小花

1930年，桐柏山區的一戶姓趙的貧困人家，將不滿周歲的女兒小花賣給人家。當晚，伐木工人何向東將地下黨員董向坤和周醫生的女兒董紅果寄養在趙家，因董紅果和小花同歲，就改名也叫小花。

十七年後，解放軍進入桐柏山區，已經十八歲的趙小花到部隊中尋找兩年前為躲避抓丁投奔革命隊伍的哥哥趙永生，沒想到趙永生負傷掉了隊。小花沒有找到哥哥，卻遇到團部衛生隊的周醫生，母女相見不相識，周醫生把小花認作了乾女兒。

趙永生的親妹妹小花被賣以後，又被何向東贖出，收養在何家，改名何翠姑。十幾年後，已成長為游擊隊長的翠姑在一次戰鬥中救了身負重傷的趙永生，但並不知道他就是自己的親哥哥。

在攻打縣城的戰鬥中，小花與哥哥趙永生相逢。不久，趙永生被派回家鄉大興營做群眾工作，身為區長的何翠姑也來到了這裡。小花驚奇地發現翠姑很像自己的媽媽，隨即告訴了哥哥。於是，趙永生向翠姑談起親妹妹被賣的經過。翠姑對自已幼時的經歷一無所知，懷著對趙永生的同情，她答應幫他找到親妹妹。翠姑偶然與養父談起小花兄妹的事情。何向東悲喜交集。向她揭開了真假趙小花的謎底。後來翠姑在一次戰鬥中為營救小花而身負重傷。戰鬥結束后，小花和親生父母相認。永生和小花一起去醫院看望翠姑。翠姑在奄奄一息中，斷斷續續地呼喊哥哥，眾人不禁熱淚盈眶。小花接過哥哥手中的槍，決心踏著烈士的血跡，去迎接新的勝利。

演職員表參考資料

• 陳沖在《青春》一片中扮演的啞女給張錚留下深刻印象，因此，張導演親自指定要陳沖演小花，但陳沖當時是上海外院的學生，學校不支持她拍片，她的外婆也怕她落下功課。張錚親赴上海說服了學校和陳沖的外婆。

• 在拍到扮演趙永生的任務時，唐國強有點胖，與片中“哥哥”形象相差較大，為此，他用了一周時間鍛煉，人瘦了，也黑了，正好符合人物的要求。

• 黃健中打電話邀請劉曉慶出演《小花》里的角色時，說劇本很快會寄給她，結果劉曉慶等了好多天也沒見劇本寄來，出於對北影廠的信任，雖然不知道自己要扮演什麼角色，她還是去了北京報到。

• 為準備拍攝翠姑跪抬擔架的戲，劉曉慶每天要在黃山的石梯上跪著走幾遍，有時吃完飯上樓梯也要跪著走，膝蓋跪得又紅又腫。

• 一開始，北影廠給劇組的是黑白膠片，攝影師雲文耀不甘心，硬是到片庫里找到三大盒比利時產的彩色膠片、14小盒富士彩色膠片，這就為影片能拍成黑白、彩色交替的形式打下了物質基礎。

• 為了寫好主題歌，王酩與劇組一起體驗生活，他喜歡喝酒，《妹妹找哥淚花流》就是他在喝得大醉時創作的，寫完后，他還找劉曉慶試唱，根據錄音反覆修改。

• 影片一開場，為了讓觀眾明白小花站在河堤上張望隊伍的原因，劇組原本是拍攝了在河邊洗衣服的姑娘議論小花尋兄的鏡頭，但是，在作曲王酩的提議下，導演刪除所有台詞，用歌曲《妹妹找哥淚花流》的歌詞配以小花的臉部特寫來表現“找哥哥”的主題。

投拍機緣

1978年，謝添看了反映1947年解放軍由戰略防禦到戰略反攻的文學作品《桐柏英雄》后，決定將其改編為電影並搞了一個劇，但他後來改變主意拍攝《甜蜜的事業》。正巧北影廠的另一位導演張錚正愁沒有好劇本，她便接手了這個項目。

劇本改編

張錚曾隨湯曉丹導演拍攝過《鐵道游擊隊》，對拍軍事片有一定經驗。她一開始也準備按戰爭軍事片的思路拍，但是在攝影師雲文耀的啟發下，她決定換個角度，嘗試在片中融入義大利“新現實主義”的手法。經討論后，主創人員達成共識，要通過妹妹找哥哥的曲折過程反映深厚的兄妹情，將人物命運而非戰略思想當成影片的主要內容。這個想法得到了時任文化部副部長的陳荒煤、北影廠元老謝鐵驪和聶晶等人的支持。

根據主題的改變，編劇把戰爭場面推為背景，圍繞人物感情戲重新寫了劇本，省略了與主線無關的情節，片名也改為《覓》。三兄妹童年的苦難生活曾經是主創人員修改劇本時最頭疼的難題。他們一開始依照編年史方式來寫，但發現如果影片出現大段回憶會乏味枯燥。於是，他們決定打破中國革命題材影片的傳統手段，在彩色片中插入黑白片的倒敘、回憶、幻覺，打破時空概念，把過去、現在和幻覺交織在一起。

劇本完成後交由陳荒煤審查，他主張再增加幾場有人情味的戲，翠姑跪抬擔架的戲也是他建議加的。

片名由來

片子完成後，內部試映時反應不錯，但是大家都認為片名《覓》太生澀。張錚到影評家鍾惦斐的家登門請教，鍾老提議片名改為《小花》，寓意是“報曉中國電影春天的一朵‘小花’”。

上映時間

製作發行

該片在藝術上的顯著特點就是敢於寫人的情感，敢於以情感人，具有抒性詩般的清新風格，這就使其大不同於以往戰爭題材的影片。它不僅敢於寫情，而且善於寫情。創作者通過精心選擇典型細節，通過具有視覺形象的典型動作，調動電影藝術的多種手段，來描繪人物內心的思想情感。該片另一個值得稱道的地方是電影手法運用上的探索。其一，是把色彩作為電影語言一個強有力的表現手段，例如運用色彩的不同來轉換時間和空間，凡倒敘、回憶等畫面用黑白，這不僅使影片結構嚴謹、眉目清晰，而且使過去與現實發生交流，推動了劇情的發展，產生了很好的藝術效果。其二，是巧妙運用情緒蒙太奇手法，用視覺形象來表現人物的思維、聯想、回憶等，進一步發揮了電影藝術不受時空限制，直接敘述故事，反映人物內心世界的優越性，對表達主題、刻畫人物發揮了很好的作用。（中國電影家協會理事章柏青評）