛情電影《愛情攻略》上映，該片由黃柏基執導；12月15日，擔任編劇的愛情喜劇電影《沒女神探》上映；12月24日，由其執導的愛情電影《分手再說我愛你》上映，該片由方力申、鄧麗欣合作主演；同年，執導由張智霖、佘詩曼、薛家燕聯袂主演的劇情電影《十月初五的月光》，該片以愛情、親情、友情為主旋律。

2016年，執導愛情電影《失戀日》，該片由鄧麗欣、金燕鈴、張繼聰聯合執導，主要講述女人在面對30歲這個關口面對的種種問題；同年，擔任喜劇電影《毒L型警》的編劇和製作人。2017年，執導由方力申、蘇麗珊搭檔主演的愛情電影《愛情奴隸獸》；同年，擔任劇情電影《我要發達》的編劇，該片由黃柏基執導。

2018年，執導由劉嘉玲、任達華合作主演的喜劇電影《百星賀囍2018》。2019年1月7日，由其執導的警匪劇《心冤》播出，該劇由惠英紅、謝君豪共同主演。

2021年7月26日，執導的電影《唐伯虎之偷天換日》播出。

導演作品

編劇作品

製作作品

參演電影

作為愛情電影的“專業戶”，葉念琛拍的故事總是有自己獨特的路數，有純愛的浪漫，也有現實的沉重，細膩起來，能將愛情的美好渲染到極致，殘酷起來，竟能讓人驚出一身冷汗。“愛情三部曲”將這一風格發揮到極致，也讓腹黑愛情觀成了“葉氏”電影特有的標籤（天津日報評）。

說到將愛情題材做“小”，葉念琛算是到達了極致。他的作品聚焦都市底層男女的情感狀態，他們默默無聞，在感情上又彷徨無助，沒有明確的是非觀念，往往因情而起，一念而專。他們無私又計較，傷人自傷，在感情里跌跌撞撞，一幕落下，觀者往往在嘆息聲中找到了自身的情感觀照。他的電影既符合了觀眾對於愛情片的類型化期待，又在桎梏之間傾注了創造力，完成了範式與內涵的獨特平衡。他在鏡頭的鋪陳中鍾愛寫實風格，尊重故事脈絡的完整，不放棄任何一個細枝末節對觀眾情感的推進作用。但在完整的電影故事構建中，導演又偏愛倒敘線性敘事與環形敘事交錯，觀眾能很明顯地感覺到導演操縱故事的痕迹。通過故事情節的起承轉合，在分秒之間透露導演的創造意圖，有意滲出的操縱感，更讓每則“愛情小品”多了些冷靜深刻的意蘊。在葉念琛的大多數作品中，故事的結尾往往有令人出乎意料的反轉。葉念琛電影作品的鮮明風格還體現在一針見血的對白當中，觀眾在觀影當中常常因為一句對白而產生當頭棒喝之感。不同於王家衛導演的縹緲，也不同於馮小剛導演的靈氣，身兼編劇一職的葉念琛將對白風格打造得十分平實，卻字字珠璣，攝人心扉（《電影文學》評）。