青春危機

與傑克的呼風喚雨形成鮮明對比的，是羅傑·道森（小羅伯特·貝利飾），一個一無所有的可憐蟲，沒有朋友，更沒有希望，唯一得到的就是被貶低和輕視，總是無端地被不認識的人推到一邊，什麼也得不到，羅傑總是想，還能有比這更加糟糕的生活嗎？

事實上，當傑克和羅傑還是兩個小男孩的時候，他們曾經是最好的朋友，可是上了高中之後，學校里的一些政策和人際關係迅速將他們分到了兩個極端的派別當中。現在，羅傑已經不再適合做傑克的朋友了，被任何一個社交圈拒之門外，成了一個倍受排斥的局外人。羅傑感到無比地痛苦，他的心在滴血，所以他做出了一個可怕的決定，他把一把槍放在了口袋裡，帶到了學校。

傑克拼盡了一切努力，卻仍然沒辦法阻止羅傑……突然而至的慘劇徹底地撼動了傑克的世界觀和價值觀，他意識到，自己的內心深處似乎有什麼東西掙脫了束縛，完完全全地改變了他，他開始對周遭的一切都持一種懷疑的否定態度。最最糟糕的是，有一個問題始終有如夢魘一般糾纏著傑克，他不斷地詢問自己是否能拯救羅傑。為了尋找到答案，傑克發現自己不由自主地開始尋找下一個“羅傑”，專門與那些不合群或孤獨的人接觸，不過他也很快就意識到，自己的這種超越了班級的等級劃分的做法，正在威脅著要毀掉他曾經奉為信仰的一切，需要他付出巨大的代價去換取，不僅僅是他的朋友、女友和夢想，甚至還有他之前好不容易累積起來的名譽——我到底想讓自己的生活變成什麼樣？為了尋找到這個終極問題的答案，傑克忍不住開始思考，是否值得為此付出自己的一切？

徠教會電影

由布萊恩·保芙（Brian Baugh）執導、吉姆·布瑞茨（Jim Britts）編劇，《拯救生命》代表的是這兩個人在電影行業的第一次嘗試和探索……一直以來，布瑞茨都明確無誤地認為自己念大學時肯定是選錯了專業，他畢業於加州的比奧拉大學，並拿到了電影劇本創作的學位，但是，那個時候他就已經為自己選擇了另外一位職業——他要成為一位專門指導青少年的牧師，而他打從高中畢業開始，就一直在有計劃地教導孩子們了，在拿著學位證明離開比奧拉大學之前，布瑞茨早已經將自己投身到了這項事業當中。

事實證明，吉姆·布瑞茨的編劇學位並沒有白拿，在已經畢業超過10年的今天，他以牧師的身份創作出了一個名叫《拯救生命》的電影劇本，裡面講述了與一個男孩自殺有關的故事，這一悲慘的命運改變了很多人的生命軌跡……擁有著一個如此令人動容且現實的內容核心，影片很快就籌備好了拍攝需要的預算資金，最終完成了一部看起來更加平滑、更加勇敢、更加堅定的基督教電影作品。毫無疑問的是，布瑞茨為這部影片設計的是一個很容易引起人們興趣的背景環境，再加上他的職業特色，不難猜測布瑞茨是為了那些陷入迷茫和無助的孩子們才創作了這樣一個故事的，他表示：“我希望處在這個年齡段的少年能夠以兩種不同的視角來看待影片，首先他們不得不從欣賞故事的層面出發，儘可能地享受觀影會帶來的樂趣，然後再從中得到某種反思和啟發。事實上，我曾分別將影片展示給我們那裡的孩子和社工看，顯然孩子們要更喜歡它一些——他們都很興奮，因為他們中的許多人都會出現在影片中，所以一邊看一邊尋找自己的影子，就成了他們最快樂的事情。看著他們，我感到非常地滿足，我希望那些走進電影院的非基督教徒，也能從中體會到相似的心情。”

在創作劇本的過程中，吉姆·布瑞茨將一些與自己有關的經歷全部濃縮進了《拯救生命》里，當然，裡面的象徵性要遠遠地大於其真實程度。基於自己作為牧師的身份，而且專門服務於青少年這樣的特殊群體，布瑞茨在這方面自然有著大量的真實體會和話題素材，他承認道：“我想說的是，影片中人物的每一個層面的性格特徵，都來源於我從事這份職業時所接觸過的學生。在寫劇本的時候，我想到了每一個不同的孩子，故事中的大部分場景內容，基本上取材於真實的生活，但是它並非改編自真人真事，哪怕場景安排確實是從我的記憶中抽取的，要知道我以前真的有過跑到派對上找孩子的經歷……還有影片中喝啤酒比賽的那一部分，因為這裡的傑克不僅僅是一位優秀的籃球運動員，同時也是一個喝啤酒比賽的冠軍，可是他在經歷了慘劇然後找到了自己全新的人生價值之後，就遠離這項對身體危害無比的活動了——事實上，這一部分完全摘取自我們救助會的一個孩子的親身體驗，如今，他已經成長為我們這裡某個部門的頭頭了。我還記得他第一次來到我們教堂時的情景，醉得是一塌糊塗，可是隨著他參與了我們的高中社團，越來越頻繁地涉足其中，他已經完全戒掉了這個陋習。後來，他給我講述了自己是如何成為頂級的喝啤酒大賽冠軍的，我把這一部分真實地還原到了電影當中。但是這個在現實生活中有著很酷的性格的孩子，卻是與影片中的傑克截然不同的兩種人，所以他貢獻出來的也只是傑克的一個思想層面而已。”

《拯救生命》中描寫那場瘋狂的派對的場景實在是太真實了，恰到好處地表現出了其中所蘊含的大量的樂趣——喝啤酒比賽確實擁有著巨大的吸引力，吉姆·布瑞茨說：“這也是為什麼孩子們對它欲罷不能的原因……與此同時，與派對有關的場景其實是影片中最難拍的一個部分，中間我不得不停下來兩三次，提醒孩子們，‘這樣的生活會把你們重新帶進災難當中。’因為他們都看到了開派對是多麼地令人興奮，而我作為一位牧師，看到這樣的畫面也是非常地不舒服的，即使我知道這一切都是在演戲，卻仍然覺得異常地難過。我想，這部影片能夠充分展示出人們如此願意去參加派對的原因所在，我看過很多以教義為基礎的電影作品，裡面對派對的描述實在是太過於愚蠢和拙劣了，很難想象得到有人竟然能夠做出這樣的事情來。但是我們真的願意傳達出一個信息，那就是讓孩子們遠離這些腐蝕人的靈魂的活動。”

注重生命，注重信仰

整個故事都是圍繞著羅傑的自殺展開的，我們能夠在影片中見證他是如何尋找生命的意義、卻以無果告終的，而這個過程中最強大的時刻就出現在喬舒亞·韋格爾（Joshua Weigel）所飾演的牧師克里斯身上，他向傑克承認，說自己錯失了拯救羅傑的最後一次機會——羅傑自殺之前曾經來找過他，可是他卻因為沒有時間把羅傑打發走了……雖然在吉姆·布瑞茨的身上從沒有發生過類似的事情，可是在影片的拍攝期間，確實有一個來過他們教會幾次的孩子自殺了，布瑞茨說：“我們的大門永遠向孩子們敞開，從沒有用任何理由拒絕過任何人。事實上，在我創作劇本的時候，這一切都還沒有發生，我本來是想借用這部分內容起到一種警醒的作用，沒想到影片拍攝的時候，真的出現了這種讓人悲傷的事情。這件事對我們的社工觸動很大，想著那些我們正在幫助的孩子們，有一天可能會離開我們，生命就這樣在眼前悄悄流失，世界上可能再也沒有比這個更痛苦的事情了。”

悲劇的發生也開始讓吉姆·布瑞茨決定對整個部門進行加強訓練和整合，讓這裡變成孩子們的天堂，幫助他們重新尋找到活下去的意義和勇氣，布瑞茨說：“事實上，我們發現，當一個孩子走進來的時候，最開始的5分鐘，他們就已經做下會不會再回來的決定了，而這也是我們唯一能夠把握的機會……如果說我從沒錯失過他們，那是不可能的，有的時候，當這些孩子們走出去之後，我們曾經想過給他們打電話，邀請他們再回來，可是沒有成功。”

事實上，成為像吉姆·布瑞茨這種專門輔導青少年的牧師，所面對的最大挑戰就是如何給孩子們提供他們真正需要的幫助，讓他們在教會裡獲得最大程度的快樂，從現實生活的麻煩中脫身，布瑞茨說：“差不多兩年前，出於某個原因，我開始記錄過去7年自己所經手的所有學生的檔案，包括他們經歷過的一些事情，和我談過的話——我寫下了大約60個名字，發現他們中有31個已經完全斷了聯繫，我現在也不知道他們到底身在何處，我突然覺得有點崩潰的感覺，所以才會產生製作這樣一部電影作品的想法，我想將這一切以一種形式永遠地保留下來……一直以來，我們致力於營造一個孩子們真正喜愛的社區環境，幫助他們重新建立信仰。在隨後的兩年時間裡，我們改變了許多做法，努力地維持著這樣的良性循環，包括這部《拯救生命》在內，都是我做牧師這麼多年來的一個總結，我希望能讓更多的人看到、了解我們。”

影片中將會出現的一些“不良”畫面，使得吉姆·布瑞茨在拍攝的時候一直處在惴惴不安當中，尤其是傑克用骯髒的球襪喝飲料的那一部分，大大地刺激到了布瑞茨的承受底線，他表示：“在那組場景中，傑克站了起來，說了一句非常關鍵的話，‘人們在死去，我們卻在用球襪暢飲。’事實上，在我看來，適當的娛樂和遊戲是生命中必不可少的一個組成部分，快樂的氣氛也是我們努力追求和維持的目標。要知道，這個年齡段的孩子們是最難掌握和控制的，他們喜怒無常，很容易就陷入陰鬱和自閉的環境當中，如果你過於強迫他們接受你的一切，只會讓他們更加地緊閉心門，這樣的情況一般會持續到高中畢業……他們需要在這段時間裡學會通過精神層面來面對生活，否則最終就會變得像羅傑一樣，日子過得混混沌沌，對未來滿是無望的空洞，如果就連我們也放棄他們，那麼他們的命運肯定會變得更加不可預知。我們通過各種各樣的方式，將這些需要幫助的孩子劃分成一個一個小團體，從旁指引，讓他們互相幫助，分享各自的經歷，以此回歸生活的正軌。我們必須讓他們學會，失敗並不可怕，可怕的是被失敗擊垮——事實上，這是一個需要迂迴前進的學習路線，並不像說得那麼簡單，成效也非常地緩慢，可能要堅持好幾年的時間，才能看到一點點成果，尤其是對性格異常叛逆的孩子來說，否則也不會出現像羅傑這樣悲慘的案例了。可以說影片中的牧師是一個失職之人，但有的時候，事實真相併不是誰對誰錯就能造就出來的。”