孟特芳丹的回憶

《孟特芳丹的回憶》這幅畫是藝術家對這一美景的回憶。畫面展開在湖邊森林的一角，晨霧初散，清新的林地與湖面的水氣構成一種溫暖濕潤的大自然感覺。右側一棵巨樹佔去畫面約五分之三，對面一棵小枯樹與它相呼應，加強了畫面的平衡感。樹枝朝著一個方向傾斜，顯得和諧而富有節奏。兩樹的中間顯現平靜如鏡的湖面。和煦的陽光從樹葉間散落到草地上，點醒了四處綻開的紅色小花。一個穿紅裙的婦女面朝著左側的那棵小樹，仰著頭舉起雙手採摘著樹榦上的草蕈。在整幅畫上，這三個人物顯得生意盎然。畫家雖把他們都處理在一邊，但卻疏密有致。柯羅畫風景，常常喜歡在前景畫上幾棵柔弱斜倚的樹枝，來加重畫面的抒情性。

這幅畫中左側的那棵小樹，也屬這種情況。你看那小樹歪扭的姿勢，顯然是由於微風的長期吹拂所造成。它傾斜的枝幹更顯出婀娜多姿的舞蹈美，給整幅畫平添了無限詩意。婦女的紅裙與頭巾是全景的最強音。在恬靜、優美的湖邊景色中，銀灰色的迷離霧氣映襯出正在採摘草蕈和野花的婦女與孩子，不僅生意盎然，而且情景交融，瀰漫著田園詩般的夢幻情致。

細細品味此畫，觀者幾乎可以聽到細枝與樹葉的瑟瑟聲。這種大自然的情趣絕不是夢幻卻勝似夢幻。畫家完全用暖色鋪染畫面，整個色調顯得細聲細語，沒有激情，只有和諧。如果沒有畫家對自然美的強烈感受，是難以給人們留下這麼多難忘的印象的。這是一幅理想的風景畫，也是一幅真實的抒情畫。熱愛自然是畫風景的首要條件。柯羅十分熱愛大自然，他曾說：“藝術就是愛”，“當你畫風景時，要先找到形，然後找到色，使色度之間很好地聯繫起來，這就叫做色彩。這也就是現實。但這一切要服從於你的感情”。這簡短的幾句話，也許正是柯羅的風景畫的全部秘密所在。柯羅一生還未體驗過渴求訂件或拚命趕製的心情。他的後半生沒有賣過一件作品。一旦下雨，他就安心等待天晴之後再去寫生。他喜歡明朗的晴天。在他看來，寫生之作只是為在畫室里創作所作的素材準備。這說明，柯羅的風景畫之魅力，不是由於他面對寫生，而是他從生活中提煉出他所發現的美。

卡米耶 ·柯羅（1796.7—1875.2）讓·巴蒂斯·卡米耶·柯羅生於1796年，曾在巴黎與羅馬習畫，是十九世紀享負盛名的巴比松畫家之一，該畫派為風景畫帶來革新。柯羅糅合新古典主義與戶外寫生，深受克勞德·莫內等印象主義畫家尊敬，更經常被視為印象主義的開山祖師。《威尼斯大運河》、《芒特橋》、《阿夫賴城》、《梳妝》、《憂鬱的婦人》等是卡米耶 ·柯羅的代表作。